（方仁工作文评话）

管季超0712

方仁工老师作文评话8：浮想联翩出新意

    　上回说到文章的中心思想要正确、明确、集中、深刻，要做到这一点，选择怎样的材料也是非常重要的。材料如果老套，你不讲人家也知道，这样的材料很难表现好的主题。材料，就是“写什么”的问题。作文的材料，有的来自真人真事，有的来自书面资料，有的则要靠虚构，靠我们自己去编。寓言、童话、小说、戏剧等等，绝大多数都是虚构的。虚构，就要发挥想象。想象得越大胆、越充分，越新颖、就越能吸引人。前边讲玩具，讲动物王国，讲老牛，都是属于虚构的产物。虚构，与说假话不同。说假话，是弄虚作假，是不诚实；虚构，是一种创造，是为了更好地表现中心思想。
    　下面是陈艺玮同学写的一篇《彩色的乌鸦》，这篇习作就是典型的虚构（想象）作品：
   　 很久以前，乌鸦不是黑色的，它们有彩色的羽毛，非常漂亮。冬天到了，五彩缤纷的乌鸦落在光秃秃的大树上，好像春天又回来了。“它们凭什么这样漂亮？”小雪人很妒忌乌鸦的彩色羽毛。它脑子一转，向乌鸦出了一道难题：“乌鸦兄弟，在你们中间，到底谁的颜色最美丽？”“当然是我的颜色最美丽。”一只金黄色的乌鸦说，“金黄色配上蓝色的天，多么迷人啊！”“太可笑了。”一只红绿条形花纹的乌鸦说，“桦树叶子的绿色配上丁香般的粉红才是最理想的美。”
    　“不对！”一只淡紫色的乌鸦吼了起来，“真正的乌鸦应该是紫色的。”“我最讨厌紫色。”粉红色的乌鸦十分生气，“请看我的颜色，就知道真正的乌鸦应该是什么颜色。”
    　乌鸦们就这样你一句我一句地互相指责着。局面发展得越来越糟糕，终于到了发生战争的一天。紫色的乌鸦要赶走粉红色的乌鸦，绿色的乌鸦跟红绿条形花纹的乌鸦打了起来……乌鸦们打得不可开交，草地上到处是散落的羽毛。人们说这是“颜色之战”。老天看在眼里，非常生气，在忍无可忍的情况下，它朝乌鸦居住的地方下了一场黑颜色的大雨，从此，乌鸦便都成了黑色。这就是“天下乌鸦一般黑”的原因。
    　显而易见，这篇作品纯属虚构，但我们读起来觉得非常真实。如果人们不讲团结谦让，都喜欢突出自己、抬高自己，结果就会你争我吵、人心涣散、各自为政。这个虚构的故事，不正是在讲这样一个非常重要的道理吗？虚构的故事虽然没有讲现实生活中具体的哪一件事，但由于它形象地揭示了一个深刻的道理，它就可以在许多方面给人以启发。在这一点上，它可以发挥真人真事起不到的作用。
   　 虚构，是一种创造。我们不是要培养创新精神吗？那么，我们在作文练习中就不妨多一些虚构的训练，多在想象能力的培养上花一些气力。想象力是无价的。爱因斯坦有句名言：想象力比知识更重要。运用丰富的想象力写出来的习作，要比看了一些优秀作文之后改头换面、东拼西凑、添油加醋“做”出一篇所谓的“作文”来好得多。我们反对拼凑甚至变相的抄袭，但我们提倡虚构，提倡发挥想象。如果这一点做好了，我们的作文水平一定能很快得到提高。
   　 虚构怎样进行？想象能力怎样培养？欲知后事如何，且听下回分解。
【思考和练习】
    　1．什么叫虚构？虚构与弄虚作假的区别在哪里？你在过去的作文中运用过虚构的方法吗？
    　2．进行虚构，要注意些什么？请发挥想象，用虚构的方法构思一篇童话。
【学子试笔】一张拉不完的乐谱
   　 张雪儿
    　有一个男孩，在他很小的时候，父母就双双去世了。他本身就长得很丑，从小到大没上过一天学；在他5岁时，又一不小心打翻热水瓶，烫得全身人不人、鬼不鬼的，谁都不待见他。就这样，他在孤独中渐渐地长大了。
    　有一天，他实在忍受不住这种孤独，跑到了山顶，正要向下跳时，一个白发苍苍的老妇人飘然来到他的身后，问：“年纪轻轻，有什么想不开的？”“我没钱，没文化，没家人，没相貌，还得忍受别人的嘲笑侮辱。更糟糕的是，我没有爱啊！”男孩子沮丧地说。“唉，看样子，你也真是怪可怜的。这样吧，你到我家来，让我爱你吧！”
    　于是，男孩子跟老妇人回了家。第一天，老妇人为他准备了世间稀有的山珍海味与柔软舒适的床。第二天一早，老妇人将一把小提琴与一张乐谱赠给了男孩，并说道：“看来，你光靠我也是不行的。这是海伦写的乐谱，她说谁能用提琴拉出来，她就嫁给谁。”“海伦是谁？”“你连海伦都不知道？她可是世界上最美的神。”话音刚落，老妇人就消失了。男孩感到很惊奇。他记住了老人的话，发誓今生今世，一定要拉完乐谱。
    　他翻山越岭，找到了一位技艺高超的乐师，苦苦哀求他教自己拉琴。男孩一学就是十年。拉小提琴苦极了，男孩子几次想放弃，可一想到美丽的海伦，便又坚持下去。他日日夜夜地练呀、练呀，好像总有一股力量支持他。终于，他成了一名技艺非常高超的小提琴演奏家，总是有人请他演出，他一下子很富有了。
    　可是，他没有停止练习那张乐谱，他总觉得那张乐谱是拉不完的。因为每当他快拉完时，乐谱上又会多出几行来。就这样，他在这张拉不完的乐谱上不停地练着。年复一年，他很老了，仍没有见到海伦。他快病逝时，老妇人又出现了。她说：“孩子，这张乐谱是永远拉不完的。正因为如此，它救了你。请记住，这张乐谱的名字就叫希——望——！”
　　【简评】这篇作文的故事是虚构的。它已经从写玩具、写动物等写到了人。故事中的人一开始悲苦得不得了，他想自杀。但后来他坚强地生活下去，因为在他的心中有个希望，是希望给了他信心、力量和勇气，他成了一位小提琴家，使自己的后半生过得非常有意义。作品中的不少材料同学们都是熟悉的：如拉小提琴啦，父母双亡啦，不识字啦等等，但当它们组合在一起的时候，它们就有了个全新的格局。虚构是想象的产物，本文将希望具体化为一张拉不完的乐谱，这很有创造性。

