★=湖北作家群英谱

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才情诗人鲍勋

湖北日报讯 刘书平     鲍勋，省文联委员、省作协委员，在《诗刊》《诗歌报》《长江文艺》等数十家报刊发表诗歌作品500余首（篇），诗作多次被收入选集。现出版有诗集《如水之夜》等。作品多次获省级以上大奖。 　　在我眼中，鲍勋是诗人，是策划师，也算得上社会活动家。他在大学期间，以他的帅气和才情凝聚了不少人气，组织文学社，举办读诗会，让校园的文学氛围热气腾腾，迷恋诗歌的人越来越多。后来，与现任今古传奇传媒集团董事长鄢元平、现任书法报社社长周恒划及作家马竹，共同创办了“南方诗派”，被大家誉为诗坛四君子，让湖北诗坛变得十分热闹。毕业后，鲍勋被分配到十堰工作，但诗兴难减，把激情之火又带到十堰，多次在车城开展诗歌大赛，使诗歌成为轰轰烈烈的倾城之恋！     鲍勋钟情于文学，十堰市文联正好缺这种人才，于是就被调去当编辑。在编刊时，不少人请他策划社会活动，他就把办刊的事融入到社会活动之中，穿插诗歌朗诵，抑或诗歌大赛，当活动结束时，自然就有了一批诗作问世，刊物也得到了社会赞助。鲍勋这种做法，既完成了办刊工作，也燃烧了很多人的创作激情，刊物也真正成了作家的摇篮。鲍勋的聪明才智，让他的知名度越来越大了，引起新闻界的关注，像穆铁柱、蒋大为、宋祖英、杨钰莹这些名人到了十堰，领导指定他去搞专访。写诗的人想象丰富，语言华美，写出来的文章鲜活而灵动，成为当时报纸的一种时尚，新闻作品屡屡获奖。     鲍勋的性格是爱动不爱静，平时不习惯在单位坐班，觉得作家没必要天天坐办公室。鲍勋便写了一份申请，干脆躲在家中写作。他爱人金虹也是作家，出版过几本书，是省文联人才库成员，夫妇俩组成了一个文学小世界，两人在家写作。那年，妻子金虹突发奇想，要出家去武当山当道姑，体验博大精深的道教文化。鲍勋为了支持爱人的创作，慷慨答应了，于是自己挑起了家庭重担，几乎无心再写作了。     那年组织调我到十堰市文联担任主席，我想到办刊的事，便给鲍勋做工作，请他回单位主办《武当文学》杂志。鲍勋尊重了我的想法，却给我提出了一个条件，刊物可以办，但不能逼他坐班。我深知一个作家的性格，他们不愿被肉体囚禁，总想游离肉体的困闭去寻求灵魂的升华，在戒律与规条面前，将会阻滞奔放的才情。我说，可以不坐班，但必须把刊物办好。鲍勋果断表态，让我放心。     从此后，鲍勋又重操旧业，躲在家里编刊改稿，为他人做嫁衣。就在他忙得不可开交的时候，妻子金虹正好在武当山完成了一部数十万字的大书《从红尘到仙山》。该书发表时，金虹流着泪对鲍勋说：我能完成这部书，首先要好好感谢你，是你牺牲了自己的写作和休息，才有这部作品的问世！是的，他们因诗而结缘，因文学而成为生活的伴侣。为了弥补鲍勋的辛劳，金虹协助他组稿编刊，画版校对，共同操劳这份文学的事业，杂志三次被评为全省优秀期刊。     后来，我调离十堰文联到武汉工作了，但常常读到鲍勋和金虹发表的作品，也常常翻阅他们办的《武当文学》。在这些印迹当中，勾起我回想和鲍勋在一起的日子，总会有一种感情和感动，他不管写作还是编刊，都显示了他特有的感情、才情与灵性。

