==庆祝2011年教师节--孝感市书法名家网络展==征稿启事

管季超0712

庆祝2011年教师节孝感市书法名家网络展
征 稿 启 事

    ■网展目的：   
    ——通过公益服务网站网络平台向社会公众推介本市书法名家；
    ——在“教师节”来临之际，为广大教师同行奉献一个汇萃书法群英的高水平网展。
   
    ■作品征集方式：   
    ——本站特邀提名，书法家朋友们自愿参加。
    ——愿意参展的书法家朋友请按下址邮寄书法原迹：
    432100  孝感市孝南区教育局教学研究室  管季超收

    亦可发送作品数码照片至专用邮箱：xnjyw123@163.com

    ■本次网展特邀江苏陈愁予、陕西邹美伦、江西欧阳荷庚、湖北李波、陆舍无先生担任艺术顾问。
  《教师之友网》管季超负责受邀书家提名、书法作品拍摄上传等具体事务。

    ■诚邀下列书法家朋友提供作品，惠予支持！   
    ——楷书：
    徐怀德  魏义赴  李耀华  黄能全  王汉泉  聂  武  
    金春郊  刘新元  王鹏程  朱  坤  吕江涛  胡东敏
    韩  绍  王爱红  陈志敏  陈长春  刘子安  卓朝赋
    陈  剑  阮清华  杨宣松  赵柏清  田  珍  陈  彪
    陈志鸿  匡敬哲  王兰荣

    ——行草隶书：
    金先一  肖协清  王顺华  刘应宁  左剑桥  陆舍无
    李  波  李文俊  董  晓  柳长忠  周明华  唐杏芳
    李晶文  陈树林
    刘建安  刘千书  陈谷栋  许  奇  彭少兵  曾楚清
    魏宝林  张应明  万  里  魏树彬  郑谷顺  杨光耀
    梁遗鹏  杨  武

    ■说明：   
    ①所邀书家排名不分先后。
    ②书写内容及尺寸形制悉由书家自酌。
    ③既已网上发布特邀参展名单，即见诚意，不再催促，恳望书法家朋友惠稿支持。
    ④本站为公益服务专业网站，此次网展不设奖，亦无奖品。与本站友链之5家书法网站应允同步推出此网展推介。
    ⑤收稿（信寄/电邮）截止期为2011年8月20日。恭候书法家朋友们惠稿。


                                                   
《教师之友网》管季超谨白                                                                    2011年6月18日

教师之友网

http://www.xgrb.cn/bbs/read-htm-tid-1073665.html
在398楼，本处补遗漏名单

http://zml2712.5d6d.com/bbs.php
本站友盟网站/陕西

http://www.jxshufa.com/
本站友盟网站/江西

http://bbs.yingbishufa.com/forumdisplay.php?fid=101
本站友盟网站/江苏

http://122.228.200.47:8000/shudao.php
本站友盟网站/安徽

http://www.zgysxw.com/bbs/
本站友盟网站/武汉

管季超0712

http://www.yingbishufa.com/YANJIU/index.htm
http://www.yingbishufa.com/YANJIU/index.htm
http://www.yingbishufa.com/YANJIU/index.htm
http://www.yingbishufa.com/YANJIU/index.htm
http://www.yingbishufa.com/YANJIU/index.htm

