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让我们走近这些可亲可敬的台湾人!

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 楼主| 发表于 2012-8-16 17:38:05 | 显示全部楼层
廖继春(1902.1.4 -1976.2.14),台湾丰原人。1918年考入台湾总督府师范学校,次年开始学习油画。1924年赴 日本,入东京美术学校图画师范科。1927年毕业回乡,受聘为台南私立长老教中学和女校的美术教员,同年与陈植棋、倪蒋怀发起成立赤岛社。廖氏为赤岛社、台阳美协创始人之一,曾任教于省立师范学院、台中师范学院、国立艺术专科学校,并曾担任各美展评审委员。


以扎实的实景写生为基础,再去经营画面颜色块面的表现方式,是廖继春创作的主要基调。他所描绘的题材通常也都是身边寻常生活所见,或台湾各地的名胜古迹,直到赴欧美旅游写生之后,笔下方出现异国题材。但他却能以自己独特的想像力和创造性,营造出与众不同的世界。

  除了人物和风景画之外,廖继春的静物画也是独树一帜的。作于1960年的「窗边」描绘的是面对庭园的窗边,物象丰富、颜色缤纷。圆桌上的瓶花与水果不但在位置上占据画面的中心,由于背景所颜色操作的彩度较低,在视觉上仿佛退向后方;艳丽的花果更显得冒尖了。蹲在桌角的白猫是另一个视觉的中心,因为和门槛、墙纸与窗外的白色相互呼应,而不觉得过于突兀。

  善用鲜明强烈的颜色,使它们能够调和相谐,是廖继春画中最冒尖的成就,在1968年所作的这张「窗前静物」中更加发挥得淋漓尽致。廖继春作于1960年代的作品,整体而言有愈趋抽象化的倾向,静物题材也不例外。通过暗示窗框的两条并不并行的直线,我们依稀可以见到林立的丛树散布在四周,中心处则是黄色的圆桌,同样放置着花瓶和水果。虽然到处可见浓重的黑色轮廓线,但是物象的边缘并没有被明确地定义出来,模糊漫涣,四下奔窜。黄橙蓝绿各种强烈的颜色自在地在画面上流动,穿插其间的白色依然扮演着区隔调和颜色的角色,但正因为不容易分辨出具体的造型,颜色更堂而皇之成为画中的主人公,争奇斗妍。
 楼主| 发表于 2012-8-16 17:40:01 | 显示全部楼层
九把刀,真名柯景腾,台湾网络作家。曾就读精诚中学美术班,并取得国立交通大学管理科学系学士以及东海大学社会学研究所硕士学位。“九把刀”原本是柯景腾高中时写的一首歌,因为歌词和旋律简单而且容易上口的缘故,“九把刀”这首歌很快的就在同学间传了开来,因而本人也被称为”九把刀”。代表作品有:《那些年,我们一起追的女孩》、《功夫》、《杀手》、《少林寺第八铜人》等。
78年出生的九把刀,被台湾媒体封为金庸传人,又被誉为“网络文学经典制造机”的他, 是继金庸很久很久之后才迷上的作家。

  作家有很多类型,有专门写爱情的、科幻的、武侠的……但九把刀,他几乎什么题材都会写,而且写得很好。 他的小说有着金庸的一大特征——看后令人回味无穷的魅力(流行说:养最蠢的狗,交最贱的朋友,看周星驰的电影,听周杰伦的歌 ,看九把刀的小说。) 他小说最大的特点是:有趣。在爆笑之余还可以深深地被感动、被启发,可不是一般作家可以做到的事情,就不多介绍了。

  《流星花园》制作人柴智屏强力推荐:对我而言,九把刀的作品可是具备了杀伤力,总是让我为了想阅读他的书而不能专心工作,故事总是一开始就吸引我的目光,让我忍不住想继续看下去。

  “社会学+漫画+武侠小说+周星驰+杜琪峰+X+Y=网络小说经典制造机:九把刀。”九把刀博客上的签名是这样的。没错,你在他的小说中可以找到这部机器的所有部件。
 楼主| 发表于 2012-8-16 17:42:33 | 显示全部楼层
几米,本名廖福彬,台湾著名绘本作家,其笔名来自其英文名Jimmy,中国文化大学美术系毕业。1999年出版《向左走,向右走》,获选为1999年金石堂十大最具影响力的书,开创出成人绘本的新型式,兴起一股绘本创作风潮。他的作品风靡两岸三地,美、法、德、希腊、韩、日、泰等国皆有译本,部分作品还被改编成音乐剧、电影、电视剧。 学界和媒体多次以「几米现象」为主题分析评论。2011年11月21日,2011第六届中国作家富豪榜子榜单“漫画作家富豪榜”重磅发布,几米以2500万元的十年间版税总收入,荣登漫画作家富豪榜第2位,引发广泛关注。

几米,一位用画笔描绘梦想、吸引无数读者画迷为之疯狂,知名度迅速窜升的当红绘本作家,同时却也是一个腼腆善良的中年男子,偏好简单的居家生活,低调而淡泊。

  几米的个性害羞内向,不擅长用言语表达,他用敏锐细腻的心去感受周围的人与事,将情感、思绪藉由「绘画」传达他对大千世界的看法,作品风貌多变,创作力源源不绝,因此看几米的作品,就像是走入他的内在,几米的故事引领着每一位欣赏他作品的人看到并相信世界上的美与善,同时也反应了现代人生活中的点点滴滴,因此每个人都能在他的故事找到一个映照和寄托,或许这就是几米作品的迷人之处。