管季超0712

方仁工老师作文评话9：意匠如神变化生

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  　  这一回的标题，引自宋代诗人戴复古（1167～1250？）《论诗十绝》中的一绝：“意匠如神变化生，笔端有力任纵横。须教自我胸中出，切忌随人脚后行。”意匠，指写作过程的精心构思，这构思就包括大胆的想象，精巧的虚构在内。
   　 什么叫想象？说得通俗一点，就是将头脑中储存的有些材料，经过新的配合，创造出一种新的形象来。一种叫再造想象，比如你看了一张图表，能用语言将它的内容表达出来；你看了一个剧本，能根据其中的提示语举手投足，变更脸部表情；看了一幅图画，能用语言准确表述图画的情景……一种叫创造想象，那就是把头脑中的许多“零部件”按照自己新的构思，“装配”出一种全新的东西出来。还有一种是幻想，它是指向未来的想象。谈理想，谈发明创造，谈未来的交通等等，都属于指向未来的想象。
   　 大家知道，要写出一篇文章，总得具备三个要素：一是“物”，即写作的材料；二是“意”，即对于写作的材料进行思考、加工、装配、取舍，进行构思；三是“文”，即将构思所得转化为语言文字，写成一篇文章。在三个要素之间，有两个飞跃：从“物”到“意”，是一个飞跃；从“意”到“文”，又是一个飞跃。第一个飞跃是基础，这个飞跃如果完成得好，生动活泼、有新意、有深度的文章就有可能诞生。而在第一个飞跃中，物与意的转化又往往是相互制约、相互促进、相辅相成的。比如伊索寓言《龟兔赛跑》，大家知道它是规劝人们不要骄傲。这是寓言的“意”，它用兔子由于骄傲轻敌而失败这个故事即这个“物”来加以表现的。现在，我们如果对《龟兔赛跑》的“物”和“意”进行改造，所要表现的中心思想一个是要发挥自身的特长，另一个是要利用外界的有利条件。为了要分别表现这两个“意”，我们对于《龟兔赛跑》寓言中原先的“物”，可以作怎样的改造呢？大家不妨动一番脑筋，去进行构思，然后用“文”表现出来。这是一件很有趣的事，大家通过尝试，可以进一步理解“物”“意”“文”三个要素的关系，以及从“物”到“意”，从“意”到“文”这两个飞跃的含义。
   　 事物是变化无穷的，不同的角度看同一个事物所看出来的形象也会不同。“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”懂得了这个道理，我们就能大胆想象，巧妙虚构，真正做到“笔端有力任纵横”，写出一篇篇佳作来。欲知后事如何，且听下回分解。
【思考和练习】
   　 阅读下面的一篇《小乌贼历险记》，回答有关问题：
   　 在蔚蓝的大海上有座小岛，乌贼妈妈带领着小乌贼在小岛附近的海上自由地游来游去。
   　 小乌贼快乐地到处张望，对一切都感到十分新奇。它对妈妈说：“大海真美丽，在这里游泳真开心！”
  　  乌贼妈妈慈祥地望着小乌贼说：“美丽的大海可并不平静，海面上处处隐藏着危险，危险会随时向我们袭来！”
　    果然，原本阳光明媚、风平浪静的海面上突然阴云密布，海浪也越来越高，拍打着海岛的岩石峭壁。透过起伏不定的浪涛，只见一头凶狠的鲨鱼正朝着这儿游来。“妈妈，怎么办？怎么办？”小乌贼顿时惊慌失措，脸色越发苍白。
    　妈妈瞅了瞅鲨鱼，镇定地说道：“别慌别慌！快放出你袋子里的墨汁！”
    　小乌贼照着妈妈说的去做了，妈妈跟它一起放出了墨汁，蔚蓝的海面上便出现了漆黑的一片，把大小乌贼包藏得严严实实。这时，张牙舞爪、大模大样、自以为不可一世的大鲨鱼眼前一片漆黑。它猛地向前一冲，头颅撞上了岩石，眼前直冒金星。
    　乌贼妈妈带小乌贼安全地回到家里。小乌贼从妈妈那里学到了本领：遇到危险，就要放出墨汁。
    　问题一：上面的故事，寓意是什么？
    　问题二：如果将故事续写，使结局与上面截然不同，可以继续写些什么，请写一写。

管季超0712

方仁工讲座：“但写真情与实境”

    上回结束时讲到，有了材料，难道就一定能写出好文章来吗？这忽然让我想起了这样一个比喻：水果摊上一样水果都没有，你能买什么呢？但如果水果摊上水果很多，你能什么都买下来吗？当然要选择，选你所需要的，选质量高的。有了材料也要选择，选你这篇作文所需要的，选质量高的。问题是什么叫需要，什么叫质量高，不同的人往往有不同的理解。

