诗人的呼吸是深邃的

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原文地址：诗人的呼吸是深邃的（“请你当编辑”第2期投票结果与述评）作者：李荣
诗人的呼吸是深邃的
——《当代新现实主义诗歌年选·2013卷》“请你当编辑”第2期投票结果与述评 一、投票结果：作品5号：《当浪漫主义走进房地产业》（ 42 票）  作者：乐冰  李荣选自作者博客；作品6号：《三枚钉子》（ 42 票）  作者：乐冰  李荣选自作者博客；作品11号：《她已经没有可以隐藏的时光》（ 38 票）  作者：莫小闲  李荣选自《人民文学》2013年第2期；作品7号：《阿成》（ 33 票）  作者：吴勇霞  流泉荐自作者博客；作品1号：《中国远征军第一次出缅记》（ 30 票）  作者：海男  李荣选自《诗歌月刊》2013年第1期；作品4号：《鸿门宴》（ 25 票）  作者：高世现  李荣选自《天津诗人》2013年春之卷；作品3号：《这一生太过贫乏了》（ 23 票）  作者：莫小闲  李荣选自《人民文学》2013年第2期； 二、述评：这一期我首先想说一说海男和她的《中国远征军第一次出缅记》这首长诗。17年前的1996年初我在昆明军校读书时曾与海男有过一面之缘，那时她在《大家》文学期刊做编辑。见面那天她送给我两本书：散文集《空中花园》和诗集《虚构的玫瑰》。虽然辗转迁居多地，这两本书却一直跟随着我，至今在我的书橱里焕发着云贵高原上温暖的光芒。虽然只有一面之缘，但是，海男却给我留下了深刻的印象，她的美丽亲和就像高原上那座名叫昆明的城市一样，除了春天还是春天，她对文学执著与狂热的迷恋几乎超过了一个女人对自己身体的迷恋。哦，对了，还有她留在那两本书扉页上俊秀的钢笔字也让我自叹不如和刮目相看。最近，当我在《诗歌月刊》2013年第1期上读到她的这首由31节组成的长达700余行的巨制时，我有欣喜若狂的感觉。选编诗歌年度选本，通常情况下选家对长诗都会慎之又慎，这首长诗却让我爱不释手，难得的有着反复阅读的快感。“远方，有子弹在飞，有子弹在飞／那嗖嗖穿过的子弹”拨开历史的雾霾直抵我的心脏，让我的血脉扩张。我被这首诗击倒了，或者说，我被海男观照历史和现实的深度彻底征服了。这是一个全新的海男，是一个我不熟悉不了解的海男，她从女性身体体验和个人情感体验中突围出来，一头扎入到了浩瀚的历史烟云中。她不是一个男人，却巾帼不让须眉，有着男子汉大丈夫的胸怀与担当。她不是一名军人，却用枪林弹雨般的语言像一名抢修战壕的工程兵一样挖掘了一段鲜为人知艰苦卓绝的战争史。我相信，这首长诗必将载入史册，成为新世纪现实主义诗歌创作的一个重要收获。虽然由于篇幅限制，这里仅选了前4节，但是，诗人呕心沥血的创作历程已可见一斑，诗人深邃的呼吸随着这首诗歌正从遥远的滇西大地传过来，由远而近，清晰可辨，并激荡着每一位读者的心灵。莫小闲的这两首诗选自国刊《人民文学》2013年第2期，得到了该刊诗歌编辑朱零的高调评价。朱零认为“《她已经没有可以隐藏的时光》这首诗，完全可以当做莫小闲的成名作”，并肯定这首诗“会流传下去”。朱零确实是一位有眼光的诗歌编辑，他的编辑手记是我2011年回归诗歌以来一直喜欢阅读的与诗歌相关的文字。我曾经在《诗歌批评的道德底线》一文中就说过：“比如《人民文学》诗歌编辑朱零和《十月》诗歌编辑谷禾发表在他们自己博客上的编辑手记之类的解读文字，由于不沾染铜臭味，便显得格外干净，都是我最近喜欢阅读的诗歌表扬类文字。”韩东曾经说过：“诗到语言为止。”作为90后诗人的莫小闲可以说已经深谙此道。她没有受到流行的“伪先锋”的影响，对诗歌语言的感觉、把握和运用几乎可以用“随心所欲”这四个字来形容了，清新而不生涩，充满了张力。比如“她却宁愿脱掉，不给生活任何想象”这一句，假如只写到“她却宁愿脱掉”，便显得干枯和呆板，加上“不给生活任何想象”便显得诗意盎然了。很多诗人写了一辈子诗，却不知道何为诗的语言，刚刚出道的莫小闲却出手不凡。由此可知：单靠勤奋是无法造就一名诗人的，有些人天生就是诗人，而有些人无论你如何努力，却终究与诗无缘，就像特拉克尔只能当一名伟大的诗人而无法成为一位成功的戏剧家一样。从诗歌中还可以感知，莫小闲应该是一名心细如发的女子，善于从生活细节中发现和提炼诗意。