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剑气萧萧天地间

——李培刚印象

湖北日报讯 易飞     李培刚，现为省作协会员、全国公安文联会员。工作之余潜心公安理论研究和文学创作，计有诗歌、散文、报告文学、专业论文约50万字发表。与他人合著通讯类、治安类专集各一部，著有长篇小说《命运回归线》。 　　　　“且将宽余学太公，得失成败只等闲；江湖风雨任由之，剑气萧萧天地间。”——李培刚《中秋垂钓》。     好一个“江湖风雨任由之，剑气萧萧天地间”！看得出这是一个拿过枪杆子的人，既淡定从容，又豪情万丈。     “昨夜风和雨，西湖秋水涨；踽踽临绿岸，怅惘忆红装；荷花倚荷叶，斜塔拥斜阳；何处惹鹊喜，惊飞竟成双。”（《西湖唱晚》）“霜重露浓家渐远，橹声摇月万里长；漫道前路只影单，渔火如梦满千江。”（《晚秋》）“一朝邂逅成长恨，马蹄声咽音尘绝。清霜透染重逢梦，红消香断秋风烈。”（《暮秋独游西湖》）这一组关于竟陵小西湖的诗，读得人心意沉沉，无语凝咽。     从情趣、意境、对仗、选词等诸方面，都可看出，培刚在古体诗上，下过相当的功夫，并非偶一为之。     生活有时就是一杯白开水，寡淡无味。大约从去年以来，我经常在闲散少趣的日子里收到培刚从手机上发来的格律诗。感觉如阴霾的日子中闪现一道灵光，给平淡的生活添了很多生机。朋友很多，我经常面对手机上琳琅满目日益增多的短信犯愁，恨不能把所有有意味的短信都留存下来，往往梳理的结果总要留下十几条培刚发来的诗，舍不得删。     培刚写散文，山高水长、云淡风清；写诗歌，风花雪月、低吟浅唱；写小说，金戈铁马，刀光剑影。读过培刚的小说、散文，乍一读他的诗，觉得出手不凡，钦佩之余也颇多感慨和不解。一位公安干警，在繁忙的工作之余，不在灯红酒绿中耽于诱惑，潇洒尘世，醉卧花间，而日日于案头揣书品读，于笔头字酌句斟，弄些辛苦不讨好还伤眼睛的文字，搞这些捞什子究竟于他有什么用？何以有如此雅兴，并持之以恒，乐在其中？“这出于从小就对文学的没有缘由、没有缘分的向往。”这是培刚的答案。     干了30年公安工作，从青春年少，干到双鬓已斑。这其间，他写诗歌、散文、短篇小说、长篇小说，作为一名基层公安的负责人，在繁忙的行政工作之余，竟有上百万字的文学作品散见于各类报刊杂志，殊为不易。     2008年3月18日，李培刚长篇小说《命运回归线》研讨会在仙桃职院举行。这是培刚写的第一部长篇小说，是他第一次以一部厚重的作品走上文坛，也是我第一次认识培刚。后来，《命运回归线》改编成的电影在全国公映。认识培刚后，我改变了对公安干警的印象。在我看来，他们码些文字，无非是附庸风雅，博些清名，增加自己在官场职场的文化含量，没有几个人是玩真格的，他们也没必要受这份苦这份累。几年来的接触后，我发现培刚断断不是这样的。培刚对文学的热爱已经深入骨髓，成为他生活和生命的一部分，不可分割。     “对文学的追求，很大程度上源于自己对生活的感悟，对人生的感喟，对亲友的感激，对组织及战友的感谢。”所有这些，构成了他创作的源头和动力。培刚和文学玩成了哥们，亲兄弟似的，可以经常在一起小坐，品茗或者豪饮；似一对无话不谈的密友，一起放浪形骸，可以原形毕露。“我和它只是一对朋友，是君子之交淡如水的那种朋友。”     培刚为人低调。我认为，培刚的低调里，一定有文学的因素，其包含着对文学的虔诚，对生活的忠诚。因为文学，他领悟了人性的丰富，在坚韧中包含柔软，于晦暗中领悟温暖，于寂寞中守候梦想；因为酷爱，他于尘世满怀谦卑，他满怀感恩向生活致以信徒般的敬意。他的血脉中，流淌着文学的汁液，在平凡的日子中淬铸为平静而宽厚的力量。     培刚的小说我读得不多，这几年他的散文给我留下很深印象。几年来，他把家乡的名胜古迹、湖光水色、小桥流水写了个遍。《仙下河之春》、《莲花池之夏》、《外滩之秋》、《排湖之冬》、《千年沧桑渔泛峰》等，乡情绵绵，意蕴悠远。     近年来，培刚不仅自己身体力行，坚持创作，以自己的创作实绩，和彭祖贻、鲁艺兵、刘秋生等一起，渐渐成为全省公安文学的领军人物，受到关注，而且不遗余力地为基层公安文学的发展，文学期刊的创办，做了大量的工作，其志可嘉，其行可贵。     秃笔还挥，痴梦不醒。培刚爱文学爱得有点苦，然亦如我等之流，不思悔改，自娱自乐，苦中作乐矣。