  几米,绘本作家,文化大学美术系毕业,曾在广告公司工作十二年,后来为报纸、杂志等各种出版品画插画。1998年开始创作,发表《森林里的秘密》和《微笑的鱼》,拿下当年度中国时报开卷最佳童书、民生报好书大家读年度最佳童书,以及联合报读书人最佳童书奖。1999年出版《向左走.向右走》,开创出成人绘本的新型式,兴起一股绘本创作风潮。本书获选为1999年金石堂十大最具影响力的书,并已改编成电影、电视剧。之后陆续推出《听几米唱歌》、《月亮忘记了》、《森林唱游》、《我的心中每天开出一朵花》等作品,展现惊人的创作力和多变的叙事风格。2001年出版《地下铁》,获选2002年金鼎奖推荐优良图书,并改编成音乐剧和电影。次年《照相本子》、《1.2.3.木头人》和《我只能为你画一张小卡片》获选2002年行政院新闻局推介中小学生优良课外读物图书类推荐读物。2002年《布瓜的世界》甫上市便登上各大书店畅销排行榜第一名。2003、2004年陆续出版《幸运儿》、《你们我们他们》、《又寂寞又美好》、《履历表》、《遗失了一只猫》等作品,内容风格上更形突破。2005年的《小蝴蝶小披风》和《失乐园》开始经营角色,多变的故事节奏有不同于以往的阅读趣味。作品风靡两岸三地,美、法、德、希腊、韩、日、泰等国皆有译本。学界和媒体多次以「几米现象」为主题分析评论。2003年Studio Voice杂志选为亚洲最有创意的五十五人之一
 楼主| 发表于 2012-8-16 17:44:15 | 显示全部楼层
经典语录  1.窗外放晴了,屋内仍继续下雨;我微笑,并不等于我快乐;我撑伞,并非只是为了避雨。你永远都不懂我在想什么。我想拥抱每个人,但我得先温暖我自己,请容忍我。因为我已在练习容忍你。我的心常下雪,不管天气如何。它总是突然的冻结,无法商量。我望向繁花盛开的世界。固定缺席。我的心开始下雪,雪无声的覆盖了所有,湮灭了迷茫、骄傲和哀痛。当一切归于寂静,世界突然变的清凉明朗。所以,别为我忧伤,我有我的美丽。它正要开始。
  2.当我想你的时候,你会不会也刚好正在想我。
  3.人生就像剥洋葱,总有一片会让人流泪。月光清冷的那个晚上我爬上高树,森林一片寂静,我真想坐在树上慢慢等待直到青涩的果子转为艳红。
  4.青蛙跳上正要沉没的月亮,忧伤地说:”怎么办?美丽的公主就要亲吻我了。“”你不想变成英俊的王子吗?”月亮不解的问。“但愿这不会真的发生!我希望它只是个荒唐的童话故事。因为我还是比较喜欢我的癞蛤蟆小女朋友。”
  5.疲惫人生大家都说做人好累,我也这么觉得。要戴上假发、戴上面具、戴上眼镜、戴上笑容。穿上内衣、穿上外衣、再穿上外套,穿上内裤、穿上外裤、再系上皮带,穿上袜子、穿上鞋子、再绑上鞋带,天天都得如此,直到上天堂。
  6.流浪人的等待错乱的城市,到处都是迷路的人。记忆不可信赖。温暖灯光的住所,日渐被遗忘。而我所能仰赖的,只是流浪狗的慈悲
  7.记住的,是不是永远不会忘记我守护如泡沫般灿烂的童话快乐才刚刚开始悲伤却早已潜伏而来
  8.一样的眼睛有不一样的看法。一样的耳朵有不一样的听法。一样的嘴巴有不一样的说法。一样的心有不一样的想法。是不是因为这样,一样的人生才有不一样的哀愁。
  9.曾经我像鱼缸里的鱼,前进、转身、前进、转身、前进、转身……我感到疲惫失意;后来我在鱼缸外的世界,依旧前进、转身、前进、转身、前进、转身……于是我开始练习,从容地前进,优雅地转身,并保持冷静思考的模样……
  10.丢进海里的瓶中信,总是失去踪影.是被鲸鱼吃掉了吗?还是又飘到另一个无人的岛屿?这种随波逐流的缘分,除了青春浪漫的孩子,又有谁会相信呢?我虽然害怕做恶梦,但也只能在梦中,才能看到美丽和平的世界。
  11.所有的悲伤,总会留下一丝欢乐的线索。所有的遗憾,总会留下一处完美的角落。我在冰封的深海,找寻希望的缺口。却在午夜惊醒时,蓦然瞥见绝美的月光。
  12.我将自己种进花盆假装是一朵花城市巷弄阴暗阳光终日短缺雨水不足空气浑浊只有在午夜三时才能瞥见月亮默默滑过天空我是一朵不开花的花尚未学会绽放,就已习于凋零。
  13.我努力地爬上一颗不断滚动的圆球,却始终站不稳,常常跌落…….你说男孩别哭!--《我只能为你画一张小卡片》
  14.总在快乐的时候,感到微微的惶恐。在开怀大笑时,流下感动的泪水。我无法相信单纯的幸福。对人生的欺负悲喜,既坦然又不安
  15.那年的冬天特别寒冷,整个城市笼罩在阴湿的雨裏.灰蒙蒙的天空,迟迟不见著阳光,让人感到莫名的沮丧,常常走在街上就有一种落泪的冲动....但是冬天总是会过去,春天总是会来。
  16.我的心常下雪,不管天气如何,它总是突然的结冻,无法商量,我望向繁华盛开的世界,固定缺席。我的心开始下雪,雪无声的覆盖了所有,湮灭了迷惘、骄傲与哀痛,当一切归于寂静时,世界突然变得清亮明朗所以,别为我忧伤,我有我的美丽,它正要开始…
  17.昨天,我爬出窗口,站在十七层高的窗口看黄昏的落日……我一定不是这城市里唯一的怪人,一定有一个人和我一样,空虚时对着夜空唱歌到天明,也许我永远也遇不到他,但我熟悉他的心情。--几米〈我只能为你寄一张小卡片〉
  18.迷宫般的城市,让人习惯看相同的景物,走相同的路线,到同样的目的地;习惯让人的生活不再变。习惯让人有种莫名的安全感,却又有种莫名的寂寞。而你永远不知道,你的习惯会让你错过什么。
  19.小丑的世界,总一分为二.一半阳光,一半阴影,一半快乐,一半凄凉.我真想知道那条神秘的分界线究竟是什么?
  20.他们彼此深信,是瞬间迸发的热情让他们相遇。这样的确定是美丽的,但变幻无常更为美丽。
  21.期三的下午,风在吹,我睡着了。白色的窗帘,轻轻的飘起来。毛毛兔来了,在窗外吹着口哨呼唤我。推开门,森林好安静,阳光好温柔。好久好久没有在森林里游荡了。
  22.有人说等待浪漫的,也是漫长的在数个关于等待的夜晚也许少年也会熬成白头我时常会告诉自己虽然在最低的位置看不到花朵绽放时的艳丽然而却不会错过花瓣飘落时在风中悠扬飞舞的浪漫“
  23.午后,微凉的风吹过我做了一场梦梦见世界上一千万棵苹果树上的一亿颗苹果瞬间一起掉落落地前的千分之一秒轻轻的飘起在慢慢的贴在地面没有一点声音没有惊吓到谁有人顿悟”地心引力”的传大论调午睡过后有人决定了人生前进的伟大目标而我仍昏昏沉沉的在梦与现实中徘徊赞叹。
  24.我听不见彩虹出现的声音,我听不见太阳落下的声音、花开雪飘的惊喜;我听不见风吹草动的危险,我听不见野狼的嚎声、猎人的枪声、天使的哭声;我听不见。我只听见寂寞在草丛里来来回回地奔跑!我知道,我会努力檫干眼泪。可是,可不可以先让我放声哭泣,才继续勇敢?
  25.看了一场看不懂的电影,四处张望,发现别人专注而陶醉,才忽然明白孤独是什么。
  26.我努力寻找希望,生怕幸运就在身边,却被我粗心错过--《地下铁》
  27.你闻到我的气息,我听到你的叫声。你知道我在流泪,我心疼你的焦急。我们如此贴近又如此遥远。但是不要怕啊!不要怕!我们的心中即将开出一朵美丽圣洁的花。
  28.我遇到猫在潜水,却没遇到你我遇到狗在攀岩,却没遇到你.我遇到夏天飘雪,却没遇到你.我遇到冬天刮台风,却没遇到你.我遇到猪都学会结网了,却没遇到你.我遇到所有的不平凡,却一直遇不到平凡的你.