很多诗人常常感到茫然，不知写什么，莫小闲的诗也提供了一种借鉴的可能：母亲洗澡是诗，父亲吹牛也是诗。阅读莫小闲让我心生感慨：后生可畏，小女子同样可畏！高世现是一个有野心的诗人。他的野心一方面可以从他创作超四万行的长诗《魂魄·九歌》体现出来，另一方面还可以从他悉心打造的腾讯微博品牌“新诗经”体现出来，这两者中的任何一个方面都倾注了他无限的热爱、智慧、精力和心血。这首《鸿门宴》是他长诗《魂魄·九歌》中的一节，相关评论很多，褒贬不一，以褒者居多。《鸿门宴》是不是经典之作还有待时间的检验，在我看来，这是一首有缺点的好诗。这首诗最大的成功之处在于营造和形成了诗歌巨大的“气场”。诗歌的“气场”就像磁石的磁场，是有磁性有吸引力的。当你进入诗，就会感觉到诗歌的元素无所不在，在这种巨大气场的挟裹之下，诗歌要表达什么就退居到次要地位了——我们阅读诗歌，完全不必要像语文老师教我们那样，一字一句地去解读，并且读出它所谓的“中心思想”。这首诗的缺点主要表现在意象和典故的运用有点“泛滥成灾”，没有做到收放自如。比如“巨冰柜”、“随身听的电量”这样的意象就运用得较为别扭。再如诗的结尾：“我的对面没有银河系／没有太阳系，也没有中文系，我没有对手”中的 “中文系” 这一典故的运用也显得突兀。《中文系》是著名诗人李亚伟的代表作，将这个典故安插于此，作者的意图是为了体现诗人的自负，但是，从银河系、太阳系这样浩瀚的时空概念突然切换到诗人写作这个层次，这样的切换很难让人接受。再者，李亚伟和他的《中文系》虽然已经是现代诗歌史中不可抹去的一笔，但是，即便是写诗的人，知道这首诗的也不是太多，至于普通读者，读到这里理所当然是不知所云了。吴勇霞的《阿成》一诗，是诗人流泉推荐的。我一直认为：“一个好的选本选家的眼光很重要，但是，巧妇难为无米之炊，选家阅读的范围毕竟有限。”众人拾柴火焰高，《当代新现实主义诗歌年选》期待大家的支持和共同参与，也只有这样，才能将年度优秀作品“一网打尽”，达到“诗人认可、读者喜爱”的目的。《阿成》这首诗写的是一个留守少年悲催的命运，诗中的“他”与奶奶在农村相依为命。奶奶死后，他被爸爸接到上海开始了打工生涯。“高楼上的玻璃很亮很亮／能照到一个少年苍老的内心”，在高高的脚手架上，他仿佛看到了奶奶慈祥的笑容，那是少年心灵深处“唯一”的亲人和爱，也是他活着的理由和支撑，现在却也离他远去了。一个少年内心的苍老与凄凉在阿成自己松开那根安全绳之后被安全绳审判！“笑声／从高楼的外墙，瞬间流到／坚硬的水泥地上”。阿成为什么要自杀？坚硬的水泥地上的鲜血在拷问着每一位读者和这个看似和谐的社会。作者客观、冷峻的叙述依然掩饰不了现实的残酷无情与诗人的悲悯情怀。这首诗虽然只有短短的23行，其容量却不亚于一篇洋洋上万言的小说。乐冰是一位与现实主义携手并行的诗人，他的诗大都直面社会和人生。这是一种铤而走险的写作方式，一不留神，就有可能沦落为口号诗、标语诗，成为“光标体”或者其他什么体。乐冰敢于在这根钢丝上独舞，除了艺高人胆大之外，还应该与他“不吐不快”的耿直性格和“路见不平拔刀相助”的侠义之心不可分。他的诗中藏着一把匕首，或者说他的诗就是一把把匕首，如果再用手术刀去解剖，那就是兵刃相见了。 三、重复话：1、上述作品将作为初选作品在明年初直接提交编委会审核，编委会审核通过后再提交出版社终审。原则上不会再有大的变动，但，不排除微调的可能性。敬请上述作品的作者将通联地址发至我的邮箱。绝大部分的作者我并不认识，也无从联系，望诗友转而告之、广而告之。2、为避免引起版权纠纷，应出版社要求，从2013卷起，所有入选作者需签署作品授权书，否则将不予选用。因此，请作者将通联地址发给我的同时将作品授权书一并签署寄我（作品授权书范本附后，也可签名后拍照制作成电子版授权书发我邮箱，电子邮箱同上，邮寄地址：410205长沙市枫林三路省消防总队政治部  李荣）。3、入选作品尚未发表的，本人将积极推荐到公开出版的文学期刊以“新现实主义诗歌”专辑的形式推出发表，如已被文学期刊留用拟发表或者不同意本人推荐发表的，请告知。欢迎公开出版的文学期刊联系“新现实主义诗歌专辑”事宜，本人作为一名诗歌义工，郑重承诺不需要编辑费。4、所有入选作者均赠样书一册，并有稿费（稿费标准视资金情况界时确定，至少与2012卷保持同等水平，即每个页码100元）。 四、作品附录：
中国远征军第一次出缅记（长诗节选）
■海男