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图文：周立荣：恋歌声声唱巴土 湖北日报讯 田天     周立荣，1963年生。土家族。中国作协会员。主要作品有小说集《山骚》、长篇散文《巴土长阳》《周立荣歌词选》《周立荣散文》《周立荣报告文学选》等多部。歌词《爹是山里男子汉》《巴山女》《屈原魂》《巴土恋歌》等分别荣获文化部“原创流行歌曲”一等奖、全国“群星奖”金奖、“中国音乐杯”词作金奖等荣誉。 　　8月11日，星期六，中央电视台国际频道播出一台名叫《中华情·巴土恋歌》的大型文艺晚会，原汁原味原生态的山歌、哭嫁歌、巴山舞等“长阳特产”纷纷亮相荧屏。以一个县的文化资源制作专题晚会，在央视并不常见；而家乡长阳，则是继大型歌会《山歌好比清江水》之后，第二次享有这种荣耀了。     当然你只会关注哪些明星大腕参加演出，或者给了长阳哪些景点多少镜头。你不会想到，这台晚会竟有5首歌曲是同一个人作词，而且晚会主题就来自于他的新词《巴土恋歌》。     我说的是长阳老乡周立荣。就在他这些年源源不断地写下大量歌词，并经韩磊、杨洪基、王丹萍、余凤兰、徐千惠等著名歌手倾情演唱而广为流传时，我也偶尔写过几首歌词，所以理解一个词作者的艰辛与寂寞：是的，你“一吟双泪流”，却没有谁关心是谁在流泪。     周立荣却情有独钟，如醉如痴，一发而不可收，无怨无悔，不但出版了一本歌词选集，还把那些他作词并被谱曲演唱的歌曲搜罗起来，热热闹闹出了一个音像专辑。     我和周立荣同龄，是少年朋友。那时候山里孩子只有两条人生出路，一是考学，二是当兵。1979年我考取大学时，他却当兵从戎、到部队写新闻报道去了。毕业后我到《芳草》杂志做文学编辑，他则退役进了县歌舞团创作组。     周立荣以小说起家，17岁时便发表了小说处女作。作品说不上成熟，却是长阳土家族自治县有史以来第一篇小说。1992年，他将20万字的作品汇编出版，于是长阳诞生了第一部小说集《山骚》。     某天，当我在武汉接到他寄来的一本散发着油墨芳香的《山骚》时，还真把我吓了一跳：不单单书名吓人，而且他在“后记”中写道：“我不会忘记刘志敏、胡世全、田天、张永久等一些最优秀、最亲爱的朋友。倘若没有他们为我分担痛苦，我会被苦水淹死。”     可是，就在我们期待他再领土家小说风骚、或者干脆弄一部《水骚》做姊妹篇时，他却改行“当官”了。不过，他这个“官”的主业是主编刊物。先是在长阳办《土家族文学》季刊。一个县办内部刊物，原本是为当地业余作者提供发表园地，可在他手上，却要“立足清江、面向全国土家族”了！短短几年间，他把它办成了一个被湘鄂渝黔800多万土家人公认、得到中国作协及全国民族文学界赞赏的权威刊物。     新世纪之初，像多数文学期刊一样，宜昌市文联主办的《三峡文学》忽然沦落到几乎难以为继的尴尬地步！     面对此情此景，所有聪明人都望而却步，只有周立荣天不怕地不怕，大胆接下了这个“烫手山芋”。一个与背篓打杵为伴的“背脚佬”能力挽狂澜吗？谁都为他捏一把汗。但事实证明，领导和群众的担忧都是多余的。经过几年里大刀阔斧的改革发展，如今的《三峡文学》已经今非昔比，且不说它的发行量已是省内文学刊物的“老大”，也不说它被中国期刊协会评为“优秀期刊”，单是杂志社从无到有的1500平方米的独立办公场所，也够让我们这些同行羡慕或者眼红了。     当过编辑的都知道，编与写，始终是一对矛盾，就和当官与写作的跷跷板关系相似。周立荣也不例外。虽说官阶不高，但编务繁忙、杂事不少，难得有时间、有心境坐下来写写小说。但不论当官还是做编辑，他都不曾放弃写作，什么歌词、电视片、歌舞剧、散文、报告文学等等，倒也收获不菲。     每次见面，谈不上三句话，我就会直直巴巴地告诉他：你是个天生写小说的料子，土家文学就指望你了呀，跑去写什么歌词，完全是浪费才华！他似乎默认我的观点，并不辩解，赶紧说他又要开始写小说了，要像肖洛霍夫写《静静的顿河》那样写清江、写土家！     不过你放心，他马上就会忘记刚才那些雄心勃勃的小说誓言。只要谈起歌词，他又血脉贲张激动起来。不管你是否愿意，他都会不由分说，以一口分不清“渔民”和“移民”的“长阳普通话”朗诵起来。     你听好了，这回是《巴土恋歌》：“遥远的巴土并不辽阔，却深深的藏着一万年的传说。相传那条迷人的清江，是天上掉下来的银河……一声声，一声声，都是巴土恋歌！”

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                                                  图文：来自清江的风
                                                  ——土家诗人杨秀武