  29.清晨,我们出发。微笑。正午,我们在原地绕圈圈,并坚强地保持风度。黄昏,我们看到相同的风景及日落。夜晚,我们安慰自己,相信一天的努力没有白费。清晨……
  30生命中,不断地有人离开或进入。于是,看见的,看不见的;记住的,遗忘了。生命中,不断地有得到和失落。于是,看不见的,看见了;遗忘的,记住了。然而,看不见的,是不是就等于不存在?记住的,是不是永远不会消失
  31.饱满华美的气球,可能有三种不同的命:运飘到天空,然后不知去向;突然爆破,无可挽回;安静的存在,然后慢慢慢慢慢慢的萎缩;饱满华美的人生,也是如此。
  32.最深的黑夜即将过去,你看,月亮出来了。
  33.为何鱼只要有一种表情就可以面对世界?为何我却不能只用一种表情来面对全世界?--布瓜的世界
  34.天要暗了,最后一道夕阳的馀光即将消逝。那场球赛,我们一败涂地,大家垂头丧气地默默离开。我们还是做出胜利的手势吧!多年以后,谁会记住那场令人沮丧的球赛呢?只会看见相片里我们灿烂的笑容。--留影
  35.掉落深井,我大声呼喊,等待救援……天黑了,黯然低头,才发现水面满是闪烁的星光。我总是在最深的绝望里,遇见最美丽的惊喜。36.我在冰封的深海,找寻希望的缺口。却在午夜惊醒时,蓦然瞥见绝美的月光。
  37.肚子饿了,开始吃饭吃的饱饱,开始想你觉得困了,开始睡觉睁开眼睛,开始想你--《开始想你》
  38.我整理衣装涂抹口红,静静等待寂寞到来。
  39.那年的冬天特别寒冷,整个城市笼罩在阴湿的雨里。灰蒙蒙的天空迟迟见不着阳光,让人感到莫名的沮丧,常常走在街上就有一种落泪的冲动……
  40.一艘小纸船,悠悠的飘过来,吸收水分,渐渐沉没,世上最美好的东西都有有效期限41.飞起来的时候,幸福的感觉就来了。--小蝴蝶小披风
  41.孤单时,仍要守护心中的思念,有阴影的地方,必定有光。
  42.坚持等待一片不肯掉落的叶子坠下想起整树翠绿的青春冬日即将到来躲进被窝准备长长的冬眠我望着最后的枯叶松脱飘落翻转为消逝的时光默哀……
  43.以为有了翅膀,就会变成一只鸟;以为变成鸟之后,就可以拥有自由。而今,拥有了期盼的翅膀,却只能在小小的空间里飞翔,遗失了自由。原来,自己还是搞不懂,是想要翅膀、飞翔或是自由,还是只要一种追求飞翔的感觉。
  44.一个人怎么可能,一生只做同样一件事,住同一间房间,睡同一张床,看同样的街景,度过同样的春夏秋冬;怎么可能,只对一个主人忠心,痴恋同一个人…..她不断地逃走,却不断地感到厌烦……她就是要找回她失去的猫,一样的颜色、一样的斑纹、一样的灵魂。--遗失了一只猫
  45.玫瑰花不相信这是真的。她的身体因害怕而微微颤抖“这世界上真的有人不爱我?”我不敢说实话,怕她伤心得一下子就凋谢了。
  46.昨夜,猫咪在我的怀里死去。今天我觉得身体的某一部分也死去了,像心中破了一个大洞,不从何填补。我伤心极了,眼睁睁地看着它离去,不知怎么办才好。有一天我也会这样的离去,谁将是眼睁睁地地看着我的人?我会靠在谁的怀里?是谁我都不忍心!他一定会像我今天一样的心碎。也许在猫咪走的那一刻,我应该停止流泪,我应该不断温柔地唱歌,轻声对它低吟,它才会放心地离去,如果它还听到我的哭声,一定会痛哭地想回头安慰我。想到这里,就让我更难过了……
  47.你了解自己是个怎样的人吗?有时觉得自己像一只站在旷墅巨石上孤独吼叫的兽,风声淹没了一切,没有人能真正听到我的怒吼!我只是有些忧郁、有些愤世嫉俗,但不是每个人都是这样吗!我努力地爬上一颗不断滚动的圆环,却始终站不稳,常常跌落。你说男孩别哭!我知道,我会努力擦下眼泪。可是,可不可以让我先放声哭泣,才继续勇敢。我总是掩藏真正的自己,害怕别人一眼看穿,如果你在人群中觉得我陌生,别惊讶,那不是真正的我,我还是你从前认识的我。所以,请别离我太远,让我找得到你。
  48.当你想一个人的时候,会想紧紧的抱著他吗?……..我会你想一个人的时候,会想摸摸他的头发或拍拍他的肩膀吗?……..我会你想一个人的时候,会想拨个电话,只是说声“嗨”吗?……..我会你想一个人的时候,会想到他的样子或他说的一句话,忍不住的微笑吗?……..我会如果这个人不是你的另一半,你还会这样做吗?我不会——因为我怕……..我怕这样的方式会让别人误会。有时候,我会好想紧紧的抱一抱一个人,那是因为高兴、难过或跟他有著感同身受的感觉。有时候,我会好想摸摸一个人的头发、拍拍他的肩膀,那是因为心?有份怜惜、一份心疼。有时候,我会好想拨个电话,只是想告诉他,我没有忘记他,说声“嗨”然后满意的带著微笑,轻轻挂上电话。那是因为友谊需要经营。有时候,我会想到某个人的样子或他曾说过的一句话,忍不住的笑了起来,那是会心的一笑。久未见面的朋友,痛快的拥抱,是让人感觉温暖的,不分男女。拍拍他的肩膀,摸摸他的头发,是让他知道,他的感受,我也有过…..
  49.第一次看到大雪飞,兴奋的叫笑。眼镜被呼出的热气弄得什么也看不清。蹒跚的走过泾滑的雪地,坚持照相留念。青春得意的神情,被御寒的衣物包裹着什么也看不情楚。我在大雪里什么也看不情楚,却觉得好美。
  50.天几乎要暗了。还残留最后一点夕阳的余光,那场球赛我们一败涂地。大家垂头丧气默默的离开。我们还是举出胜利的手势吧。多年以后,谁会记住这个令人丧志的黄昏呢?他们将会看见,我们如阳光般灿烂的笑容。
  51.风雨的前夕,异常的宁静。天空大块的浓动翻腾,走动,逼近。丝巾被风吹的狂舞。而我却也只是静静地站著。你没发现吗?我微微扬起的笑意,小鸟开始唱歌了
  52.我在屋内,他在屋外。我在左边,他在右边。我看见他,他也看见我。但大部分的时间我们都看着雨,滴滴答答一点一滴落下。我们都在等着雨停?然后离开?像所有人一样?
  53.我们五个人伸长了手臂才将树抱住。树后的两个人更聪明,更可爱,可惜你们看不见。我还听到他们在说笑话,可惜你们听不见。太多躲在世界背后的人,我们都看不见,听不见。
  54.车到山的终点时,你还是没有醒过来。一路光灿的阳光和蜿蜒的山路让人昏沉。司机先生兀自下车休息了,留给我们整辆的车。我呆呆的望着窗外的翠绿,安静地看着你。觉得幸福。
  55.唱到后,大家都累了。只有你依然生猛的嘶吼。那一首歌出现时,我们都知道要安静,听你边哭边唱到最后,然后递上面纸、递上红酒,然后疯狂叫好。靡靡之音治疗萎靡的心情,功效很好。
  56.问他为什么看的入神?他耸耸肩说:没什么,真的。一朵小白云低低的滑过枯黄的草原。走走停停,停停走走。我只是想听听,他们在说什么。
  57.星星最后还是没有露脸。远方传来野营的快乐歌声。我等待浓雾将我包围。那么,我就可以假装自在的和他们一起欢唱。
  58.在屋外徘徊,等着你房间的灯亮起。快乐的小窗变得冷漠,始终不肯回应。热情的邻居小孩,频频发问。我沉默。想起第一次见面,你回头转身的笑。
  59.曾经走过的日子,不断的累积,渐渐的抓不住回忆尾巴,就让照片来做回忆的记事本吧,记下曾经的年少,曾经的快乐、悲伤,曾经的您和我,愿您一切都能美梦成真。