    先请大家看一篇唐梦婷同学写的《愚人节记事》：

    今天是愚人节，正好爸爸休息。我心中暗暗高兴：老爸，你完啦！

    早晨，我趁爸爸还在打呼噜，就在房里撕了好多小纸条，花花绿绿的，把门打开一点点，把小纸条放在杂志上，将杂志搁在门的上方门框与门的空隙处，再把爸爸的鞋子塞到床底下，最后在牛奶里放了好多盐，哈哈！大功告成，一切就看好戏吧！十点钟，爸爸起床了，伸了个懒腰，正想穿鞋，可是鞋找不到了，便说：“我的鞋在哪儿呀？”我佯装不知地说：“可能在床底下吧。”爸爸把头伸到床底下找鞋，那狼狈相真好笑！

    他穿着鞋打开门，“啪”的一声，搁在门上方的美丽的彩色纸屑飞飞扬扬地撒了下来，他中计了。我心里真高兴。当他吃早饭时，发现牛奶是咸的，他气得头上冒火！刚想骂我，我连忙说道：“亲爱的老爸，你知道不知道今天是愚人节呀？”爸爸这才反应过来，一副尴尬相，摸了摸我的头，笑嘻嘻地说：“小淘气！”

    这篇作文，粗粗一看，似乎写的是恶作剧，没有多大的意义，但仔细想想，一个女儿竟敢跟老爸开这样的玩笑，可见他们二人之间平时的关系一定非常融洽，而这一天，又刚好是愚人节，按照外国人的风俗，开开玩笑，搞一些恶作剧，也是无伤大雅的事。读了这样的作文，小女孩淳朴天真的样子真让人喜爱。写作文，贵在写真性情。板起面孔讲大道理，人家谁要听？写在作文里，人家不要看。明代弘治进士都穆写过一组《学诗诗》，其中有两句道：“但写真情并实境，任他埋没与流传。”真情与实境，就是真实的思想感情和客观事物。只要做到这一点，是否埋没，是否流传，他都无所谓。正因为《愚人节记事》写的是真情与实境，所以它才能在我们心里留下较深的印象。

    一篇好作文的材料，除了思想正确健康以外，还应当努力做到这样几方面：一是自己亲身经历，别人不一定有类似经历的；二是自己有切身体会，别人不一定有这样的体会的；三是自己有不同一般的甚至是独到的见解，别人则未必能想到的；四是别人大都朝这个方面去想，而你却朝另一方面去想的。把这些内容写到作文中，你的文章就有可能做到别出心裁、不同凡响。

    当然，有了好的材料，并不是说就一定能写出好作文来了，这就好比你在小菜场买了一块非常新鲜的猪肉，你准备怎样去烧呢？同样一块猪肉，可以烧成各种各样的美味菜肴，同一个写作的好材料，由于选择的角度不同，取舍的重点不同，表达的方法不同，语言运用的不同……你就可以使自己的文章产生特有的魅力。这些方面的内容，后面几回，将一一道来。

    欲知后事如何，且听下回分解。

【思考和练习】

    怎样的材料才是作文的材料？请结合自己的写作实际举例说明。

管季超0712

方仁工讲座：文章自得方为贵

    本回的题目，是我国金代著名的文学批评家王若虚（1174～1243）论诗的诗句，它的意思是：诗歌创作应以“自得”为贵，即要从自己的肺腑中流出，有自己的真感情、真襟抱。写诗如此，写文章也是这样。有了好的材料，再加上有自己的真知灼见，有自己独到的体会，文章的含金量就高了。否则，文章写得即使再真实、再生动，也未必能使人感动。

    下面，让我们看一篇张颖同学写的《种蒜苗记》：

    吃过晚饭，妈妈叫我到厨房剥蒜瓣。啊！要泡蒜瓣了，我非常高兴。不一会儿就剥好了。妈妈挑了一些白白胖胖的拿出来种。

    她找来一个空盘子，在里面铺上棉花，把蒜瓣均匀地摆在上面，说：“铺上棉花，蒜苗的根就会扎进去，不容易倒。”然后，她往盘子里浇上些水。蒜瓣光秃秃的，用一点儿水，能养活吗？

    第二天，蒜苗大有变化，只见它顶端裂开了，露出了浅绿色的小芽儿，像小鸡破壳而出时的小嘴。用手一摸，软软的。它们的根部，已经长出了短短的须根，还不能扎进棉花床里。我担心它们会倒，就把须根一个一个往棉花里塞。妈妈看见了，说：“小傻瓜，别塞了，这样会把它们弄死的。”“那怎么办呀？”“等几天，根长长了，就不会倒了。” 我总算放心了。

    今天，蒜苗的芽长到一厘米高了，根像细钢针似的扎进了棉花里。妈妈说得真对。在所有的蒜苗中，有一棵长得又高又壮，如同一根铁柱，我给它点了个红点，算是鼓励。另一棵长得很矮，我给它点了个蓝点，希望它努力赶上。

    转眼间，三天过去了，蒜苗长得真快，我每天都好像听到它们“唰唰”向上的声音。蒜苗的头上都裂开了一条缝，我以为它们生病了呢，急忙去问妈妈，妈妈说：“这个是分叶，就是小片叶子要从大片叶子的中心钻出来啦。”妈妈这么一说，我才明白。真是一场虚惊。想不到种一棵小小的蒜苗，还有这么多的学问呢。如果自己没有这样的尝试，那是一定不会明白的。

