戴熙《云岚烟翠图》赏析

遥看天河

风度闲逸       笔墨清闲
                    ——（清）戴熙《云岚烟翠图》赏析
中国山水画在经历了宋元盛世后，在明末清初发生了风格上的重大变革。明代山水画在董其昌等人复古主义的追求下已经有了不同范围的创新之举，至清初，中国画坛较为明显的形成了“正统派”与“个性派”两大阵营。正统派在清初的代表主要是以“四王”和吴、恽组成的“清初六家”，尽管他们不是同一画派，但他们强调复古，推崇元人笔墨，精研技巧的艺术追求却是相同的。师法清初“四王”中王   笔法的戴熙就是在这一复古思想的影响下产生的。《云岚烟翠图》是戴熙最典型的代表作之一。此作立轴、纸本、墨笔，纵138.5 cm、横64.5cm，现藏青岛市博物馆。其画气韵幽然，风度闲逸，远处的山峦起伏，树林貌盛，行云浮动于山水之间。山泉在云岗下汇成小溪，匝谷而下，茅舍草棚参差于谷中平坦处，隐见小院主人正在忙于窗前。画面的近处水波涟漪，岩头杂草横生，密林繁茂昌盛，整个画面给人一种明快秀雅的感觉。此作在结构上精微细致，闲逸超然的风格气格中，笔墨清润，无丝毫市井尘俗之气，与王    《画石泉试茗》和《仿王蒙夏山读书图》之格调，颇为相似。然而在王    的韵格之外，亦有另一番气象，山石以短披麻皴为之，夹以苔点，更显精微细腻。
戴熙（1801—1860）清代画家，字鹿床，号醇士，一作字醇士，号榆庵、又号莼溪。自称井东居士、鹿林居士，浙江钱塘人（今杭州）。道光十二年（1832）进士，    翰林，官至兵部右侍郎，工读书、擅词画，尤以画入神品。与汤贻芳齐名，笔意师法王    ，极具功力。临古之作，形神聚得。也工花草、人物，所写竹石，停匀妥帖，颇能入古。曾主讲崇文院，传世作品有道光十四年（1834）作《待雪图》，收入《知鱼堂书画录》，二十年作《古柏树》，收入《南画大成》，著有《习苦斋集》、《题画偶录》。

                     王   景
二零零三年十月十二日于堰逸轩