  60.雨就这么一直下着,我就这么一直望着。雨就这么一直下着,我就这么一直悉着。等到天晴的时候,我一定要——到山上走走,到海边玩玩,到花园看花,到果园摘果,去看看朋友,逛逛市集,晒晒棉被,也晒晒自己……我一定要。
  61.一定要跟你商量。可不可以在我女儿三岁生日的那一天。变成一个大满月。同时慢慢,悄悄滑过她的窗口。
  62.花就一朵朵慢慢落下,我站在树下。微笑。表情却有点不自然。我担心你按下快门时,我刚好闭上眼睛。那个下午,我们还做了什么事我早已忘记。只记得最后一朵花飘落时,我闭上了眼睛。
  63.摘星星摘不到的星星,总是最闪亮的;溜掉的小鱼,总是最美丽的;错过的电影,总是最好看的;失去的情人,总是最懂我的。我始终不明白,这究竟是什么道理。--听几米唱歌
  64.我喜欢四十五度地靠著你,不论在世界的任何角落都要感到幸福。在即将九十度坠落前请用一百八十度温柔地抱抱我。
  65.“请问你愿不愿捐出一滴眼泪,帮助小天使娜娜破除咒语?”眼镜小乖问。“我愿意,但你是否也可以帮我找到一个愿意爱我的人?”恋爱的云说。“可是,我看不见这个世界,我可能为你找到一个盲目的爱情。”“爱情本来就是盲目的,我并不在乎。”可是每个人都在睁大著眼睛寻找爱情,没有人想要一个盲目的爱情啊。也许找寻一份真爱,并不仅是需要看得见……
  66.快乐过马路我混在鸭群中,摇摇摆摆地过马路,还大声唱著难听的歌。啦啦啦啦……下雨了...…啦啦啦啦……打雷了…...请原谅我的张狂,人的一生没有几次可以轻松快乐地穿越马路。啦啦啦啦……啦啦啦啦……
  67.星期六的早上,我突然觉得疲累,坐在公园的石椅上,决定摘下带了许久的头盔。很多事情是没有原因的,我顺畅地呼吸,却感到焦虑。慎重地思考,应该脱下兽皮,或是重新带上威武的头盔。
  68.掉入蜘蛛陷阱的那一刻,我松了一口气,开怀大笑。我听到自己的声音说:“恭喜你——再也不用担心害怕掉入另一个蜘蛛的陷阱里。”
  69.春雨蒙蒙的午夜,我化装成一只狗,我家哈利假扮成一个人,一起到公园散步。很多事情是无法改变的。不管是人或是狗。是化装成人的狗,或是装扮成狗的人。对于某种无法改变的习性,我感到一种宿命的无奈。
  70.叠罗汉时你喜欢哪一个位置?最上面的?会摔得很惨。最下面的?会被压得很痛。中间的?又似乎不够刺激。叠罗汉时,我总是后悔我选择的任何位置。
  71.在这个城市里,我不断地迷路,不断地坐错车,并一再下错车,常常不知道自己在那里,要去什么地方。
  72.石头固执地只想做石头……当然知道有些事不可能成真,但我还是想试试。
  73.回家唯一的路,被昨夜粗心的流星撞落了。我无法寻回失落的那一段。还好月亮还在,还好想象还在,还好天使还在;我每天重新打造一条美丽的小路,并且偷偷的微笑。
  74.甚至我的泳衣都还没碰到水。海风就把我的遮阳帽吹跑了。我站在发烫的沙滩,望着终于掉落湛蓝海面的粉红色帽,越飘越远。我彷佛听到她在呼喊救命。而我终究也没能做什么。阳光毒烈,海风好大。
  75.又下雪了,看着它们我会微笑,因为我喜欢它们,喜欢它们的无拘无束,喜欢它们的晶莹纯洁,喜欢它们的微笑,看着它们从空中悄然落下,又被风儿调皮的吹卷到空中,我笑了……
  76.人生总有许多巧合,两条平行线也可能会有交汇的一天;人生总有许多意外,握在手里面的风筝也会突然断了线。 在这个熟悉又陌生的城市中,无助地寻找一个陌生又熟悉的身影。
 楼主| 发表于 2012-8-16 17:45:53 | 显示全部楼层
 高信疆,1944年出生于西安,出生时父亲已过世,五岁时随母亲到台湾。70年代高信疆为台湾报纸副刊开创出前所未有的格局,并屡在文化、艺术各方面创造风潮。 高信疆历任《中国时报》副总编辑兼人间副刊主编、《时报周刊》总编辑、时报出版总编辑、《中时晚报》社长、香港《明报》集团总编、《京萃周刊》企业顾问等要职。
  台湾报界名人,被誉为“纸上风云第一人”的高信疆,2009年5月5日晚9时因大肠癌病逝台北,享年65岁。 高信疆在上世纪七八十年代有许多创办副刊的新理念,他为台湾《中国时报》人间副刊创下的空前辉煌,对新加坡华文报章也产生了一定的影响,本地华文报副刊编采人员有不少也或直接或间接的受过高信疆的启发。
  有艺术慧眼的文化人
  《新明—晚报》统筹总编辑杜南发认为,高信疆是文化风潮的引导者,曾经引领台北报界及文坛掀起新风潮,为台湾报纸副刊开创出崭新开阔的格局。
  杜南发说,他早在1981年远赴台湾,访问了一系列台湾报人和作家,其中高信疆给他的印象最深,高信疆在报纸副刊的策划与呈现方式带给他很大的启发。杜南发说,他不只一次在不同场合坦言:高信疆是他的师傅!
  杜南发认为,高信疆格局大、才情高,胸襟及视野都极为开阔。那回访问高信疆,至今印象十分深刻。当时,他和高信疆两人,从午夜12点一直聊到天将亮的四点,高信疆当时是《中国时报》副总编辑兼人间副刊主编,他说:“高信疆是少见的,那种可以出口成章的人,我只是问了几个问题,他立刻滔滔不绝,清楚的说出自己的办报理念等等,那一次的专访,下笔做录音整理时几乎可以不加修饰,高信疆的非凡文采,思路的清晰是我至今十分少见的。”
  杜南发说,那一次访问高信疆,一方面开启了他的视野,另一方面高信疆对副刊的看法与办报理念也深深影响了他。杜南发当时在《南洋商报》主编文艺版《文林》,有一度苦苦思索,很想寻找出副刊的新方向;认识高信疆,听他谈办报的理念,使他大为开窍,得益不少。杜南发说:“高信疆认为报纸应是立体的而不是平面的,副刊应是新闻的另一个延续,副刊跟主报应是两脚并立,副刊做得好也可以刺激报份。”
  杜南发说,高信疆也是一个很有艺术慧眼的文化人,前后发掘了洪通、朱铭、陈达等民间艺术家及许多优秀作家。作为朋友,高信疆又是个很讲义气的人,许多朋友都很感念他,即连李敖对高信疆也十分尊敬。曾经有一次,本报记者急着访问李敖时出了状况,一时没法联络上,杜南发与高信疆通了电话,当时远在北京的高信疆立刻打了长途电话到台北,向李敖打了个招呼,李敖二话不说通过助理安排了访问。
  发起百人创作立体象棋
  高信疆也是个能够不断将理想轰轰烈烈付诸实现的人。杜南发说,除了开创台湾副刊新风气,高信疆也做了其他开风气之先的事情,例如他在八十年代,为了将从宋代沿袭至今的中国象棋改头换面,自费广邀艺文界人士创作造形象棋,包括吴荣赐、朱铭、洪义男、蔡志忠等名家创作“当代棋子”,以百人创作的方式,呈现象棋的百种形态,目的除了使象棋更富艺术感,也使到原本平面的象棋可以立体地站起来,最终目的是使到不懂中文的老外也能懂得象棋及走棋。
  有一年,高信疆还和妻子柯元馨带着立体象棋到新加坡来,在当时的仁定巷的报业中心举行“世界华人造型象棋大展”,邀请了中国大陆、台湾、香港、美国、马来西亚、新加坡艺术家一起参与创作属于自己的象棋。杜南发说,只可惜高信疆是个纯粹的文化人,不是一个很好的商人或经营者,他对钱财又极为慷慨,对朋友不计较,有人欣赏立体象棋,他随手就送,以致这个象棋计划最终无以持续。
  为文化圈留下光辉典范
  和高信疆有过交往的多元艺术家陈瑞献说:“高信疆是对世间的文艺才情至为赏识和充满敬意的文化人,有他这种眼光和气度,一时一地的文化风气才能蓬勃起来,他为文化圈留下一个光辉的典范。”