    上面这篇文章，内容很简单，但写得很细致。怎样种，妈妈怎样教她，遇到了哪些曲折，按照时间顺序，娓娓道来，过程相当清晰。从中我们可以看到作者的确有“自得”的收获，而不是浮光掠影，泛泛而谈。有些同学写到这样的题材，可能只会三言两语，马马虎虎就“大功告成”了：今天，妈妈让我跟她一起种蒜苗，她把大粒子的蒜瓣放到盘子里铺好的棉花上，浇了些水，没过几天，蒜瓣就长出了根须，头上长出了芽芽。看着它的生长过程，我受到了一次很好的教育。——如果这样写，文章就无法看出作者的“自得”之处，也不可能有什么感染力。二者对照，我们就可以进一步理解“文章自得方为贵”的含义。

【思考和练习】

    1．写文章怎样才能做到“自得”？你能举自己的文章为例加以说明吗？

    2．阅读学生作文《我家有只大乌龟》，根据本回所讲的道理，对这篇作文进行评论：

我家有只大乌龟

    两个月前，妈妈从扬州回来了。那天，我刚走进家门，妈妈就让我到卫生间，我看见浴缸里有个水盆，水盆里有个大壳，这个壳像个“大盖子”，它长约20厘米，宽约15厘米，上面有着一片一片的甲片。“大盖子”的边缘尖尖的，由黄色、褐色、黑色、墨绿色组成，好玩极了。

    过了一会儿，从“大盖子”里探出一个小小的脑袋，硬硬的有些尖，接着又从四面伸出了手和脚，现在你知道是什么了吧？对，就是乌龟。

    这就是妈妈从扬州带给我的惊喜。那只乌龟伸出头来，机警地四处张望，我想摸摸它，把手伸了过去，那乌龟看到了，吓得立即把头缩回壳中。它的举动也把我吓坏了，我一下子缩回了手。

管季超0712

方仁工老师作文评话10：听唱新翻杨柳枝

　　在上一回中，我们留下了两个思考题，好多同学对题目很有兴趣，并且动笔写成了文章。现在让我们先看一看根据《龟兔赛跑》不同的“意”所写成的故事。为了要表现“利用自身特长”这个“意”，一位同学这样写道：比赛的起点设在山顶上，终点则在山脚。兔子想，这回我总可以获得第一啦！可是，到达终点的时候，乌龟早已到了。原来，乌龟是利用自身甲壳坚硬的特点，把头、脚、尾巴都缩了进去，发令枪一响，它就沿着山的陡坡滚了下去。等兔子气喘吁吁赶到的时候，它已在那儿晒太阳了呢。这么一改，“利用自身特长”这个“意”不就突出来了吗？另一则为了表现“要利用外界的有利条件”，对故事作了这样的叙述：乌龟和兔子的这一次赛跑，起点设在一条长河的一侧，而终点则设在长河的对岸，到达对岸有一座桥，但离开起点有一公里路程。乌龟想，兔子不会游泳，我可以游过去；等我到达对岸，兔子要到桥上去兜个圈子，它又要落后啦！可是，当乌龟从水里爬出来，正得意地伸出脑袋朝桥的方向张望时，躲在草丛里吃草的兔子伸出了前掌，拍拍乌龟的硬背道：“老兄，你来迟啦！”原来，在比赛起点处有一棵老柳树，长长的柳枝条已经垂到了地面。比赛开始，当乌龟“扑通”一声跳进河中的时候，兔子早以飞快的速度跑到树下，死死地咬住了柳条，像荡秋千似的朝着河的对岸荡去，一下子掉到了草丛里……兔子这样做，不正是“要利用外界的有利条件”的生动的实践吗?
　　唐朝著名诗人刘禹锡（772--842）有诗云：“请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。”前朝曲，指的是没有什么生命力的老调，而“新翻杨柳枝”，则是指改作、创新因而富有生命力的作品。写作文，也要注重创新，写得有新意。人云亦云、亦步亦趋、赶时髦、随大流的作文，人家不喜欢读。只有那些能给人以启发、能使人豁然开朗、能激起人们心中的涟漪并使人奋发向上的作文，才称得上是好作文。要写出这样的作文，就要敢于创新，敢于走不平坦的路，就要学会自己跟自己“过不去”，而不是马虎苟且，敷衍了事。坚持下去，天长日久，写作水平就会有大的提高。
　　讲到这里，我们不妨再回过头来看一看上一回提到的《小乌贼历险记》吧。应该说，要虚心学习，要听从长辈的教导，这些“意”都是正确的，但如果作品要表现的就是这样的“意”，写出来是不是浅了一点了呢？你又何必一定要用小乌贼放“墨汁”来加以说明呢?但是，当我们对它来一番改造，作品的意义和价值就不一样了：
　　有一天，小乌贼独自外出游玩，玩得正开心的时候，只见远处来了一只鱼船，鱼船上有一个渔翁视着四周，手里还拿着准备随时撒出的鱼网。乌贼见状，大吃一惊：“不好!有敌人！”它立刻想起了妈妈的教导，马上放出“墨汁”。可是，不幸的事情降临了！不放“墨汁”，渔翁还不知道哪儿有鱼，看到了水面上一摊黑色，他知道那里一定有鱼，于是用力撒出大网，小乌贼就成了他网中之物。
　　这样改了之后，作品的“意”，显然得到了深化。具体情况要具体分析，不能照搬教条，对待不同的情况要采取不同的方法等等，这些“意”恐怕要比原来深刻得多。从这个例子中，我们可以进一步体会到构思作品的重要意义。写得真一些，写得新一些，写得深一些，作文的质量就会高一些。真、新、深，不但是靠想象、写虚构的作文是如此，写真人真事也是如此。真人真事怎么写?欲知后事如何，且听下回分解。
　　（思考和练习）
　　1请联系自己的写作实际，谈谈你对作文要创新的认识和体会。
　　2“班门弄斧”“对牛弹琴”“滥竽充数”是三个成语，请查字典，了解这些成语故事，然后对他们进行加工、改造，以《就是要班门弄斧》《为什么要对牛弹琴》《滥竽不能充数了》等为题目，分别写三篇作文。要注意写出新意。
　　附录：学生作文——新版《三个和尚打水喝》
　　“从前山上有个庙，庙里有三个和尚，三个和尚要打水喝……” 这个故事人人都知道。可现在又有了新动态。大家一起看看吧！
　　又到了打水的日子，可是大家还是不愿意去打水。老和尚开腔了：“大和尚上次没打水，这次要打水了吧？还有你，小和尚，快去！”“可……”“可什么，快去呀。”大和尚眼睛一转说：“上次好像老和尚也没有打过水吧！”“对！老和尚你为什么不打水？”“我已经打过多年的水了，打水的工力到了。你们还不行，所以还要打！快去！”“我们喝的水不多，你比我们喝得多，而且没有打过，你为什么不打？”大小和尚异口同声地说。就这样，最后还是没人打水，庙里的水就这样断了。
　　可是，这三个和尚的嘴都不干，原来他们都是偷偷地下山喝了水的。老和尚在大和尚和小和尚念经的时候出去，而大小和尚就偷偷地跟在老和尚后面抄小路去的。
　　大小和尚抄小路回来，可老和尚却没有回来。原来，老和尚在看蚂蚁抬苍蝇。一只小蚂蚁发现了苍蝇，就把信息传递给伙伴。一传十，十传百，百传千，成千只小蚂蚁都来抬苍蝇。一只蚂蚁的力量是单薄的，那么多蚂蚁的力量就大了。没多久，苍蝇就被它们抬回了家。老和尚回到庙里看了看那底朝天的水缸，把刚才看到的情景 告诉给大小和尚听，大小和尚听了恍然大悟。从那以后，庙里的水就再也没有断过。
　　[三个和尚的故事，大家都很熟悉。这篇作文在原来故事的基础上进行了加工改造，让三个和尚通过事实的教育改变了过去只顾自己不顾别人的缺点，这样，大家不但都能喝到了水，而且生活在一起，也变得亲密和睦，心情愉快起来。这样的改编，给故事增添了正面的更积极的意义。]

