中国民间收藏试水西方名画

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中国民间收藏试水西方名画







炎热的七月之初，上海有躁动的雨云和屏息凝神而又不确定的期待，CLASSIC.简经典西画沙龙的开张几乎悄无声息。
在这个有关经典西画的开幕式上，来自海南的收藏家张先生却在众人面前展开了一幅10多米长的宋代斋牒卷轴，千年前雕版印刷的墨迹就这样忽然呈现在眼前。这件国家一级文物是藏家最重要的藏品之一。他的另一幅藏品挂在墙上—西方艺术史上赫赫有名的柯罗名作《水边劳作》。这幅油画在他以500万元价格收藏之前，经过了反复验真去伪的过程。
这勾勒出了一幅中国民间收藏的草图。当代艺术遭遇市场和价值危机，让一些原本被遮蔽的收藏领域逐渐显影。如果说以马未都等人为代表的中国本土文物和艺术品的收藏这个体系从来就没有中断过，那么，西方经典油画的收藏在中国则出现了启动的迹象。
经典西画的东进之路
周莉是第一代运作西方经典油画进入中国的经纪人，2005年起她曾将巴比松画派、荷兰画派、比利时画派，包括凡.代克和柯罗、雷诺阿在内的众多西方博物馆级艺术品带入中国。
周莉透露，前年17世纪绘画大师凡.代克的作品来到时，国内曾经有很多收藏意向，最终未能成功。现在又有藏家表示了强烈兴趣，但西方藏家却不愿再出售了。她表示，无论是纽约还是香港苏富比拍卖，或者是本土的上海春季艺术沙龙、上海艺术博览会国际当代艺术展，种种迹象表明，当代艺术和资本一起狂欢的10年已经结束，一轮新的洗牌正在进行。
西方的艺术市场经过历次经济危机冲击，无数画廊倒闭，无数画廊兴起，大浪淘沙之后建立了一套十分精密的艺术市场机制。在这一套机制中，当代艺术和经典油画市场是互为补充的。“它不会奇迹般地暴涨，” 苏珊.波多是前纽约苏富比拍卖公司19世纪欧洲绘画部主管，她在采访中这样形容市场，“但是我们发现中国正处于未来的收藏市场范围内。”
在国际市场上，即便遭遇金融危机，西方经典油画仍然保持着10%以上的年平均增长速度。这跟中国当代艺术某些作品从十万到千万只花了几年的野蛮涨幅形成了强烈的对比。而在涨幅上难望当代艺术项背的艺术品作者，都是经历了上百年艺术史检验的大师级人物。
按照目前比较普遍的看法，金融危机摧毁了艺术市场，但有可能拯救艺术。苏珊.波多认为，对当代艺术市场的反思，还可能就此打开了另一个崭新的市场。“近30年前，欧洲人追买美国人的艺术品，由此创造了美国艺术在欧洲的市场。而当日本艺术家的作品价格飙升的时候，欧洲艺术市场也占据了日本。梵高的作品被日本企业天价购入就在那个时期。”
有意思的是，在和苏珊.波多以及周莉毫无联系的圈子中，一些艺术机构也正在运作诸如俄罗斯写实主义油画、朝鲜社会主义现实主义作品。
中国藏家的财力和眼力
多元的艺术市场涉及到中国是否有足够的藏家这样一个话题。
在当代艺术市场上，普遍的两种看法一是中国没有真正的藏家，只有投机者；二是中国确实拥有近百万身家逾千万的潜在收藏人群，其中包括许多收藏玉器、瓷器、书画、明清家具乃至奇石的藏家。
张告诉苏珊.波多和在场的另一位经典西画专家、美国私人艺术交易商协会创办者丽莎.席勒，在遇见柯罗之前，他收藏过很多国内近代大师的作品，“当看到这幅柯罗的作品时，我想到了中国一批近代画家，比如任伯年。那个时代的中国大师，在绘画的肌理、光影、透视效果上，都学习了西方绘画。这些是相通的。”
对于周莉这样的经纪人来说，要做的事情可谓是千头万绪。她很快要和张一起去法国面见柯罗作品的鉴定权威马丁，确保这幅作品不是赝品。真伪问题一直是中国收藏家的踌躇之处，对此，周莉表示，要运作博物馆级的经典西画进入中国，包括她在内的艺术经纪都必须和西方顶级的艺术机构合作，比如欧洲17世纪荷兰油画收藏第一家族哈格曼艺价画廊、比利时百鹤高画廊、世界第二大画廊荷兰诺曼画廊、巴黎古典油画界的翘楚斯米特画廊等等。
最后的壁垒
日本企业逾亿美元最后一棒接手梵高作品的惨痛教训很可能成为中国藏家的警钟。周莉认为，与西方已臻完美的体制化收藏相比，基于藏家本人经验的中国收藏恰恰可能规避这样的风险，它只要出现一次，就有足够的警戒意义。但这个领域依然在停滞和爆发之间犹豫。
丽莎.席勒认为，这很可能是由于中国过高的艺术品关税以及相关的艺术品不抵消纳税的制度。高达33%的艺术品关税是经典西画市场在中国发展的一大阻碍，这意味着中国收藏家如果在国外购买了一幅名画带回国内，还将要多付出3成以上艺术品成交价格的税金。同时，由于相关的税制，这些作品还无法以捐赠博物馆等形式获得减税。如此一来，“对购买的艺术品进行非入境保存是唯一的合法避税途径。”周莉说。