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啊。。。。。。。。。。。。

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啊，又见彭老师的大作，写得真好哦。
小琴 发表于 2011-3-16 16:34

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五种作家的书不读


作者：陈鲁民  
　　如今是信息时代，知识爆炸，各种书籍多如恒河之沙。而人生苦短，一晃就过，要想博览群书，当是痴心妄想，所以只能有选择地读书，用有限的时间读最有价值的书。那么，如果你实在搞不清哪些书值得一读，至少可以给自己划个范围，确定哪些书不要读。书籍分类很细，譬如说艺术类的小说吧，我就给自己订了规矩：五种作家的书不读。
　　“用身体写作”的作家的书不读。几年前，上海一女作家率先提出“用身体写作”，某诗人不甘落后，也提出要“下半身写作”，并解释说：“下半身写作是一种诗歌写作的贴肉状态、一种肉体的在场感。”北京某女作家，最近又提出了“胸口写作”的口号，她说：“女人的乳房是很敏感的，是女人最漂亮的部位，‘胸口写作’对男人充满诱惑力。”作家本来是用大脑和心血来写作的，是“人类灵魂工程师”，可如果一旦蜕化成“用身体写作”，那就变成了无耻的堕落，看这种书，无异是对自己灵魂的伤害和精神的亵渎。“美女作家”、“美男作家”的书不读。文人写书，全靠作品来赢人，与作家容貌毫无关系，“好脸蛋不能出大米”，自然也无法出精品佳作。李杜文章流传千古，可他们长得胖瘦丑俊，谁也不知道，也没有必要知道。因而，对作家来说，“金玉其外”固然可喜，“败絮其内”未免可悲。一般来说，在头衔、前缀上大做文章者，其内力皆不足，用脸蛋为作品张目的作家，其文必不可读。
　　“高产”作家的书不读。什么是高产作家 举个例子吧，2001年，某作家出版七部长篇小说，2003年，出版六部长篇小说，连创文坛“奇迹”。想想看，一年出七部长篇，每部若按平均25万字计，七部就有175万字，平均每天就要写5000来字，作家还有时间思考、酝酿、升华吗 有时间阅读、学习、充电吗 更不待说深入生活了。那么，不经反复思考，没有丰富的生活积淀的作品，其阅读价值自然可想而知。一个作家十年写了一本书，我一定会认真拜读；一个作家一年写十本书，我连翻翻的兴趣都没有。
　　“前卫”作家的书不读。“前卫”作家们，不仅热衷于乱树旗帜，自封流派，各种旗号令人眼花缭乱；而且故意把小说写成艰涩难懂，古灵精怪，让人读来很不舒服的“半论文”，成心不让人看懂。此外，他们还喜欢空洞冗长的东西，作品越拉越长，内容越写越空，言之无物，面目可憎；他们还把写小说变成炫耀写作技巧，玩弄文字游戏，扮酷装相，终日作曲高和寡状。那么，既然读不懂此类作家的书，我又何必自找麻烦？
　　热衷炒作的作家的书不读。热衷炒作的作家大约有几种：或自我吹嘘，自戴高帽，哗众取宠，不知天高地厚；或今天“封笔”，明天复出，反复无常，就为“吸引眼球”；或屡有新闻，花絮不断，四处作秀，频频“讲学”；或三天两头接受采访，特别喜欢充当各种大赛评委与“特邀嘉宾”；或攀龙附凤，经常奔走于权贵豪门，热衷于和名人政要拉拉扯扯，以为登龙之术。这些个作家，无心创作，热衷炒作，书是敲门砖，“工夫在书外”，读他们的书，岂不是浪费时间？

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　摘自:中华读书报

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多彩缤纷的艺术之美[z]

  ------谈白鸽小小说的艺术魅力

大概是因为也时常舞文弄墨，弄些小说的缘故。我对白鸽的小小说便多了几分关注。写小小说，这几年白鸽走过的历程也像鸽子那样在飞，短短一两年，便从写小小说入门到问鼎全国的大赛。我想，除了她的勤奋和对文学艺术的执着追求之外，还有她对文字有天生一般的灵性，她的勤奋和灵性是相辅相成。

她的小小说的艺术魅力也像鸽子那样在飞。

白鸽翱翔蓝天，这意境已是美不胜收。

小小说以其篇幅短小出奇制胜而赢得了众多的读者，但要想写好小小说绝非易事，主要是原因是容量有限，但因其是小说，作为小说的要素不可缺失。现在我们翻开白鸽的新书，先读一读《石窟里的交量》这篇小说，看看白鸽是是怎样驾驭文字，把这篇小小说写得出神入化的。

这篇小说第一大看点，是细致入微的细节描写。细节描写虽然“细小”，但在塑造人物、表现主题时，却是不可忽视的一个重要艺术手段。小说讲叙祝山受伤被困石窟，巧遇一位采药女，她对他照顾得无微不至，喂药敷药采药，为他疗伤。动作语言神态等细节描写散淡闲适。前面写道：女子微微一笑，端着药走到祝山身边，蹲下，搅拌，女子的手指纤细粉嫩。 后面写道：一阵温热的气息袭来，蒙蒙胧胧里，祝山看见一张绯红的脸……相信大多数读者这时和我一样，想法是：这分明这是一篇爱情故事嘛，以为在后面祝山与采药女会弄出点什么感情方面的事来。这些细节描写紧紧抓住了读者的心，又从侧面渲染了女特务高超、训练有素的特工手腕。起到了一石二鸟的艺术效果。