管季超0712

方仁工老师作文评话11：生活宝库任开掘

　　在上回的结尾我们讲到，“写得真一些，写得新一些，写得深一些，作文的质量就会高一些”，这一道理不但适用于虚构的作文，写真人真事也是如此。现在，我们就要对真人真事的写作，作一些研究。
　　一提到这个问题，好多同学都会说，在生活中，可以作为写作题材的真人真事实在少得可怜。写好人好事吧，写来写去就那么些，大同小异，既感动不了自己，更不能使人感动。如果瞎编，那就是不诚实了，写出来影响不好。所以一到写这样的作文，总感到很为难，真有“落笔如有千斤重”的感觉。有的同学甚至发出这样的感叹：在我的周围，可以写的东西为什么这么少呀!
　　果真如此吗？
　　在这里，不妨向大家介绍一篇黄心怡同学写的《小区里的流浪猫》看看：
　　今天晚上吃过饭与妈妈在小区里散步，走着走着，忽然发现一双亮闪闪的眼睛正远远地望着我们。我一惊，定眼一看，啊！原来是一只小野猫。借着路灯那昏暗的光线，我看到有个肥嘟嘟、毛茸茸的轮廓若隐若现。我挺喜欢小动物的，于是我就弯下腰来注视着它，想看看它究竟要去哪儿。可是意想不到的是，那只小野猫也停下来注视着我，丝毫没有一点害怕的样子。我有些诧异。不过我想，猫既然不怕人，我又为什么要怕它呢？于是我也像它瞪我一样瞪着它。我不知我们这样四目注视了多久，直到一直弓着背躲在我身后的妈妈颤颤悠悠地发了话：“新怡，我们！回家吧！”我这才想起妈妈怕猫，便一下子站了起来。蹲在我对面的猫咪似乎被我这突如其来的举动也吓了一跳，它那闪着寒光的眼睛责备似的看了我一眼，叫了声“不妙哇不妙哇”，罢罢尾巴，倏的一下闪入一旁的草丛里不见了。
　　同学们，你们看，这是一件多么普通的事，像这一类事，在我们的生活中会不会遇到呢？应该说，一模一样的未必会有，但比它更有趣的，也一定有很多。有人说，把这些事写下来有意义吗？我说，从这篇作文中，我们看到了一位小朋友对小生灵的热爱，在它的笔下，那“流浪猫”显得多么可爱。写作文，当然要做到写得有意义，而所谓的“意义”，我们要从广泛的意义上去理解。可以这样说，凡是能够表现我们青少年健康向上的精神面貌，和一切符合社会主义荣辱观的事例，都可以进入我们的作文。罗丹说过这样的话:生活中到处都有美，我们缺少的是发现美的眼睛。套用这句话，我要说的是：生活中到处有可写的内容，我们所却少的，是发现这些内容的眼睛和头脑。写作文，我觉得有一条要领大家应当记取，那就是：你不说别人也知道，你说了别人也不知道，这些内容不要在作文中出现。从平凡中发现伟大，从普通中发现特殊，从别人习以为常的事物中，发现别人没有发现的闪光点，这便是作文的“窍门”。
　　生活中有着取之不尽、用之不竭的写作的材料，我们不要“身在宝山不识宝”，我们要运用脑髓，放开眼界，去思索，去寻找，这样，一篇篇佳作就会在我们笔下诞生。至于如何去思索，如何去寻找，欲知后事如何，且听下回分解。
　　[思考和练习]
　　1你在平时作文时是不是有没有什么材料好写的苦闷？学习了这一回，你有怎样的体会？
　　2《小区里的流浪猫》这样的作文你喜欢不喜欢？根据本回所说的作文的“窍门”，请想一想在你周围有哪些可写的材料。
　　附录：学生作文——《我教肥猫跳街舞》（李温和）
　　我外婆家养了一只小猫，长得肥极了，整日整夜只知道吃、喝、睡，别的什么也不会。
　　这样下去，它恐怕活不了多久了。为了不让外婆失去辛辛苦苦养大的肥猫，我决定教肥猫跳最时尚的街舞。
　　记得那一天，我拉着刚被我从美梦中惊醒的肥猫，来到了外婆家门前的空地上，十分耐心地教它跳舞。我先用双手抓着它的前爪，使它站立起来。毕竟一个跳舞者要有优美的身姿嘛！这只肥猫只知道偷懒，它竟把自身的重量一个劲儿吊在我的手上。为了给它有点教训，我故意放开手使它“扑通”一声倒在地上，一副狗吃屎的狼狈相。看它一脸委屈，它似乎知道了我对它是故意的。于是，它就用全身的力量站立起来，我扶着它左蹦蹦右跳跳，过了一会儿我又教它翻滚，这次可真是难到它了。
　　我降低了难度，让它只需要在地上左右翻滚、上下翻身。我先用双手推着它在地上翻滚，渐渐地它会了，它会用自己的力量翻动身体了。这时，我看着它不停地在地面翻动身体，上下不住地跳动，我似乎觉得它懂得了如何跳舞，更是找到了跳舞的乐趣。看着它这跳舞的劲儿，我心中乐滋滋的，像灌了蜜一样的甜。肥猫如果通过跳街舞减了肥，变得灵活、矫健、生气勃勃，那该有多好哇！
　　[这篇作文写的也是猫，但写的角度、内容、中心思想跟《小区里的流浪猫》不一样。这就给我们一个启迪，只要我们开动脑筋，用心思索，可以作为写作材料的东西，很多很多，我们完全不必为无话可写而苦恼。]