1
一直想有这样的机会，回到六十多年以前，回到那个暗夜
如果天有多么黑，我的嘴唇、发丝、诗歌、足踝、双臂就会
有多么黑。因为黑，永远是战争的源头。我一直在黑色的箭头下
出发，穿过二十一世纪的虚伪冷漠，穿过那些人造心脏的宣言
穿过遗忘，尽管这遗忘是天性，我还是要力图穿过它的长廊
我以我自己的方式，正在穿过玻璃大厦的结构，穿过那些满城的谎言
贪婪。像巨蟒股舞动的二十一世纪，就这样，我来到了缅北
站在热气荡漾的中缅边境口，我的身体已经回到了
一团热浪深处，它托起我身体将使我经历一种创痛的开始
因为战争，我的嘴唇开始变黑，这是硝烟之黑，战火之黑
这是我被战争所诱引之黑。它是一曲以黑色为主调的挽歌
将带我沉入那黑色的远方，噢，远方就是中国远征军
为生死之谜而赴约之地。远方，有子弹在飞，有子弹在飞
那嗖嗖穿过的子弹，确实在飞，像沉重的眼泪在飞
我以我个人的力量在飞，只有当我飞到子弹穿过的缅北
我的肉身才可能飞到子弹前面，只有飞扑在热浪之下
我的肉身才可能寻找到子弹寻找的敌人。因此，我在飞
二十一世纪的缅北遍地是商品，像我的祖国，商品们
已经堆集到灵魂的出口，阻止了天下人自由自在的飞行
此刻，我在飞行，我想寻访到那些子弹穿过的热浪涛涛

2
天幕中呈现了中国远征军，这是一支出现在夜幕最黑的
热谷中的军队，他们抵达之地已被掀起第二次世界大战的
来自日本军国主义者的战刀挑开。战争是用锋刃掠开后的舞台
每次战争都与掠夺和侵略相关，因此，战争就是毁灭
在毁灭和进攻中将有更多人死于子弹的穿越之中。这穿越声
使滇缅公路暗藏着玄机，我知道那玄机，那些比死亡更惆怅的
是什么？你们知道滇缅公路是一条什么样的路吗
筑路劳工的死亡书铺满了它的开始或末尾，而此刻
有书载:“我军陆续由此入缅，军运全用卡车，每车载25至30人
马则4匹，日常军需甚多……”这一天又一天
苍茫无垠的高山峻岭深处弯曲而凌冽的路况辗转出满面的尘埃
在尘埃之上的将士们，同样是满面的尘屑和奔赴的壮志
这些壮志之下铺展而去的形状就像一条条缅北湿热森林中
脱颖而出的巨蟒，它们披载着满身的星月和灼热的心跳而去
直到今日，我仍能在这条历史上著名的滇缅公路上
触抚到那些从无数尘埃和野生灌木丛中蔓生出的心跳
那是一个人的心跳，一群人的心跳，比如一只鸟一群鸟的
心跳。这心跳声未在战史中有过任何记载，历史从未将心跳声
记录在案。我想在此刻，借助于那些纷乱的尘屑
划破地平线的刹那间，倾听到一个人或一群将士的心跳
尽管泪水已经蒙蔽了我的视线，我仍想追赶上那个季节的心跳