教师之友网

http://xnjyw.5d6d.com/viewthread.php?tid=33972&extra=&page=1

杨本成

我很佩服管季超先生的书法鉴赏水平。
能获管先生提名的书家，应该都挺棒。

三汊李茂芳

我不是名书家，能否参展？？

教师之友网

我不是名书家，能否参展？？
三汊李茂芳 发表于 2011-6-22 21:18

答三汊李茂芳书友：
   -----这个网展是由《教师之友网》策展，邀请参展书家名单是管季超拟定的；
   -----这个网展是非官方的，与市/区书协也没有任何关系；
   -----这个网展是公益网站操作的，也不找赞助单位。因此，不评奖，不发奖品；
   -----这个网展的布展方式也有别于官方实体展：我们按收到参展作品的先后排展品。
       昨日，孝南区书协副主席李耀华先生已将一件参展作品交给本站。李先生的参展位即01号。
   -----‘名家’是个模糊概念，没有一个确切的标准。
        本站称邀请的书家为‘名家’，一是以示尊重，二是看好拟邀书家的未来发展。
       今日是‘名家’，书史未必能存其名；今日非‘名家’，以后未必不能成名。
       ‘名家’也分范围：有全国知名的‘名家’；有闻名全省的‘名家’；有网上特别有名的；有只在[书法圈子]才知道的；有因当了[官]有名的；有其名不显实力不凡少有人知的。。。。不一而足。
  -------本次网展，为通过网媒推介书人，为[教师节]添节庆氛围。
        或许会有邀请的书家不感兴趣，不赐作品。那，也尊重他们的意愿。
        大家都忙，各自忙或各自快活。
  --------有李耀华先生这样热心扶助我们的书法家支持，这个网展，准成。

教师之友网

http://www.hzrd.gov.cn/

教师之友网

试论楷书的艺术地位、作用和技法
作者：张宇 　


    楷书又称为正书、真楷，古时称"楷隶"又谓"今隶"。就种类而言，有大楷、中楷、小楷和榜书大楷；就楷书的演变而言大致可分成北碑和唐碑两种，广义的楷书还应包括篆书和隶书，因为它们都具有端庄的特点。南北朝碑版既以魏为主，故北碑世又称"魏碑"，是我国楷书艺术中的瑰宝。

    一、楷书的历史地位

    从近百年来大量出土的北魏墓志来看，正因为它刚从隶书蜕化而来，处于一种隶楷错变、无体不有的初创时期，故其面目多变，饶有古质之趣。据不完全统计北碑有数千余种之多，是我们研究楷法的重要资料。楷书大约产生于汉末魏初（3世纪初），从马王堆出土的2号、3号文献资料来看，当时帛书上所书"雏形的楷书"已初具规模。早期的楷书具有很浓重的隶意，我们都知道，号称楷书鼻祖的著名书魏之钟繇 ，其小楷体势微扁，点画厚重而古质，十分富有异趣，其代表作有《宣示表》、《薦（荐）季直表》、《力命表》、《贺捷表》和《墓田丙舍贴》。至晋代时沿袭汉魏余风，书家辈出，楷法渐趋完美，东晋的王羲之与王献之两人增损古法，大胆革新，裁成今体，为后人创立了典范和法则，《黄庭经》、《乐毅论》、《孝女曹娥碑》等，小王亦有《洛神赋十三行贴》传世。著名的北碑有《龙门二十品》、《张玄墓志》、《张猛龙碑》、《高贞碑》、《高湛碑》、《崔敬邕墓志》、《郑文公碑》、《刁遵墓志》、《敬使君碑》、《司马景和妻墓志》、《寇演墓志》等，及至隋朝，隋文帝杨坚统一中国后，楷书经过魏晋南北朝三百余年的演变渐趋成熟起来，出现了南北综合的趋势，可谓"熔南北于一炉，开唐书之先声"。隋代著名的碑刻有《龙藏寺碑》、《启法寺碑》、《董美人碑》、《苏孝慈墓志》、《张通妻陶贵墓志》等，这些楷书笔意精到细腻，体势端庄匀称，已十分接近唐人楷书。唐代可以说是我国楷书发展至鼎盛、成熟、完美的时期。从某种意义上来说，唐以后的历代书家虽有善楷法者但未能跳出晋唐人的藩篱。唐代楷书大致可分三个时期，初唐楷书基本上沿袭了二王的书风，崇尚瘦硬之美，著名的书家有：虞世南，欧阳询，褚遂良，中兴时期，当以颜真卿为代表。中唐时期的书家崇尚创新，以肥劲为美，时代风气使然，包括当时佛像的雕刻和人体的审美，都以丰腴为标准，颜真卿可以说是唐代最富有创新精神的书家。第三时期是唐代宗至文宗的中唐时期，当以柳公为代表，其楷书融颜、欧之长，自创新意，遒媚清劲，而以骨力见胜。

    总的来说唐人楷书其用笔或圆或方，或肥或瘦，风貌各不相同，但就结构而言，大致可分为"斜画紧结"和"平画宽结"两种，就风格而言，无不有端庄、匀称、协调、和谐之美，从而表现出唐代楷书的完美或成熟。