管季超0712

方仁工老师作文评话12：为有源头活水来

　　上一回讲到对于生活中的材料，要善于寻找。怎么寻找呢？让我们先读一读我国南宋大学者朱熹（1130——1200）所写的一首《观书有感》七言绝句吧：“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许，为有源头活水来。”朱熹把书本比作长方形的一个池塘，在池塘清粼粼的水面上，天上明亮的光线映照着，变幻莫测的云彩的倒影跟天光一起在水面上移动，看上去婀娜多姿，分外美丽。为什么它能产生如此大的魅力呢？因为它有着永不枯竭的源头，它储存的是一泓活水。书是人类进步的阶梯，书是知识的宝库。朱熹用了这样一个浅显生动的比喻，对书本的作用作了生动的刻画。读书，是吸收。从书本中，我们可以获得丰富的营养。要写好作文，离不开读书。有些人书看得很少，缺少了吸收，失去了借鉴，作文是很难写好的。而很多同学懂得读书对于写作的作用，做读书笔记，摘抄名言警句，学习写作方法，取得了很大的成绩。我在这里就不作展开了。我希望同学们一定要在读书上下工夫。“读书破万卷，下笔如有神”，这两句诗，说的也是读书对于写作的影响。
　　但是，我在这里要说的是，生活，作生活的主人，在生活的海洋里遨游，而不是浮在生活的表面，或做生活的旁观者，或凌驾于生活之上，对生活指手画脚，牢骚满腹，这样，写作的材料就会滚滚而来。当然，我这样说，并不是提倡“捡到篮里就是菜”。要通过联想等方法，对材料进行汇总，进行选择，把精彩的材料，调集到你的笔下。与读书相比，生活是作文材料的唯一的源泉，我们对此一定要有充分的认识。
　　这里，让我们看一看清代文学家沈复（字三白）《浮生六记》中对自己童稚时生活的一段有趣回忆吧：“余忆童稚时，能张目对日，明察秋毫，见渺小微物，必须察其纹理，故时有物外之趣。夏蚊成雷，私拟作群鹤舞空。心之所向，则成千或百果然白鹤也。昂首观之，项为之强。又留蚊于素帐中，徐喷以烟，使其冲烟飞鸣，作青云白鹤观，果如鹤唳云端，怡然称快。于土墙凹凸处花台小草丛杂处，长蹲其身，使与台齐；定神细视，以丛草为林，以虫蚁为兽，神游其中，怡然自得。”帐中的蚊虫，花台草丛中的虫蚁，作者通过联想，把它们比作白鹤，比作群兽，而自己则“昂首观之”“神游其中”“怡然自得”。这种“物外之趣”，正是作者运用联想、发挥想象而带给读者的。由此可见，在汇总材料时用好联想这样的方法，就可以使作品变得生动起来。就事论事，局限在所写事物的本身，而不懂得联想，文章就会显得局促、呆板、枯涩，不可能使人产生回味。“登山则情满于山，观海则意溢于海”，“思接千载”“视通万里”，说的就是面对生活要善于联想，懂得了这一点，我们在写作时就有可能做到“思丝不绝”“文思泉涌”。
　　把上面所讲的意思归纳起来，那就是，为了使作文的材料非但不会匮乏，而且能源源不断，一是要从书本中吸取，二是要从生活中观察、积累、选择，三是要善于联想、想象，把各种各样的材料汇总到你的脑海之中供你调遣。俗话说: “韩信将兵，多多益善。”这时，你要写怎样的文章，你要用怎样的材料，你就可以从容应对，合理调派，胸怀全局，指挥若定，你就可以赢得预期的胜利。
　　有人可能会问：有了材料，难道就一定能写出好文章来吗？
　　欲知后事如何，且听下回分解。
　　[思考和练习]
　　1你平时是不是体会到阅读对于写作的积极影响？请举例说明。
　　2你会运用联想的方法吗？联想有相似、相关、相反、因果等四种，请每种各举一例。