娓娓叙来的文字里，其实是暗藏伏笔。例如：祝山一阵燥热，眼看着女子翘起玉指在伤口上鼓捣，屏着气一动不动。我们读完小说之后，回过头再看，这一句是不可或缺的，这其实是在写祝山的内心活动，写他担心秘密被发觉的紧张心理。

又如：女子回来看祝山还在熟睡，露出一丝不易察的微笑。回过头来再看这一句，一个精明狡猾的特工形象在读者面前就栩栩如生了，也反衬出了祝山的高明，所谓魔高一尺，道高一丈是也。

这篇小说第二大看点，是百折千回的构思和巧妙的结尾，巧妙的构思和结尾大大增加了小小说艺术魅力，令人叹为观止，回味无限。前面的文字写得不干不紧不局促，写得从从容容，却是欲擒故纵，欲扬先抑。小说没有按读者的想像来展开情节，而是云破天开，采药女拔出了手枪，露出了本来面目，笑声也可以杀人，她看来软的不行，就来硬的了。小说最后才交待说：连长对着祝山的尸体敬了个肃穆的军礼，然后割开他的伤腿，从肌肉内取出了张微型地图，按照地图找到了一个兵械库。

小说到此戛然而止，祝山的精明和钢铁一般的顽强精神也被烘托，推向了极至。 而带给我们的是无穷的回味和想像空间，以及心灵的巨大的震撼。

说到细节描写，我不得不提及白鸽的另一篇小说《一路温情》，这篇小说情节和场景都很简单，细节描写却很见功底，非常必真地刻画了人物形象，烘托了氛围，揭示了人间那种浓浓温情，很让人感动，看完之后感觉心里潮潮的。

这篇小说成功的关键就在它的细节描写很有特色。小说写“我”怀里抱着病重的絮儿去医院，坐上了公交车上，心急如焚，这才知道这车是到火车站的，与医院不是一个方向。现在我们来看看车上一群人的举止神态，我：  “转瞬醒悟后我大叫着，声音变调而恐怖。”……“我直着嗓子喊，声音如地发出”…… 然后看乘客：“‘掐人中，快，鼻下正中。’有人说着几步跨了过来”……“就是赶不上火车，也要先去医院，有人说着，声音很坚定”……..再看司机：“‘转弯了，莫急，你把孩子看好。’师傅大声喊”…….“很快的，马上到了，你莫急！传来公汽师傅的声音”……“到了，到了，师傅的话惊醒了我，车嘎地一声停下，车门打开。”

生动逼真的细节描写把人物形像刻画得活灵活现，“我”急燥近乎绝望，乘客想办法出主意，司机处危不惊，镇静地安慰我。这段文字让读者如临其境。那浓浓的温情在读者就扑面而来。

这篇小说的细节描写见证了一句话：小说从来都不是情节的真实，而是细节的真实。

说到小小说的结尾，我还得提及白鸽的另一篇小说《春花》，这篇小说的结尾虽然没有一语道破天机的玄妙，却处理得自然恰当，耐人寻味。那个患先天性疾病的孩子，他们的父母其实是同母异父的兄妹，这个严酷的事实，作者不忍心从文字里直接表达出来，而是来了个旁敲侧击：牛脚湾里的人风言风语，都说孩子死得蹊跷，达到了此时无声胜有声的特殊艺术效果。

还有,小说《生日》最终才交待：她不知道自己的爸爸是个抗洪英烈，这个爸爸是爸爸最好的战友，战友间的真挚的情谊和呵护幼小心灵的那份良苦用心被升华；《彩云》的结尾处理也很精彩：“他喊了一声，趴在了彩云微微隆起的腹部晕了过去。” 这一句把前面那些作好的铺陈都揭示了个通通透透，出其不意地把情节推向了高潮。

关于白鸽的小小说，值得一说的成就还有很多，她的小小说取胜的侧重点也各有千秋，值得我们开辟专栏去评述。比如她的小说的题材选择，所涉及的面很广，写亲情和友情、写人生的况味、写边缘人的生活、批判丑陋的人性等等，都做得得心应手；在情节的安排，她匠心独运，用较短的篇幅写出时间跨越很长的故事，比如小小说《一生》、《她和他》等，她用廖廖数语的文字写出复杂的人物关系和情节，像小小说《留白》、《悔》等。在小小说创作之中，能把文字拿捏到这个份上的作者还不多。

我在这里仅仅从白鸽小小说的细节描写和结尾处理的艺术特色上谈一孔之见，相对于白鸽变化多端的文字，我谈的只能是挂一漏万。的确，她的文字多彩缤纷的艺术之美给读者带来精神上的享受，她处理文字的方法也给很多在小小说天地滋滋以求的作者以很好的启示。

我们期待着白鸽在文学艺术上取得更加辉煌的成绩。