湖北日报讯 田禾

    杨秀武，苗族，恩施人。中国作协会员，省作协第八、九届签约作家，恩施州作协副主席。出版诗集、散文集多部，曾获全国少数民族文学骏马奖、湖北文学奖、屈原文艺奖等奖项。

　　第一次见杨秀武，记不得是在哪一个场合了，但那次肯定不是在恩施。杨秀武操一口浓郁的恩施红土乡音与我说话，虽然听得似懂非懂，但他语音中蕴有的那种特别的磁性和韵味，还是深深地把我吸引住了。那次杨秀武给我留下的印象是，似乎不太与人说话，50多岁的男人还像个少女一样，见人总有些忸怩和羞羞答答。那一天都没见他说几句话，喜欢一个人蹲在比较偏僻一点的地方吧嗒吧嗒地抽烟。让我感觉这是一个非常憨厚老实而又不太善言辞的人。
    其实，是我错看杨秀武了。再一次见杨秀武，是我去恩施鹤峰参加一个他张罗的笔会，那几天的杨秀武有说有笑，只要话匣子打开，就滔滔不绝，说个没完。杨秀武说话特别喜欢动感情，手上有动作，脸上有表情，眼睛一眨一眨，嘴巴一张一合，有时还扭着腰、摇着屁股，幽默风趣，像极了女儿会上那个唱歌的歌王，神态十足。每当气氛沉闷的时候，杨秀武还不时给大家来几个段子，素段子荤段子他有的是，张嘴就来，把大家逗乐了，他就停下来，你再怎么劝他继续讲下去，他都不讲了，像说书人一样留个悬念，吊着大家的胃口。
    有朋友告诉我，杨秀武心态好，处世低调，遇事坦然，对朋友真诚，办事干练，最能让朋友信任和放心。从我们文学院今年六月份在恩施举办的“湖北作家看恩施”活动，就完全证实了这一点。这次活动其实就是杨秀武一手操办的，他把活动安排得非常周密、细致，有条不紊，把每一个极为细小的细节都考虑得非常细心，比如，怕天下雨，他提前给每个人准备了一把雨伞。一件小事可以看出一个人的办事作风和态度。大家认为，这次活动是文学院近几年来办得最好的一次。
    杨秀武坚持诗歌创作已经有30多年了。他和同样从鹤峰走出来的作家李传锋，虽然一个是土家族，一个是苗族，但他们都是清江养育的优秀儿子。是清江养育了杨秀武诗歌的灵性和他作为诗人的淳朴善良的秉性。他从教书到从政，从红土乡下的一个农民，到鹤峰县的一名局长，到恩施州作协副主席，不断改变不断转换的是他的个人身份，永远不变的是他诗人的本质、品性和他多年对诗歌的那份热爱、那份理想、那份追求。由于杨秀武的执著和不懈努力，他最终取得了成功，收获了许多诗歌的荣耀，2008年，他获得了第九届全国少数民族文学创作“骏马奖”，这是湖北省到目前为止，获得国家级文学大奖的第一位少数民族诗人。
    通过阅读杨秀武的《清江寻梦》《巴国俪歌》《亲吻清江》等诗集，我感觉杨秀武的诗歌就是一股来自清江的风，散发着巴国土地的山野芬芳和泥土气息。他的诗歌从外在的观察到内心的感受，从生命的开掘到人生的体味，都有他沉潜于生活的发现和思考。其中有很多短诗语言鲜活而空灵，蕴含着土苗民族深层的文化意蕴和时代感，粗犷、雄浑、深邃、热烈，保持了他一贯的诗歌质感与抒情性。如：“河流与他们的生命之旅/在坚硬的石头和险滩里/雷的声音呼之欲出/回音在长长弯弯的裂缝里/是穿江号子的雄浑呐喊。”“烈烈巴人举起巴国的旗帜/是廪君血液的升腾与奔/一堆堆篝火在燃烧啊/一声声牛角号在狂喊……”读着这样具有语言纯度与高度的诗句，非经历丰厚的生命不能抵达。