3
那些越过了尘屑的心跳将越过泛黄的卷书，那些没有紫气纵横的
远景，被一阵又一阵透不过气来的心跳，弥漫之后，我想看到
中国远征军的舌头，那些属于连接着红色心脏的舌头
保持着足够的沉默。因为，这些用于言说的舌头，只为了
在战场上去喊叫。因而，我所看到的舌头，全部都呈隐形的
飞翔，呈现出植物河流上空以无影机随的飞翔，沉默于云絮之上
沉默于二十一世纪的星辰之上。这就是我捕捉到的
云里雾里的玄机之一。而此刻，当我正在伸出我的舌头时
我证明我在活着，当我的舌头活着时，我的言词也在活着
所以，我使用我的言词在追赶着前面滚滚激荡的热浪
追赶着中国远征军将士们充满温度的舌头挟裹在远天之外
噢，缅甸，中国远征军正在出缅甸，出缅甸
这个拥有森林玉石的国家在哪里？隔着遗忘之梦
我的触觉，以一个诗人的名义，可以触到那些六十多年前由隐形
到喊叫的舌头吗？这些缄默的舌头，直抵第二次世界大战的
缅北，直抵我心头的一场纠结，直抵我尽头的一场荒凉
直抵我的追忆，现在，我抬起头来，看到了中国远征军的戒装
看到了那些从古至今的戒装上的黄，草木和秋色般的黄
不是绚烂的黄，也不是尘埃般的黄，而是壮士和英勇的
那种黄。黄色裹紧了这支神秘出境的军队的身躯上半身
裹紧了足踝。而舌头，唯有最柔软的舌头还没到达叫喊的时辰

4
传说中的中国远征军士兵们大多数都脚穿草鞋赴缅
是的，我看到了用中国乡野间的茅草或稻草
编织的草鞋。我知道中国工农红军爬雪山过草地时
脚上穿的也是草鞋，因为草鞋是我国家的土地上最旺盛的
野草和稻草的编织体。因为穿上草鞋可以离我们的爹娘更近一些
可以离我们故土的星月更近一些。因为穿上草鞋可以更轻快的
抵达战场可以纵横中越过壕沟，可以勇往直前
传说中的中国远征军就这样穿上草鞋来到了亚州的主战场
在那时刻，无论是穿草鞋的、穿胶鞋的穿皮鞋的将士们
脸上都充满了英勇赴战的豪情，尽管每个人都知道
赴战者生死未卜。我知道卜占术，多少年来
我身边一直有《易经》相伴。它是我与时间与命运
结盟中的亲密伙伴，因此，我深信
每一个人的命都是生死未卜的神学符咒，都有相依相随的
金线银线萦绕不息。而此刻，赴战者就在层层叠叠的热浪中
每个人都忘记了生死之谜，因为只有在忘记生死之谜时
才可能利用穿着草鞋的脚，穿过生死两茫茫的地平线
这是脚下穿越的前奏曲，中国远征军第5军的先头部队
已从滇西边境的畹町到达了腊戌。之后，是东吁
之后的第二天，仰光已陷落。啊，陷落，就像是一座城的灵魂
倏然间，从头顶到脚下的惊慌失措。之后，是一场梦魇
（节选自《诗歌月刊》2013年第1期，原作共31节）

当浪漫主义走进房地产业（外一首）
■乐冰

一块空地
不叫空地
叫国际广场
一口水塘
不叫水塘
叫圣水湖畔
一栋大楼
不叫大楼
叫帝国大厦
一座山坡
不叫山坡
叫天上人间
靠近郊区
叫国际富人小区
靠近草地
叫名人高尔夫小区
靠近大海
叫临海贵族小区
栽几棵树
就是都市森林
种几块草
就是绿色家园
造几个假山
就是避暑山庄
当房地产广告
让浪漫主义打包之后
除了房价
听上去一切都是那么美好

三枚钉子

一块木板上
有三枚锋利的铁钉
它睡在马路中央
仿佛三只雪亮的眼睛
审视人世间发生的一切
第一枚钉子
刺破了轮胎
第二枚钉子
刺瞎了眼睛
第三枚钉子
刺穿了良心
（选自作者博客）