  报业控股晚间报纸联合新闻部总编辑兼《早报》副刊编辑顾问潘正镭说:“当年高先生知道我主编副刊,笑谈时对我这晚辈说,胸怀宽大,更要具有锐眼,把好作家和艺术家,努力不断地推介给社会;一个杰出艺术家的力量,对国家文化资源所累积的精神内涵,为过眼云烟的新闻远所不及。高先生是台湾报章‘一张白纸可以变成一间牢房’时代开创副刊大格局的报人。我深深怀念。”
  退休报人韩山元和高信疆也有过多次接触,相处最久的一次是2004年应邀到海南岛访问时,正巧与高信疆同行。当时,韩山元与高信疆及一群记者从海口一路南下三亚,前后同行5天,朝夕相处之下,韩山元说,他觉得高信疆是个一辈子都在思索的人。那5天,他从高信疆的言谈中,对高信疆极为感佩。韩山元举例说:“在一次谈话中,高信疆说起对宗教的看法,他认为,人生都有信仰,宗教只是人生信仰的其中一个,但不能反映人生的全面,例如对其他一些喜欢文学的人而言,文学也许也是一种信仰。”
  对于高信疆这一生,杜南发说:“文坛上称高信疆为‘纸上风云第一人’;所谓风,有强有弱,所谓云也一样,有动有静,但无论如何,高信疆始终是一道永远的风景。”
  高信疆生平
  高信疆1944年出生于西安,出生时父亲已过世,五岁时随母亲到台湾。70年代高信疆为台湾报纸副刊开创出前所未有的格局,并屡在文化、艺术各方面创造风潮。
  高信疆历任《中国时报》副总编辑兼人间副刊主编、《时报周刊》总编辑、时报出版总编辑,80年代与作家陈映真合办《人间杂志》,报禁解除后担任《中时晚报》社长。但80年代未了,他便辞去副刊职务,远赴美国进修两年。高信疆1996年转往香港担任《明报》集团总编近两年,2001年赴北京参与《京萃周刊》创办及顾问,一年后杂志收刊,他则担任企业顾问,旅居北京。
 楼主| 发表于 2012-8-16 17:46:37 | 显示全部楼层
高信疆:一道永远的风景
张曦娜 (2009-05-08)
  台湾报界名人,被誉为“纸上风云第一人”的高信疆,前天晚上因大肠癌病逝台北,享年65岁。  
 高信疆在上世纪七八十年代有许多创办副刊的新理念,他为台湾《中国时报》人间副刊创下的空前辉煌,对新加坡华文报章也产生了一定的影响,本地华文报副刊编采人员有不少也或直接或间接的受过高信疆的启发。
有艺术慧眼的文化人
  《新明—晚报》统筹总编辑杜南发认为,高信疆是文化风潮的引导者,曾经引领台北报界及文坛掀起新风潮,为台湾报纸副刊开创出崭新开阔的格局。
  杜南发说,他早在1981年远赴台湾,访问了一系列台湾报人和作家,其中高信疆给他的印象最深,高信疆在报纸副刊的策划与呈现方式带给他很大的启发。杜南发说,他不只一次在不同场合坦言:高信疆是他的师傅!  
 杜南发认为,高信疆格局大、才情高,胸襟及视野都极为开阔。那回访问高信疆,至今印象十分深刻。当时,他和高信疆两人,从午夜12点一直聊到天将亮的四点,高信疆当时是《中国时报》副总编辑兼人间副刊主编,他说:“高信疆是少见的,那种可以出口成章的人,我只是问了几个问题,他立刻滔滔不绝,清楚的说出自己的办报理念等等,那一次的专访,下笔做录音整理时几乎可以不加修饰,高信疆的非凡文采,思路的清晰是我至今十分少见的。”   
杜南发说,那一次访问高信疆,一方面开启了他的视野,另一方面高信疆对副刊的看法与办报理念也深深影响了他。杜南发当时在《南洋商报》主编文艺版《文林》,有一度苦苦思索,很想寻找出副刊的新方向;认识高信疆,听他谈办报的理念,使他大为开窍,得益不少。杜南发说:“高信疆认为报纸应是立体的而不是平面的,副刊应是新闻的另一个延续,副刊跟主报应是两脚并立,副刊做得好也可以刺激报份。”
  杜南发说,高信疆也是一个很有艺术慧眼的文化人,前后发掘了洪通、朱铭、陈达等民间艺术家及许多优秀作家。作为朋友,高信疆又是个很讲义气的人,许多朋友都很感念他,即连李敖对高信疆也十分尊敬。曾经有一次,本报记者急着访问李敖时出了状况,一时没法联络上,杜南发与高信疆通了电话,当时远在北京的高信疆立刻打了长途电话到台北,向李敖打了个招呼,李敖二话不说通过助理安排了访问。
发起百人创作立体象棋
  高信疆也是个能够不断将理想轰轰烈烈付诸实现的人。杜南发说,除了开创台湾副刊新风气,高信疆也做了其他开风气之先的事情,例如他在八十年代,为了将从宋代沿袭至今的中国象棋改头换面,自费广邀艺文界人士创作造形象棋,包括吴荣赐、朱铭、洪义男、蔡志忠等名家创作“当代棋子”,以百人创作的方式,呈现象棋的百种形态,目的除了使象棋更富艺术感,也使到原本平面的象棋可以立体地站起来,最终目的是使到不懂中文的老外也能懂得象棋及走棋。  
 有一年,高信疆还和妻子柯元馨带着立体象棋到新加坡来,在当时的仁定巷的报业中心举行“世界华人造型象棋大展”,邀请了中国大陆、台湾、香港、美国、马来西亚、新加坡艺术家一起参与创作属于自己的象棋。杜南发说,只可惜高信疆是个纯粹的文化人,不是一个很好的商人或经营者,他对钱财又极为慷慨,对朋友不计较,有人欣赏立体象棋,他随手就送,以致这个象棋计划最终无以持续。
为文化圈留下光辉典范  
 和高信疆有过交往的多元艺术家陈瑞献说:“高信疆是对世间的文艺才情至为赏识和充满敬意的文化人,有他这种眼光和气度,一时一地的文化风气才能蓬勃起来,他为文化圈留下一个光辉的典范。”  
 报业控股晚间报纸联合新闻部总编辑兼《早报》副刊编辑顾问潘正镭说:“当年高先生知道我主编副刊,笑谈时对我这晚辈说,胸怀宽大,更要具有锐眼,把好作家和艺术家,努力不断地推介给社会;一个杰出艺术家的力量,对国家文化资源所累积的精神内涵,为过眼云烟的新闻远所不及。高先生是台湾报章‘一张白纸可以变成一间牢房’时代开创副刊大格局的报人。我深深怀念。”  
 退休报人韩山元和高信疆也有过多次接触,相处最久的一次是2004年应邀到海南岛访问时,正巧与高信疆同行。当时,韩山元与高信疆及一群记者从海口一路南下三亚,前后同行5天,朝夕相处之下,韩山元说,他觉得高信疆是个一辈子都在思索的人。那5天,他从高信疆的言谈中,对高信疆极为感佩。韩山元举例说:“在一次谈话中,高信疆说起对宗教的看法,他认为,人生都有信仰,宗教只是人生信仰的其中一个,但不能反映人生的全面,例如对其他一些喜欢文学的人而言,文学也许也是一种信仰。”   对于高信疆这一生,杜南发说:“文坛上称高信疆为‘纸上风云第一人’;所谓风,有强有弱,所谓云也一样,有动有静,但无论如何,高信疆始终是一道永远的风景。”
高信疆生平   
高信疆1944年出生于西安,出生时父亲已过世,五岁时随母亲到台湾。70年代高信疆为台湾报纸副刊开创出前所未有的格局,并屡在文化、艺术各方面创造风潮。
  高信疆历任《中国时报》副总编辑兼人间副刊主编、《时报周刊》总编辑、时报出版总编辑,80年代与作家陈映真合办《人间杂志》,报禁解除后担任《中时晚报》社长。但80年代未了,他便辞去副刊职务,远赴美国进修两年。高信疆1996年转往香港担任《明报》集团总编近两年,2001年赴北京参与《京萃周刊》创办及顾问,一年后杂志收刊,他则担任企业顾问,旅居北京。
《联合早报》
 楼主| 发表于 2012-8-16 17:49:22 | 显示全部楼层