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图文：来自清江的风                                                   ——土家诗人杨秀武 湖北日报讯 田禾     杨秀武，苗族，恩施人。中国作协会员，省作协第八、九届签约作家，恩施州作协副主席。出版诗集、散文集多部，曾获全国少数民族文学骏马奖、湖北文学奖、屈原文艺奖等奖项。 　　第一次见杨秀武，记不得是在哪一个场合了，但那次肯定不是在恩施。杨秀武操一口浓郁的恩施红土乡音与我说话，虽然听得似懂非懂，但他语音中蕴有的那种特别的磁性和韵味，还是深深地把我吸引住了。那次杨秀武给我留下的印象是，似乎不太与人说话，50多岁的男人还像个少女一样，见人总有些忸怩和羞羞答答。那一天都没见他说几句话，喜欢一个人蹲在比较偏僻一点的地方吧嗒吧嗒地抽烟。让我感觉这是一个非常憨厚老实而又不太善言辞的人。     其实，是我错看杨秀武了。再一次见杨秀武，是我去恩施鹤峰参加一个他张罗的笔会，那几天的杨秀武有说有笑，只要话匣子打开，就滔滔不绝，说个没完。杨秀武说话特别喜欢动感情，手上有动作，脸上有表情，眼睛一眨一眨，嘴巴一张一合，有时还扭着腰、摇着屁股，幽默风趣，像极了女儿会上那个唱歌的歌王，神态十足。每当气氛沉闷的时候，杨秀武还不时给大家来几个段子，素段子荤段子他有的是，张嘴就来，把大家逗乐了，他就停下来，你再怎么劝他继续讲下去，他都不讲了，像说书人一样留个悬念，吊着大家的胃口。     有朋友告诉我，杨秀武心态好，处世低调，遇事坦然，对朋友真诚，办事干练，最能让朋友信任和放心。从我们文学院今年六月份在恩施举办的“湖北作家看恩施”活动，就完全证实了这一点。这次活动其实就是杨秀武一手操办的，他把活动安排得非常周密、细致，有条不紊，把每一个极为细小的细节都考虑得非常细心，比如，怕天下雨，他提前给每个人准备了一把雨伞。一件小事可以看出一个人的办事作风和态度。大家认为，这次活动是文学院近几年来办得最好的一次。     杨秀武坚持诗歌创作已经有30多年了。他和同样从鹤峰走出来的作家李传锋，虽然一个是土家族，一个是苗族，但他们都是清江养育的优秀儿子。是清江养育了杨秀武诗歌的灵性和他作为诗人的淳朴善良的秉性。他从教书到从政，从红土乡下的一个农民，到鹤峰县的一名局长，到恩施州作协副主席，不断改变不断转换的是他的个人身份，永远不变的是他诗人的本质、品性和他多年对诗歌的那份热爱、那份理想、那份追求。由于杨秀武的执著和不懈努力，他最终取得了成功，收获了许多诗歌的荣耀，2008年，他获得了第九届全国少数民族文学创作“骏马奖”，这是湖北省到目前为止，获得国家级文学大奖的第一位少数民族诗人。     通过阅读杨秀武的《清江寻梦》《巴国俪歌》《亲吻清江》等诗集，我感觉杨秀武的诗歌就是一股来自清江的风，散发着巴国土地的山野芬芳和泥土气息。他的诗歌从外在的观察到内心的感受，从生命的开掘到人生的体味，都有他沉潜于生活的发现和思考。其中有很多短诗语言鲜活而空灵，蕴含着土苗民族深层的文化意蕴和时代感，粗犷、雄浑、深邃、热烈，保持了他一贯的诗歌质感与抒情性。如：“河流与他们的生命之旅/在坚硬的石头和险滩里/雷的声音呼之欲出/回音在长长弯弯的裂缝里/是穿江号子的雄浑呐喊。”“烈烈巴人举起巴国的旗帜/是廪君血液的升腾与奔/一堆堆篝火在燃烧啊/一声声牛角号在狂喊……”读着这样具有语言纯度与高度的诗句，非经历丰厚的生命不能抵达。

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                                              图文：性情·灵气·文心
                                               ——女作家邹君君印象



湖北日报讯 黄大荣

    邹君君，女，松滋人。省作协会员，省第六届签约作家，曾就读于鲁迅文学院。自1997年来，在省市以上报刊发表小说散文逾百万字，出版有中短篇小说集《嫁给自己》，发表长篇小说《同爱情作战》。

　　前几年省作协几位先生来访，我着重介绍了王芸王小木邹君君宋小词四位女作家。某先生打趣道，你只说了四朵金花，还差一朵。我说，多呢，十朵都有。果然，今年三八节前夕，荆州市党政七个部门联署表彰了“十大优秀女作家”。这份名单，由各市区县作协推荐，条件，除了文学还是文学。可谓表彰史上的一次突破。闲言少叙，单说四朵金花，个性差异鲜明，前面两位，一个是书斋型，温婉含蓄，一个是“行者”型，文风泼辣。而邹君君宋小词则兼具二者优长。尽管名气稍有不如，才情不遑多让。所谓名气，名头气场也；作品自然要多些，而文学何曾以数量论英雄？如果说前两位很有些拿文学当事业“干”的劲头，后两位则像文学票友，重在一个“玩”字。这倒是与我的想法很有几分相似，文章非自胸臆出，不轻易下笔。
    荆州多美女。文学“金花”，既是作家又是美女，似有历史渊源。楚国在此建都长达411年，多少倾国佳人、楚宫细腰。邹君君正式场合，也爱收拾打扮；时尚，但不过分；讲究生活细节，喜食素，爱健身，颇有点“小资”。听人说话，眼睛望别处，有点小迷糊状，其实话里话外她能听得滴水不漏。唯一不“小资”的，她不嗲不作，清新自然，落落大方，且心直口快，像个透明人，喜怒哀乐，虽不那么“形于色”，却绝对会“溢于言”，是个性情中人。说话直且犀利，“经常得罪了人还不晓得信。”她说。我曾给她个建议，也不记得哪本书看到的，叫做“延时三秒钟反应”。她连说对对对，可就是记不住。比如我让她准备一个会议发言，谈谈对市作协一年工作的看法，她话不打脑子过，脱口道，市作协像没做什么嘛！我说：哪能这么说呢！你看一，……二，……她这才明白，又说漏了嘴。性情率真如此，不写出好文章都难。
    文学要灵气，谁都会讲，真懂的却不多。去年省作协举办高级研修班，荆州去了几位，其中有她。回来后不久，她拿出了中篇《花开灿烂》，描绘那个班上几天内的多彩生活，活灵活现；出场的人物，个个呼之欲出，几乎就是现实场景的拍摄，镜头运用却灵巧机变。袁小平评价说，很真实，花团锦簇。我说，飞花滚雪，太真实。所用评语皆出自《红楼梦》，事先却并没有商量过。这部小说的生活洞察力，对细节的敏感和记忆还原，下笔的轻灵婉转，都透出一股灵气。
    所谓文心，文人之心，济世忧民，悲天悯人，似为先天禀赋；而人文情怀，世事洞明，应属后天学养。女作家禀赋过人者多，注重思想操练者少。邹君君杂学旁收，阅读面宽，哲学虽有些让她头疼，仍在慢慢啃。大约八年前，我编发过她的小说《老怀表》《家里来了一只狗》《寻找城市的汁液》，三部中篇构成一个系列，描写城乡接合部的游民半游民的生存——其生存仅止于为了生存，卑微的梦想也显得荒诞；其思想则处于未经启蒙的混沌状态。我曾评论说，她的这个系列，是高晓声“陈奂生系列”二十年后的延续，小说的深刻性在于：阿Q依然未死。长篇小说《同爱情作战》，生活积累的丰厚，却有点杂乱，暴露了思想驾驭力尚嫌不足。之后她经历了短暂的“沉寂”。去年我去松滋参加文联的评稿活动，读到她的新作，中篇《一厢情愿的左手》，顿觉耳目一新，她的生活眼界开阔了：她聪明地从一个青年女性的感情生活切入，一层层“剥洋葱”似的揭开了重大的社会主题——中国当代农村基层民主选举，房地产开发和农村土地出让，自然生态被无情破坏。恕我寡闻，敢于涉及这类题材的作家还很少。她看似不动声色，实则饱含情感。叙事从容自然，有生活质感，可信；真可谓是举重若轻。
    邹君君作为小说作家的素质，比较均衡，没有明显的短板，这也意味着她需要付出的努力将是全方位的。大家看好她。相信她文学的明天，花开灿烂。