阿成
■吴勇霞

阿成没见过妈妈，山窝窝里孵不出金蛋蛋
阿成，并不是妈妈的金蛋蛋

阿成也很少见到爸爸，甚至忘了
爸爸的模样。爸爸，只是学费的代名词

阿成只有奶奶。她走时拽紧阿成的手
眼睛，怎么闭，也闭不上。阿成没有哭
却从此，也没有笑

那个叫爸爸的人，带着阿成来到上海
上海很大很大，房子很高很高
但爸爸住的房子，很矮很矮

爸爸交给阿成一张身份证
告诉阿成必须说已满18周岁
阿成瘦小。老板说，适合粉刷高楼的外墙

高楼上的玻璃很亮很亮
能照到一个少年苍老的内心
高楼上空的风很大很大
阿成看见，那是奶奶正摇着蒲扇

奶奶笑了，还是那么慈祥
額头的皱纹又挤在了一块儿
阿成也笑了，奶奶走后第一次笑了

阿成松开了那根安全绳。笑声
从高楼的外墙，瞬间流到
坚硬的水泥地上
（选自作者博客  流泉推荐）

她已经没有可以隐藏的时光（外一首）
■莫小闲

她是个中年女人
镜子面前的裸体，失去了水分和颜色
也一并失去了羞耻
丈夫买回半透明的吊带内衣
遮掩山水，欲盖弥彰
她却宁愿脱掉，不给生活任何想象

她在卫生间淋浴，门就敞开着
丈夫不在家，女儿却叫起来
“真丢丑，洗澡也不关门”
为什么女人和女人相见
也需要躲避
她所剩下的美，已经不多
她已经没有可以隐藏的时光

这一生太过贫乏了

一间已有三十余年历史的老砖瓦房
是父亲的唯一财产
五个儿女，来自两个家庭
是父亲明天的财产
每日，父亲进出那低矮的门楣
腰从未能挺直过
每日，父亲被母亲数落，埋怨
脸上暗淡无光
他爱抽烟，半夜咳嗽
扯着人的心，在漏着星光的屋里
一晃一晃，好像把鬼都震跑了
但这并不妨碍
五棵小树在黑夜里无声生长

父亲这一生太过贫乏了
烟抽得越来越凶
也越来越爱说话
在每个人面前，吹嘘
他的大学生女儿，我说了他多少次了
他也改不掉这一毛病
（选自《人民文学》2013年第2期）

鸿门宴
■高世现

肆无忌惮的宴请一场剽悍的大雪
今夜，万物被覆盖，宇宙如
巨冰柜的胃口急冻，零下的历史
让我一个人回到鸿蒙的门，不必是
冰川世纪的饭局，混沌大餐，也不必是
西元前的晚餐，古老的东方——
还是我念念不忘随身听的电量，今夜我必须在场
今夜，神必须逃离高岗，今夜我必须胆大包天
不动一兵一卒，不掀翻一桌一凳
不碰飞任何一条大江大河
今夜我必须把这碗不惊动任何时空的大海
一干而净。我的心必须干干净净，一分一秒
没有战乱，我的对面没有刘邦
没有范增献计，项庄舞剑，我没有对手
今夜我必须自斟自饮，对我的孤独谢罪。
天亮之前我要看到千山归降，全世界尽挂白旗
我的须发也要长到二千年那么长
今夜我必须气吞山河，以浇胸中八万里之寒
把楚河汉界全还给这半握的苍凉
一侧耳就有了将军令，一弹指就有了广陵散
一仰头就有了乌有之乡，我的对面
全是空案空座，王霸都自刎了，
诗人都投江、卧轨了，再无英雄怒叱，
再无美人娇嗔，慷慨从来不曾这么慷慨于我的爱
我给我戴好银盔，我给我披上黄金甲
我再给我凌空划几下，就解下三十功名半百浮云，
今夜，我要邀请我的心出来舞剑，我的血出来
仍不断为我温酒，我的骨头出来，仍不断加炭
我的肝胆出来照明，夜已深，宵更深，
我的瞌睡虫出来四面楚歌，我的酒嗝出来十面埋伏
我的灵魂也出来了，仰首环顾，大雪顿停半空
我看见我正与隔世怔忡的我相逢于苍茫之中
寒风也骤然在我面前刹住，我也瞿然惊见
史前之我，垓下土，霸上尘，我的右手跟我左手化干戈
我的前脚为后脚送玉帛，我退三步，世界
就用海阔天空为我加冕，还有什么让我不痛快
来，要拼就拼爹、拼马爹利XO——这一杯豪气不请自来
这一杯我和自己称兄道弟，我是秦兄，我也是楚弟
我在这里，自有悲凉作陪，悲壮作伴
但也令悲伤无法近身，让悲哀无法企及
今夜我必须把这碗不惊动任何时空的苍天
一干而净。我的心必须明明白白，一寸一厘
没有轻浮，我的对面没有银河系
没有太阳系，也没有中文系，我没有对手
今夜我必须自斟自饮，对我的孤独谢罪。
（选自《天津诗人》2013春之卷）

五、作品授权书范本  作品出版授权书《当代新现实主义诗歌年选》编委会：兹将本人的诗歌作品：                                                                                                      （共    首）授权《当代新现实主义诗歌年选》编委会选编出版发行。                                                  授权人：                                          授权时间：    年   月 日                                            2013-2-19夜，匆就