管季超0712

方仁工老师作文评话15：“画眼睛”与“画头发”



　　关于写作，鲁迅先生有一句很著名的话: “要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。我以为这话是极对的，倘若画了全副的头发，即使细得逼真，也毫无意思。”在鲁迅的作品中，对于人物眼睛的刻画，有许多精彩的实例，例如《祝福》中的祥林嫂，从“顺着眼”到“两眼上都围着大黑圈”，到“只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物”，那眼睛的变化，突现了祥林嫂的悲惨的遭遇，给人留下了难忘的印象。但是，请注意，鲁迅在这里用了“最好是……”而不是用的“只有”。关于“画头发”，鲁迅作品中也有许多精彩的刻画。且不说《呐喊》中有一篇专门以头发为题的《头发的故事》，就以《祝福》为例，中间就有多处写到了祥林嫂的头发。《藤野先生》中写“清国留学生”的速成班，“头顶上盘着大辫子，顶得学生制帽的顶上高高耸起，形成一座富士山。也有解散辫子，盘得平的，除下帽来，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般，还要将脖子扭几扭。实在标致极了” 。其实，鲁迅并没有反对刻画头发，而是不主张去画“全副的头发”。全面地理解这段话的精神，那就是不管画眼睛还是画头发，最要紧的就是要抓住特征。抓住了特征，所写的对象就会活起来。
　　有一位女同学在妈妈四十岁生日时写了这样一段话:
　　今天是妈妈的生日。时间过得好快，转眼，妈妈第四十个生日来临了。妈妈生我时，28岁。那时的妈妈多年轻美丽啊!可如今，在短短12年中，她为了我，长出了缕缕银发。汗水与银发交相辉映，发出耀眼的纯洁的银光。那是妈妈对我们的爱呀!世界上最伟大的爱呀!12年了，妈妈用爱的乳汁哺育我，用爱的语言教导我。在她40 周岁生日时，我真想对她说一声：“生日快乐！”
　　请看，小作者突出了妈妈的头发，别的都没有展开，而我们读起来竟觉得非常感人，那就是抓住了特征的缘故。当然，你也可以写妈妈的眼睛，那作文就会是另外的模样了。
　　总之，写作文时，你选用的材料，只要能够抓住特征，并把这个特征显示出来，这材料就是好材料，否则，就算你花了九牛二虎之力，画出了“全副的头发”，却不能显示所写对象的特征，那也是吃力不讨好的事。
　　下面，请大家看一篇学生作文《爱哭的邬佳雯》，这篇作文抓住了“哭” 这个特征来写：
　　她，活泼，开朗。一双大大的眼睛里经常充满泪水，一个塌塌的鼻子经常一吸一吸的，一张小嘴巴也时常说：“我不要和你绝交！”这就是我的死党——邬佳雯。记得有一次，早读课上课代表让我们读《离别的礼物》这一课，虽说这篇课文是挺感人的，可感人的语句也就一两句吧，但是，她却哭了，哭得很伤心。唉！没办法，爱哭嘛！
　　还有一次，她站在走廊上回想过去，口中唱着：“朋友一生一起走，那些日子不再有，一句话，一辈子，一生情，一杯酒，朋友不曾孤单过，一生朋友你会懂，还有伤，还有梦，还有痛，还有我。”边唱眼泪就像珍珠似的掉了下来。她思念的人是她最要好的朋友，哭一次也情有可原，但她为这件事哭了两次，写作文的时候题目就是《她一直留在我的记忆中》，写着写着，又哭了。
　　另外一次，由于她们这组作业没交齐，作为小组长的她当然难辞其咎，被老师说了几句，只见她的眼泪顿时充满眼眶，一眨眼，眼泪就流了出来。
　　唉！总之一句话，她实在太爱哭了，在我们相处的两个学期中，她已经哭过n遍了（大概8遍吧），她就是这样一个爱哭的女生，你说我能不佩服吗？
　　能够体现特征的，可以是外貌动作对话神态等，也可以是带有特征性的行为如哭笑之类。写得好，所写对象的总貌就可以栩栩如生地出现在我们面前。
　　那么，特征怎样来发现呢？欲知后事如何，且听下回分解。
　　[思考和练习]
　　1你懂得抓特征的重要性吗？请谈谈你的认识。
　　2请以《一个爱。。。。。的同学》为题，写一篇记叙文，空格处填能显示特征行为。