    二、楷书的艺术价值

    为什么初学书法要花大量时间和精力在楷书上呢？其实这里面涉及到一个"技"的问题，圆熟的笔墨技巧和深厚的艺术功力可以说是书法的基础，离开了这些根本就很难入"道"的境界。书法艺术中的意境、神采、趣味、气韵、风度都民用工业须凭借技巧和功力才能发挥得淋漓尽致，昔人有言："君子图体、小人图未。"初学书法当必先脚踏实地，以沉着为本，而后能绝迹飞空，入痛快之境地。而楷书是锻炼沉着功夫中最为理想的书体。

    一、楷书具有较为广泛的实用价值。由于楷书具有通俗易识、端重庄严的特点，故凡高文大册、殿宇庙堂之中记铭、纪功颂德之碑文，必都以楷书为主，以示庄重肃穆。

    二、能陶冶人的情操。社会生活节奏较快，人际关系也比较复杂，人们在工作之余暇，总想松驰一下紧张的神经，调节一下紧张的气氛，于静坐中作楷法数十字或数十行，自能使人平矜释躁，万虑消沉，写到得意处，自觉心花怒放，眼前一片化机，此非人生之乐事乎！书法艺术古人视为小道，是博学余暇，游手于斯的末技，但他却与文学、诗词、音乐、绘画、舞蹈乃至哲学和美学等有着密切联系，若要写好字就必须博涉这些与之相关的姐妹艺术，于潜移默化中提高自己的审美观念，使自己的心灵得到净化，在超脱凡俗的胸襟里升华自己的理想。

    特别是当今社会中，艺术的商品化确实促使一些人躁动不安，以急功近利之心，行舍本图未之举，朝学执笔便暮夸已能，理法未备便奢言抒情，规矩未谙便自诩创新，气格未成便狂言个性，故学书之道，入门要正，心态要平，入门正则能达其变，心态平则能通其灵，排除一切杂念，在这微妙的天地里通灵达变。

    三、作楷可锻炼笔力。就书法艺术本身而言，"力"是共性的美，不论何种书体、何种风格都必须以充沛的笔力为后盾。一个书者要得之于心而应之于手地驾驭和控制一支柔软的毛笔，使之在宣纸上挥运自如，决不是一件简单的事情，需要花大力气，下大功夫才能做到。其实笔力是一种综合性的艺术效果，它不仅与执笔和运腕有关，而且还与点画的厚度、深度、形质以及用笔的方圆、中侧、节奏、笔势等方面有关，还涉及到字形的间架结构，而这一切最基本的要素都可以在楷法中得到锻炼。

    四、作楷右以培养一个人沉着、精到、细腻、完满的点画功夫。书写楷书时要求每一点画能完满到位，一丝不苟，使其点画有一种圆浑饱满的立体感。我们仔细观赏古人的楷书，几乎没有一画是一样粗细的线条，其中有轻重、有徐疾、有虚实、有浓淡枯湿的变化，亦几乎没有一画是笔直笔平的，它总是不直中求直，不平中求平，或仰或覆，或向或背，充满着一种人的姿态，而这一切微妙的变化都能在楷法中表现得淋漓尽致。

    五、作楷可以以一个人知常达变的能力。高级的楷法还贵于从平正中追求险绝的姿态，在奇峻的姿态中保持其重心的相对平衡，这正是楷法的妙处。楷书虽以画为形质，却以使转为性情，点画与点画之间要笔意连贯，有顾盼呼应之势，使其血脉流通，笔意贯注，楷书就会生动活泼起来，一切变化都必须在笔势的管束下才能显得自然。

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三、楷书的艺术风格

    研究楷法从何种书体入手比较合适呢？一般地说大致有两种观点：一种观点认为书法当以质厚为本，宜彻上彻下，先从篆隶入手，以知其本源支流，有篆隶意则自高古，如傅山《霜红龛集》谓："楷书不知篆隶之变，任写到妙境，终是俗格。"另一种观点认为学书宜从唐人楷法入手，趁少年时便将楷书写定，从而打下扎实的基础。