高信疆与我
痖弦
我在《联合报》副刊二十一年,编辑生活对我的影响,一直到今天好像还在延续着。
温哥华的子夜,当电话那头的高信疆太太柯元馨告诉我信疆去世的噩耗,我再也无法入眠,对着窗外的黑暗,眼泪一直不停地流。我心里说,信疆走了,为了台湾副刊事业跟我一起打拼的人走了,属于我们的时代是真正的结束了。
诗人艾略特说,庞德与他相较是“更好的工作者”,而在我们的队伍中,信疆也是一只领头雁。他和我的关系是如此密切,是不打不相识的挚友。提起那一阶段的副刊,人们每每把他与我并提,还说我们两人有所谓“瑜亮情结”,其实也不如外传那么严重,总之后人评说,总难免把我们两个绑在一起。如果信疆成立了,我也就成立了;勿宁说,那段故事是他和我合写的。
我是一九七七年十月一日接编联副的,没多久,信疆重披战袍,再一次主持“人间”副刊。从此硝烟四起,龙战在野,我们两个难兄难弟就打将起来,打得天昏地暗,丢盔卸甲,不可开交,差点儿赔了我半条老命。不过尽管竞争“惨烈”,但是我们两个从来没有玩恼过,动作大,是故作夸张,目的是要引起读者的注意力和兴趣。之所以从来没有翻脸过,最主要的原因,是两个人对文化和文学的想法,非常接近,期间并没有意识形态的对立。
诗人余光中曾经笑说,痖弦和高信疆,每天早晨一定有一个人吃不下早饭。原因无他,这边还在组稿,怎么?对手已经整版推出了。长期对垒之下,使我养成随时保持警觉的习惯,内外文坛不管大事小事,都得密切注意,举凡思潮的转变,作家的动向,都要在掌握之中,像诺贝尔文学奖的报道,更是要列入年度的重点工作,不容掉以轻心。
由于编辑工作大到无边无际,编辑室常常整夜灯火通明,加班熬夜是家常便饭,有时关于战况的讨论、得失,甚至带到自己家里的晚饭桌上。不过无论怎样竞争,我始终相信并经常温习孔老夫子在《论语》中说的那几句话:“君子无所争,必也射乎?揖让而升,下而饮,其争也君子!”我深信,报纸重要,友谊也重要。
信疆和我,一直都是孔老夫子箴言的遵循者。只有一次在一个座谈会上,我和信疆却差点吵了起来。我发言说,副刊选稿有其特定的诉求,最好根据广大读者的最大公约数来取舍稿件,而雅俗共赏是必要的。试举一例,如果詹姆斯•乔伊斯活在今天,把他的代表作《尤里西斯》长篇投向联副,我一定退稿,建议它改投《联合文学》,不是作品不好而是不适合。
想不到信疆站起来驳斥我的意见,他说他有不同看法,一件作品只要有文学价值,再难懂也应该由副刊来登载,《尤里西斯》也不例外。散会时我问信疆,你真的相信《尤里西斯》适合副刊读者吗?他笑着说,他是看到场子里有人打瞌睡,才故意制造争议的话题。虽然他这样解嘲,但我想他那天是真的有点生气了才发飙、对我呛声的。总的说来,我们竞争的那些年,基本上彼此都信守了那个原则:剑不要刺在对方的身上,但偶尔擦枪走火,亦属难免。
高信疆是诗人,他用高上秦笔名发表的作品,具有一定的艺术高度。参与《龙族诗刊》时,他曾制作专辑,反思现代诗运动的得失,专辑中唐文标、关杰明的批判文章,引起诗坛很大的风波和争议,这说明信疆具有浓厚的社会运动家气质。主编“人间”后,他这种倾向更为显著,主要是他全力尝试改变传统文人副刊的体质,把文人副刊提升到报人副刊的层次。使副刊具有现代传播的新思维,譬如新闻性、现实性、时间感和速度感等,更以主动约稿、计划编辑等策略,扩大版面的容量,产生集中的效果。这是过去副刊所没有的。
人们还记得上一个世纪的二三十年代,《晨报副刊》主编孙伏园,人们尊称孙伏老。此公一袭唐装、宽袍大袖,仪态从容,在报馆是客卿、爷们,很少来办公,半个月才晃到报社一次,稿子一发就是二十天,然后到莫干山避暑去了,那日子过得真是月白风清,这是老式文人副刊老编的派头。
等到信疆一出,副刊编辑部的日子立刻变得月黑风高,选稿、组稿之外还要开座谈会、办学术会议,主持文艺营的训练,忙得没完没了,此时编辑的形象不像文人,倒像一个呼风唤雨的导演,一个满头大汗的节目主持人了。这种改变,都是信疆开的头,各报相继跟进,成为今日副刊的主调。
从文艺副刊发展到文化副刊,也是高信疆的尝试。在过去,副刊是小说家、散文家、诗人的天下,学者很少到副刊上来。高信疆一反过去的传统,邀请很多学者豋场,特别为他们开辟专栏,营造一种文化评论的新气候,很多意见领袖因此诞生,众声喧哗,为广大的文化社会创造另一种沟通管道。
他的这种作法,跟我可谓“英雄之见略同”,联副的《塔里塔外》、《啄木鸟专栏》也是为教授们预备的,不过我希望教授们尽量避免长篇大论,所谓“长话短说、雅话俗说、冷话热说”等等。
当时正处于“白色恐怖”末期,而对副刊的限制较为宽松。这使得民间有许多的呼声无法登上新闻版(正刊),只有借助副刊的版面,如此就微妙地为知识分子开辟了一条言路,大大增加了副刊的社会参与功能。
过去台湾各家副刊是清汤挂面,每天的编法都差不多,版面变化不大,也很少使用插画。“高式副刊”却一反过去的做法,特别重视美术设计,原则上主编不画版,而由优秀的美术编辑以最高的审美观点设计版面,并搭配生动精美的插画,作大篇幅的呈现。
这是一次革命性的改变。它对后来报纸的编风产生很大的影响。记得当时为“人间”画插图的,是一脸络腮胡的林崇汉,他的插图作品,一时无两,我很敬佩。“人间”副刊版面革新飙到最高的时候,举办“版面设计大展”,每天请一位名画家来社亲自设计版面,当然,不见得每一种尝试都是成功的,但副刊的面貌大大不同了。我是编杂志出身,一向也重视版面的美感,信疆创出的新路我十分赞同,乃请来长发披肩的王明嘉到《联合报》主持美术工作,棋逢对手,端的是好戏连台,大家看得过瘾。
“人间”和联副都是采用单项约稿和广向征稿并重的方式来扩充稿源。不过两家的作法不同,我约稿方式是勤于写信,总觉得用雁往鸿来的传递方法才比较正式,有礼貌,高信疆的方式是大量的打电话给对方,当时的越洋电话极为昂贵,他的电话特别长,可以跟约稿的对象在电话上聊天,时间长得使对方“叫饶”,直说,电话太贵了,稿子我一定写就是了。如此凌厉的电话攻势,当然感动了许多人、交到不少朋友,也因此得到不少稀罕的稿子,大家都为他的诚意所感动。
另外,他也常常对外访求人才,这些人他不一定认识,有时只读过他们一本书、一篇文章,就去登门拜访,延揽至报馆工作。这种方式是非常令人印象深刻的。人常说帮助、提拔人要来得早,邀孔明出山要是落在刘关张的后面,那就不稀罕了。
人才像花,一个好的编辑人,不能一味拼命采花而不去种花,信疆种花的眼光、耐性与功夫,特别是采用的方式是非常特别的。当年他所培植出来的年轻人,很多都已成为今日文坛的中坚,而成为他一辈子的朋友,这些人跟台湾的文化(文学)建设,关系密不可分。而信疆功不可没。
高信疆常常使我想到美国的巴顿将军,这位富有英雄主义色彩还带点豪迈浪漫气质的典型军人,强调战争只有三个原则,大胆、大胆,大胆!他作起战来勇猛顽强,亲自驾着坦克上阵拼搏,这很像高信疆办报的作风。
 楼主| 发表于 2012-8-16 17:52:20 | 显示全部楼层
 楼主| 发表于 2012-8-16 17:53:09 | 显示全部楼层
高希均
      高希均,台湾著名出版人,同时也是著名经济学家、教育家和新闻传播学家。生于1936年,江苏南京人。台湾天下远见文化事业群总裁。