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图文：周立荣：恋歌声声唱巴土 湖北日报讯 田天     周立荣，1963年生。土家族。中国作协会员。主要作品有小说集《山骚》、长篇散文《巴土长阳》《周立荣歌词选》《周立荣散文》《周立荣报告文学选》等多部。歌词《爹是山里男子汉》《巴山女》《屈原魂》《巴土恋歌》等分别荣获文化部“原创流行歌曲”一等奖、全国“群星奖”金奖、“中国音乐杯”词作金奖等荣誉。 　　8月11日，星期六，中央电视台国际频道播出一台名叫《中华情·巴土恋歌》的大型文艺晚会，原汁原味原生态的山歌、哭嫁歌、巴山舞等“长阳特产”纷纷亮相荧屏。以一个县的文化资源制作专题晚会，在央视并不常见；而家乡长阳，则是继大型歌会《山歌好比清江水》之后，第二次享有这种荣耀了。     当然你只会关注哪些明星大腕参加演出，或者给了长阳哪些景点多少镜头。你不会想到，这台晚会竟有5首歌曲是同一个人作词，而且晚会主题就来自于他的新词《巴土恋歌》。     我说的是长阳老乡周立荣。就在他这些年源源不断地写下大量歌词，并经韩磊、杨洪基、王丹萍、余凤兰、徐千惠等著名歌手倾情演唱而广为流传时，我也偶尔写过几首歌词，所以理解一个词作者的艰辛与寂寞：是的，你“一吟双泪流”，却没有谁关心是谁在流泪。     周立荣却情有独钟，如醉如痴，一发而不可收，无怨无悔，不但出版了一本歌词选集，还把那些他作词并被谱曲演唱的歌曲搜罗起来，热热闹闹出了一个音像专辑。     我和周立荣同龄，是少年朋友。那时候山里孩子只有两条人生出路，一是考学，二是当兵。1979年我考取大学时，他却当兵从戎、到部队写新闻报道去了。毕业后我到《芳草》杂志做文学编辑，他则退役进了县歌舞团创作组。     周立荣以小说起家，17岁时便发表了小说处女作。作品说不上成熟，却是长阳土家族自治县有史以来第一篇小说。1992年，他将20万字的作品汇编出版，于是长阳诞生了第一部小说集《山骚》。     某天，当我在武汉接到他寄来的一本散发着油墨芳香的《山骚》时，还真把我吓了一跳：不单单书名吓人，而且他在“后记”中写道：“我不会忘记刘志敏、胡世全、田天、张永久等一些最优秀、最亲爱的朋友。倘若没有他们为我分担痛苦，我会被苦水淹死。”     可是，就在我们期待他再领土家小说风骚、或者干脆弄一部《水骚》做姊妹篇时，他却改行“当官”了。不过，他这个“官”的主业是主编刊物。先是在长阳办《土家族文学》季刊。一个县办内部刊物，原本是为当地业余作者提供发表园地，可在他手上，却要“立足清江、面向全国土家族”了！短短几年间，他把它办成了一个被湘鄂渝黔800多万土家人公认、得到中国作协及全国民族文学界赞赏的权威刊物。     新世纪之初，像多数文学期刊一样，宜昌市文联主办的《三峡文学》忽然沦落到几乎难以为继的尴尬地步！     面对此情此景，所有聪明人都望而却步，只有周立荣天不怕地不怕，大胆接下了这个“烫手山芋”。一个与背篓打杵为伴的“背脚佬”能力挽狂澜吗？谁都为他捏一把汗。但事实证明，领导和群众的担忧都是多余的。经过几年里大刀阔斧的改革发展，如今的《三峡文学》已经今非昔比，且不说它的发行量已是省内文学刊物的“老大”，也不说它被中国期刊协会评为“优秀期刊”，单是杂志社从无到有的1500平方米的独立办公场所，也够让我们这些同行羡慕或者眼红了。     当过编辑的都知道，编与写，始终是一对矛盾，就和当官与写作的跷跷板关系相似。周立荣也不例外。虽说官阶不高，但编务繁忙、杂事不少，难得有时间、有心境坐下来写写小说。但不论当官还是做编辑，他都不曾放弃写作，什么歌词、电视片、歌舞剧、散文、报告文学等等，倒也收获不菲。     每次见面，谈不上三句话，我就会直直巴巴地告诉他：你是个天生写小说的料子，土家文学就指望你了呀，跑去写什么歌词，完全是浪费才华！他似乎默认我的观点，并不辩解，赶紧说他又要开始写小说了，要像肖洛霍夫写《静静的顿河》那样写清江、写土家！     不过你放心，他马上就会忘记刚才那些雄心勃勃的小说誓言。只要谈起歌词，他又血脉贲张激动起来。不管你是否愿意，他都会不由分说，以一口分不清“渔民”和“移民”的“长阳普通话”朗诵起来。     你听好了，这回是《巴土恋歌》：“遥远的巴土并不辽阔，却深深的藏着一万年的传说。相传那条迷人的清江，是天上掉下来的银河……一声声，一声声，都是巴土恋歌！”