    写楷书贵在有姿态，寓险绝于平正之中乃佳，险绝的姿态令人回味无穷，百看不厌，也是产生风格的重要因素。"势若奇而反正"的姿态有"绝岸颓峰之势，临危据槁之形，悬崖勒马方可谓之险，一是将楷书写得四平八稳，匀称精到，大小一律，从点画结构上来说几乎是无懈可击，但总觉少了点意趣，少了点萧散的风度，少了点个性的流露，少了点放逸的精神，是识有余而胆不足所致，楷法之妙不难在平正，而难在于平正中寓有险绝的姿态；二是将楷书有意写得歪斜倾跌，极和夸张，大胆变形，在解构点画时甚至脱离了笔势的管束而显得不合乎情理，诡异谲怪，尽管看上去与从不同，貌似很有个性，其实是野狐禅，路子一歪，愈骛愈远，反不如有识无胆者，与其弄巧，不若守拙。楷书有端正庄重之意，守住一个"正"字，尽量做到"正而不板，奇而不怪"，方能参透这个"变"字，故变当从有常始，即在平正的基础上运用微妙的手法使字形变得姿态生动起来。奇就是不同寻常，不一般化，出人意外，新人耳目，在点画的布白上独出灵裁，不主故常，龙跳虎卧之奇，正乃规矩之至，我认为由正至奇，告靠的就是"微妙"两字，不中即板，过头即怪，在这动态的平衡中要把握好这个"度"字并不是一件容易的事。"变"字很难，变得恰到好处更难，如天成铸就，增之不能，减之不得。故真正好的楷书"看似寻常却奇崛"，不以奇而废平，也不因平而废奇，好似流转圆美如弹丸，文徵明的小楷善用露锋而王羲之的真楷以藏锋为主，杜子劲"写汉字像叠罗汉，有立的，有卧的，有板肩的，有伸脚的，不但要整齐，还要叠成花样，而且是好多种不同的花样，这些花样都有一定的谱，只能照规矩作，不能自出心裁，一个汉字的构造就是一种建筑，其中有美学，也有力学。"平中求平，不直中求直，于参差错中求齐平，于动态的相对平衡中求变化，于点画间的留白处求疏密，于出人意料处得奇趣，于戛戛独造处获新意，于异体字中挹旧气，则自有万能壑千山之气象奔赴于腕底，自能熟中求生，新意自出。反过来楷书写到得势时，则能随机生发，因势流动，则自然能新理异态，变出无穷。由是观之，以形求势，只是方法，因势生形，才是目的。楷书结字的点画之间无不贯穿着一种内在的联系，其点画与点画之间必有精神挽结之处。楷书贵于结密而无间，气贯则能心随笔运，取象不惑，点画如天成铸就，增之不能，减之不得，结构自然茂密。

    点画与点画交换时要精熟于"度"法。所谓"度"，即上画收笔时写下画发笔逆入时之间的过渡动作，笔锋在离纸面极低的空中作一快速的联系，"度"是楷法取势的主要笔法，有隔笔取势，空际用笔，暗渡陈仓之妙。知度法之妙，则无死点死画。总之度法要快，要出之自然，以不露形迹为贵。

    使转有字内之转与字外之转两种，字内之转源自篆法，即在运笔转折时暗换笔心，始终保护中锋运笔，其转法如折钗股，有一种富有弹性、力度和张力的弧度之美；字外之转源自草法，盘纡于虚，为无形之使转，虽不着纸，却极灵动，心能转腕，腕能转笔。收缩的目的在于蓄势待发，运用得好，字外之奇则溢出于纸表。

    楷书写到得势之时，其结构自然结密，当然要得势还和其他因素有关，譬如充沛的笔力、圆熟的笔法和结体、富有韵律的节奏和丰富的墨色变化以及灵活的腕法等。在书写楷书时还要注意每一点画的收笔和每字的末笔，收笔要圆能收归画内，则能八面出锋，而每字的末笔结束得好则态有余妍。所谓"行气"是研究每一行中字与字之间的关系，而楷书的行气主要是靠体势的变化来完成的，因结体的变化而产生的势称之谓"体势"。