  1949年高希均随双亲赴台,1958年于台湾中兴大学硕士毕业。次年赴美读书,主修经济发展。1964年取得密歇根州立大学哲学博士,之后一直执教于美国威斯康辛大学(河城校区)经济系达34年之久。

  获得的荣誉有:1971年当选为美国杰出教育家;1974年获威斯康辛大学杰出教授奖;1998年聘为威斯康辛大学荣誉教授;曾任台大商学研究所讲座教授;1999年聘为中央大学荣誉教授。2002年获台湾“行政院新闻局”金鼎奖特别贡献奖。目前为王阳明文教基金会董事、明德安和文教基金会董事、蒋氏工业慈善基金会(香港)董事、财团法人知识经济与管理研究院基金会创办人、趋势网路软体基金会董事。

  在出版事业方面,1981年高希均创办了《天下》杂志,1982年创办天下文化出版公司,1986年又创办了《远见》杂志,任社长、发行人。2002年他又创办了《小天下》少儿读物,2004年创办《30》杂志。此外,2000年高希均还创办了财团法人知识经济管理研究院基金会。

  天下远见文化事业群以“传播进步观念,丰富阅读世界”为愿景,自许成为在台湾及华文世界中,最具公信力和影响力的文化事业机构。天下远见文化事业群,目前包含天下文化出版公司、远见杂志、小天下出版公司、30杂志、天下远见读书俱乐部、93巷人文空间等。其中的天下文化已经发展成为一个全方位的出版社,除了有财经企管和科普书作为市场的领导品牌外,还陆续开发了社会人文书系、心理励志书系、文学人生书系、健康生活书系等,目前已出版书籍逾千种。