管季超0712

方仁工老师作文评话27：醉翁之意不在酒

　　“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。”这是欧阳修《醉翁亭记》中的名句，现在人们常常引用它，主要用来比喻所说的本意并不在此，或者表示说话的人别有用心。在作文中，人们也常用这种方法来表情达意。
　　下面这篇作文，是黄薇同学写的《最美》：
　　“叮……”电话铃响了，电话那头传来老同学熟悉的声音：“是这样，我们打算制作一本毕业纪念册，请务必火速寄一张你认为‘最美’的生活照片过来……”
　　搁下电话立即行动，翻箱倒柜找出了自己有生以来所有的“写真”。“到底哪一张才是最美的呢？”坐在一地的照片中，我嘀咕着。“嗯，这张吧，裙子很漂亮，跟身后蓝色的海反差很大，很抢眼。可这么一来，‘以人为本’不就不明确了吗？不好不好，换一张！”“这张不错，妆化得很不错，造型很前卫，蛮酷的。可是，可是这表情似乎有些僵硬，再看又有些做作。不好不好……”被淘汰“出局”的照片越来越多，我也是越挑越迷茫，天哪，究竟什么才算“最美”呢？
　　突然，我发现了一个十多年来我自己都不知道的“大秘密”，原来我有一张“裸照”。不过诸位大可不必担心，这只是小时候的一张满月照而已。照片上的小家伙当然是我了，正赤条条地坐在一张大藤椅上，嘴张得大大的，眼里流露着几分惊恐又夹杂着几分新鲜与兴奋，神态是那么自然那么生动。我的心受到了强烈震撼：华丽的外表，浓妆艳抹，这不是美，这种表面上的包装掩盖了原本那些最朴素的东西。反而是那种本色的单纯的东西，才是我们每一个人所向往所追求的。
　　“叮……”电话铃又响了。“嗨！老同学，你那张照片好‘另类’喔！”“是吗？”“我们大家都很喜欢，所以决定将它安排在版面正中……”我笑了，笑得很得意，不仅因为他人的认同，更因为我终于找到了心中的“最美”。
　　上面这篇作文，以挑选一张“最美”的照片作为写作的材料，如果说作者是“醉翁”，那么，她的“酒”就是一张“最美”的照片。但是在这篇文章中，作者之意不在“照片”，而在她所要挑选的是怎样的照片，或者说，她所挑选的照片体现的是怎样的思想。作者所欣赏的，是那种“本色的”、“单纯的”东西。这就是作者的“山水之间”，就是作者要表现的“意”。
　　这种写法，与言此意彼的写法不一样。有个成语叫“指桑骂槐”，它属于言此意彼。前面讲过的寓言和不少童话，它们也属于言此意彼。而“醉翁之意不在酒”，说的是表面看上去在写“甲”，可是写到后来，却是在写“乙”，而甲、乙之间又有着一定的联系。譬如你写一个优秀班级，写它怎样怎样的好，而归根到底是这个班级有一批好干部，然后把重点放在对几个班干部的刻画上。写一个花园里花儿开得非常美丽，怎么会这样美丽呢？原来是有一位园丁全身心地投入，才出现了这样的美景。文章便集中力量对园丁进行刻画。这样的写法，就称之为“醉翁之意不在酒”。运用这种写法，文章就会产生起伏曲折，从而达到引人入胜的效果。
　　还有什么方法可以使文章产生起伏曲折呢？欲知后事如何，且听下回分解。
　　【思考和练习】
　　1．请说一说“言此意彼”的写法与“醉翁之意不在酒”的写法有什么区别？
　　2．请以“醉翁之意不在酒”的方式编一个故事提纲。

管季超0712

方仁工老师作文评话29：精心选择“凝聚物”

　　上一回在“思考和练习”中提出了这样一个问题：如果选择某一具体的物件作为文章的线索，是不是可以？许多同学的答案是肯定的。那么，选择怎样的物件才好呢？这线索又是如何来体现的呢？
　　这里，先请大家看一篇《汤圆的怀念》：
　　“记住，明天一早去买汤圆！”忙着准备年夜饭的妈妈对爸爸说道。
　　爸爸边忙着拖地边问：“你们要吃什么馅的？”“要豆沙的！”“要鲜肉的！”
　　超市里卖的速冻食品的确方便，不但口味多样，更可现烧现吃。由于一家三口作息时间的不同，大年初一的早餐往往分在三个时段享用，因此总觉得这与吃汤圆的本意有点背离。
　　小时侯，我总是好奇地问妈妈：“为什么要吃汤圆？”妈妈说：“圆圆的汤圆象征着一家人团团圆圆、和和美美。”
　　那时候，总觉得吃汤圆是件大事情，初一的早晨，早早地便起身催爸爸包好汤圆，看着雪白的糯米粉、黑乎乎的黑洋酥，心里甭提有多兴奋！于是便迫不及待地候在一边看着糯米粉和黑洋酥慢慢地融合。
　　还记得我第一次包汤圆是在姐姐家。我还为此写了一篇日记：“一家人围坐在桌子边，大人们拌糯米粉，姐姐拿来了黑洋酥把它们分成一小块一小块的。我拿起一团糯米粉，压成扁圆形，然后，放上黑洋酥，把‘糯米饼’四周捏在一起，再搓圆，一个汤圆便做好了。虽然我包的汤圆奇形怪状，但当大家围坐在一起，吃这热乎乎的大汤圆时，只觉得无尽的甜蜜直入心脾。”
　　而今，一个人吃着速冻的汤圆，才发现怀念的竟是当初包汤圆的热闹、欢乐，哪怕是糯米粉没捏拌好，哪怕是汤圆的形状太可笑，哪怕是刚下锅的汤圆已经漏馅，但欢聚、团圆的幸福已经包容了一切，也许那才是吃汤圆的真正意义。
　　想到这里，我冲着爸妈大叫：“明年一起包汤圆吧！”
　　这篇文章题目是《汤圆的怀念》，其实怀念的是“当初包汤圆的热闹、欢乐”，怀念的是家庭的温馨、和睦以及家庭成员的亲密无间。包汤圆是实的，而感情是比较虚的，只有当比较虚的感情有了比较实的东西作为依附，感情才能让人捉摸，文章才可能比较具体。我们就把这种比较实的东西称之为文章的“凝聚物”，它不是作者写作的目的，它事实上也只是起到文章内容的串联作用，与前面讲的“红线”有异曲同工之妙。设想一下吧，这篇作文如果不出现汤圆这样具体的事物，单纯地表达家庭的亲情，那可写的材料就会很多，文章就会变得松散。有了这样的“凝聚物”，文章就变得具体和集中了。
　　选好作文的“凝聚物”，是每一个写作者都需要认真思考的问题。很多名篇，都有“凝聚物”作为线索，把文章的材料有机地整合在一起，从而产生感人的魅力。我们在阅读时要做有心人，好好学习这种写法。
　　俗话说：文无定法。根据表达内容的不同，表达方法也会随之而变化。欲知后事如何，且听下回分解。