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图文：激情老树张永健 湖北日报讯 刘益善     张永健，中国作协会员。曾任华中师范大学文学院教授、博士生导师，文学研究所副所长。出版专著《当代诗坛掠影》、《郭小川贺敬之诗歌欣赏》、《艾青的艺术世界》等近20部。

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歌唱爱的诗人华姿 湖北日报讯 阿毛     华姿，中国作协会员，主要著作有：诗集《一切都会成为亲切的怀念》、《一只手的低语》、《感激青春》；随笔集《自洁的洗濯》、《赐我甘露》、《奉你的名》；散文集《两代人的热爱》、《花满朝圣路》、《一个人的田野》、《在爱中学会爱》；传记文学作品《在爱中行走·德兰修女传》等。曾获冰心儿童图书奖、长江文艺散文奖、武汉市文艺基金奖、屈原文艺奖等。 　　华姿是我大学里最早阅读的湖北女诗人甚至中国女诗人之一。她的诗集《一切都会成为亲切的怀念》是我那时随身携带的读本。我常常在课余念读华姿的诗句。当我念“对我说话的却不是你”时，必定有人接念被我常常挂在嘴边的另外几句“心中充满爱情，而身边没有爱情。”“足音远远近近。/今夜无人敲门。”“没有爱情时，你就是爱情/没有诗歌时，你就是诗歌”。华姿的诗句句击中我，我会情不自禁地喊出华姿的名字，好像华姿就在我身边，就是我的一位亲人、一个姐姐。那时，我常常跑到武大听作家班的讲座，我非常希望能与诗人华姿不期而遇。遗憾的是，我没有在珞珈山见到我心爱的女诗人。美丽的女诗人已经毕业了。当我见到华姿时，华姿已由一位如日中天的诗人转身为一位散文家了。     1991年6月，华姿写完那组《今夜我匆匆退场》的诗后，就开始写作散文了。华姿对自己的转向与坚守在这组诗的最后作了宣告——“今夜我怀抱诗歌，匆匆退场。”其实，华姿退的只是诗坛之场，而非诗歌之场。收获诗歌盛誉的华姿，怀抱着诗歌，作了她写作生涯一个华丽的转身。她转身面向散文，然而坚守的仍是一颗真诚而细腻、博大而深厚的爱之诗心。所以，对诗歌而言，华姿也并非是退场，而是另一种方式的在场。华姿的在场，真诚而温暖，质朴而优雅。她就像是我们的一位亲人、一个姐姐，让我们可触可感，可亲可近。这也是这么多年来，我一直视华姿是一个亲密的姐姐、一位真正的诗人的重要原因。散文只是华姿的一种表达形式。在我看来，她的心，她的笔，一直是属于诗的。因为，在我看来，那么真诚而温暖、质朴而华美的诗性文字，只有饱含爱的灵性诗人才能写出来。而华姿无疑是一位饱含爱的灵性诗人。不同的是，她的诗不再是分行文字，而是娓娓道来的长句子、长章了。她歌唱的爱也不再是男女之爱，而是自然之爱、万事万类的爱了。     华姿说，“我忧愁，因为我心中有爱……”其实，她欢喜，她宁静，她深邃……都因为她心中有爱。华姿对爱有着哲学家式的思考，诗人式的歌唱，朝圣者式的情怀。我们读华姿饱含着大悲悯与大钟爱的文字，就似在倾听智者的思想、诗人的吟诵、圣者的祈祷一般，这些正是华姿的读者深深着迷于她文字的原因。     但丁说：“爱推动日月星辰的运转。”华姿在她写作的早期就写道：“我祈求爱并歌唱着爱，为了所有的人。如同祈求着阳光歌唱着阳光。”因为她认识到：“爱就是人类最高尚的道德，也是人类唯一的最后的真理，和终极的绝对真理。因为除了爱，人类并没有别的途径和方法，能够解除自身的苦难与不幸。”     因而，几十年来，华姿一直歌唱着爱，“为了这千年无异的爱情，/我决不把世界，孤独地留给你。”听者有福了，因为她听，她被爱；歌者也有福了，因为她被听，也被爱。