  此外,高希均还热衷于传播进步文化。教书、写书与研究成为他的学术世界,被孙震先生誉为“台湾经济观念普及化的大功臣”。多年来,高希均始终坚持以学者身份传播进步观念,先后出版20余本著作,并曾主编《美国人文及社会科学论文集》、《教育经济学论文集》等。

  他推广观念的代表作有:《天下哪有白吃的午餐》、《经济人、社会人、文化人》、《做一个高附加价值的现代人》、《大格局》、《观念播种》、《读一流书、做一流人》等。学术研究的代表作有:《台商经济四十年》、《台湾突破——两岸经贸突破》、《台商经济》)、《台湾经验再定位》、《经济学的世界》。上述大部分著作均由台北天下文化出版公司出版。由于他在传播新思想,介绍新观点,引进新学问方面的成绩,使他成为台湾知识界无人不知的人物。

  1988年后,他的著作先后有六本在大陆出版:《经济人、社会人、文化人》(1989年,北京国际文化出版公司)、《天下哪有白吃的午餐》(1996年,北京三联书局)、《观念播种》(1998年,北京三联书局)、《构建一个干净社会》(1999年,上海三联书局)、《经济学的世界》(与林祖嘉合著)(2000年,北京三联书局)。
 楼主| 发表于 2012-8-16 17:57:25 | 显示全部楼层
包益民

  他是亚洲乃至世界知名的创意设计师,台湾人。华人创意教父。
  国际著名杂志《Wallpaper》在2008年评选他是为亚洲的创意产业经济带来卓越贡献的杰出人士之一。 2009 年,他成为史上首位获邀担任戛纳广告设计展评审(Cannes Design Lions Festival)的华人。《Archive》杂志评选他为全球排名第7 与获奖最多的创意总监。他是获得美国两所一流设计学院─罗德岛设计学院(RISD)及加州设计艺术中心学院(Art Center)设计学士学位与广告硕士学位的唯一华人。包益民目前居住于上海与北京。他活跃于品牌咨询、产品授权,并同时经营艺术、设计、房产、时尚精品、城市规划以及娱乐事业体。[1]
  毕业自全球顶尖的设计学校 Rhode Island School of Design 以及 Art Center 之后,包益民成为美国 Wieden & Kennedy 里唯一的华人,并为NIKE做了三年的广告,获颁 美国特殊人才绿卡。之后回到台湾,担任过台湾李奥贝纳以及智威汤逊的副创意总监,负责的客户包括SK-II、Reebok、Ford Motor、MTV、Hennessy以及Johnnie Walker。
  包益民曾经服务过许多国际性客户包括Nike, MTV, Sony,Toshiba, Nissan, Citibank, Cartier等,其作品获得超过80个以上的世界大奖奖项肯定。2004年出版自传 “天下没有怀才不遇这回事“ 登上畅销自传类书籍排行榜。
  包氏集团成立于1995年,创办人包益民与胡至宜经营包氏集团至今,业务范围横跨杂志/品牌/ 商品设计/服装/出版及经纪。2004年,包氏集团成功创办了每双周销售量达100,000本的设计生活杂志PPAPER,成为第一天上架就获利的杂志,且成为亚洲区设计类杂志的龙头老大。之后更成立PPGELERIE插画经纪公司负责全世界插画家于亚洲地区包含大中华地区的插画授权,同时期也成立了PPBOOK出版经营艺术设计书销售到全球。
  另外,包氏设计公司(PPDESIGN)与设计人设计公司(PPTWO)的成立更承接了国内无数成功的商业设计案,从设计「周蕙精选」专辑封面插画、陶喆「乐之路」专辑设计案、「今天没回家」动画 MV、2004 宜兰童玩节视觉规划,制作迪斯尼卡通大师Gary Baseman到24小时不打烊的明日博物馆,为国际知名品牌植村秀制造公仔,包氏设计与设计人设计公司目前已成为国内最知名的设计公司。
  其它包括自创ive&sean孕妇装品牌并首度经营PPAPER SHOP精品店。2006年,与Ive创办女性杂志AANGEL,打破市场对女性杂志只提供时尚信息的藩篱,提供亚洲女性更新的阅读杂志思惟,06年底,更与法国合作同步推出顶级精品杂志SHOP,成为台湾时尚圈最高级的出版品,同时将时尚圈不为人知却深具影响力的信息零时差的带到世界各地。于2007年6月出版台湾第一本以创意为思考的商业杂志 INTERNATIONAL CREATIVE BUSINESS。
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