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图文：文学成全了周元镐 湖北日报讯 刘富道     周元镐，中国作协会员，国家一级作家。当过农民、烧窑工、码头工、报社编辑记者。主要作品有长篇小说《天下》，长篇纪实文学《我们为刘晓庆辩护》，中、短篇小说集《无字的花圈》，儿童文学《风筝飘飘》以及剧本《文革爱情》《白蝴蝶 黑蝴蝶》《红肚兜》《仙女》等。     一起喝酒的时候，元镐给我敬酒总爱说：“没有刘富道，我至今还会在黑暗中徘徊。”     这是套用伟人的一句话，在我听起来像是戏言，而元镐总会强调他的真诚，一个获得城市身份的农村人的真诚。     我在湖北省军区政治部当文化干事期间，曾经主编湖北民兵革命斗争故事集《滔滔洪湖浪》、《巍巍大别山》。我们组织了一个有50多位军内外作者参加的创作学习班，集中修改作品，周元镐便是其中之一。他是潜江县的农村青年，他的作品《风筝飘飘》文字清新可读，那是1975年，还在如火如荼的文革之中，这样笔调的作品尚属凤毛麟角。1976年后《人民文学》杂志社有意调我去做编辑工作，我把它推荐给了《人民文学》我熟悉的编辑向前，得到她的认可。过了一段时间向前给我来信，说这个作品中还有“三突出”的痕迹。我又到潜江同元镐商量，做了去掉这个“痕迹”的文字工作。《风筝飘飘》以短篇小说的名义在《人民文学》1977年第4期发表了。这对于当时的潜江县来说，算是一个轰动性的新闻。一时间各地改编连环画改疯了，成功改编的有9家出版社，上海改编的一种就发行了200万册。     编第二本民兵故事集时，我一个人实在忙不过来，就从军内和地方借调两个人来帮忙。我跟陶处长一道驱车潜江，在乡下找到周元镐时，他还在田里做活。当天晚上，他住进省军区三道街招待所，这个青年农民做起了编辑工作。这正应了一句古话：朝为田舍郎，暮登天子堂。元镐在省军区帮助工作有三四年时间，我到武汉军区以后，他还留在那里，因为有这段经历，很多人以为他当过兵。     在文学这条路上，元镐起步早，起点高。因为有上述那些经历，元镐后来考上武汉大学中文系插班生，并且当上了班长。在校期间他创办了白校徽文学社，校长刘道玉亲自到场祝贺文学社挂牌成立。炙手可热的武汉大学学士学位，成为他在我们城市里的通行证，相当自由地挑选到一份满意的工作。     我曾经被元镐的小说迷住了，他笔下的江汉平原，让我十分向往。只有元镐知道，我动过一个念头，要主动脱下军装，放弃“高官厚禄”，让自己的生活平民化，到潜江去当一个农民。我甚至让他带我在潜江乡村考察过。我以为在江汉平原落户了，我的创作就会腾飞起来。后来我没能实现这一转变，也是元镐给我浇了一瓢冷水，因为他太了解乡村，他是一个现实主义者。     我曾经被元镐的襄河系列小说震撼过，他的《襄河一片月》、《月照襄河渡》、《无字的花圈》等作品，代表了他在写作高峰时期的成就。后来，他有长篇小说、长篇纪实文学及一大堆剧本问世或等待问世，但都没有超过他高峰时期的水准。     几十年的友谊还在，家父家母在世时，都喜欢他来玩。我的生日在正月，元镐每年选在我生日那天，来给刘干事刘老师拜年。近几年我不让他来了：一怕他破费，二怕我受累。我觉得是文学（而不是刘某人）改变了他的人生，他应该用高品质的文学回报社会，他完全可以心无旁骛地写得更好。     今年是我的本命年，有晚辈朋友为我庆生，他同张道清相约来了。他们是在省军区时认识的，张道清现在影视编剧圈子的红人。酒席间元镐又来老一套，没有刘富道云云。在他称我兄长时，道清不依了。原来，在军营里，小儿子喊他们周叔叔、张叔叔。等儿子长大了，道清主动让我儿子喊他张大哥，他不能容忍周叔叔还继续保留原辈份不变。