70 80 90后 后浪推前浪

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70 80 90后　后浪推前浪
文章作者：网友　来源：博客


当今的文坛，可以说是三分天下：一是以文学期刊为阵地的纯文学写作；一是以商业市场化出版为依托的长篇小说写作；还有就是以网络为媒介的网络写作。从创作上来看，“70后”、“80后”、“90后”三个不同年代的写作群在不同的平台出场，像隔着鸿沟，差异十分显著。
　　
　　70后　个人化写作倾向凸现
　　
　　“70后”作家像其他更早出道的作家一样，最初大多借助于传统期刊、图书成名。但他们的青春期基本上是在市场经济环境度过的，必然要把自己的价值观、人生观、爱情观在作品中凸现出来。像湖南本土曾于5年前开始集中推出的“湘军五少将”谢宗玉、马笑泉、沈念、田耳和于怀岸，他们的崭露头角，都是在各大权威文学刊物发表作品，是走的传统的、“正规军”路子。在广州的益阳籍女作家盛可以，从2002年开始在各大刊物发表小说近百万字，以出版长篇小说《水乳》、《活下去》、《北妹》、《无爱一身轻》、《道德颂》等，2003年获“首届华语文学传媒大奖最具潜力新人奖”，成为当代文坛值得关注的女作家。而现居长沙的辛唐米娜（《绝不堕胎》）、笑看云起（《海藻花》）则是“70后”中两位在网络走红的女写手。
　　
　　去年评论家张柠在《70后，一出生就衰老的一代》评论说，“70后”作家的激愤和冲动已经消耗殆尽，他们过早地进入了中年写作甚至老年写作。这引起一些“70后”作家的反驳。但是年前刚从“鲁迅文学院青年作家班”学习回来的谢宗玉感叹道：我们这些“70后”，真是老了，现在不少“80后”、“90后”已是咄咄逼人。
　　
　　80后　从“新概念”中集体出场
　　
　　“80后”，也常被称为“青春写作”、“新概念写作”。“2007年度中国十大80后作家排行榜”今年2月出炉，依次为：韩寒、金瑞锋、李傻傻、刘卫东、白雪、李海洋、林静宜、张怡微、步非烟、王晓虹。“80后”作者被认为“普遍具有市场头脑，差不多都有半个书商的素质”（白烨）。“80后”作为一种整体的现象为世人所关注，应该是在2003年。最耀眼的就是郭敬明，他的《梦里花落知多少》和《幻城》都以印数逾百万取得了这一年文学畅销书排行榜的一、二名，张悦然、李傻傻等也开始受人关注。
　　
　　李傻傻、易术、米米七月、董夏青青都是“湖南文学少年”的佼佼者。现供职于南方日报社的邵阳人李傻傻，著有长篇小说《红X》、散文集《被当作鬼的人》。2005年6月，全球权威杂志《时代》周刊（全球版）用大篇幅推介李傻傻，而他受到关注则是因为他的作品出色地描绘了中国农村以及农村人到城市谋生的境遇。25岁的易术现居北京，自2001年已出版《瓶子碎了》、《陶瓷娃娃》等7部长篇小说，近日出版了最新长篇小说《不能偷看的日记》。湘西女作家米米七月，本名黄菲，年仅22岁。其在学生时代创作的长篇小说《他们叫我小妖精》，因构思奇妙，语言独特，而引起文坛轰动，第二部长篇小说《小手河》去年出版，细腻的笔触使得爱恨情仇、儿女情长、民俗风情、社会缩影在书中得到了极大的展现。作为“80后”的新秀，年后刚被省作协选送到鲁迅文学院青年作家班学习。在北京读大三的董夏青青，在长沙读中学时就已在报刊上发表20多万字，新近出版了写北京名家老宅的文化随笔集《胡同往事》。
　　
　　可以说“新概念”作文大赛、市场的推动、作品适应学生读者的需要，是“80后”一批批写手集体出场的主要动因。从文学的角度来看，“80后”写作有不少还不是文学写作，算是文学的“票友”写作，因而其中一些80年代出生的写作者对“80后”的称呼很反感。
　　
　　90后　已有勇气叫板前一批红人
　　
　　位列“中国十大90后作家”的17岁少年作家青春弘志曾因为一篇杂文《韩寒，我们并肩作战吧！》而成名，继而在博客更是张狂写文，先是骂王朔，又骂中国作家协会，再继而大骂中国教育，可以说其人之狂妄属历代少年作家之最，被称为“90后带头大哥”。有评论家做过比较：“80后”的大部分人赶上改革开放后逐渐好起来的时代，多少体味过生活甘苦，多数向往自由，有种狂放不羁又一腿子泥的复杂气质；而“90后”则不同，他们世界就是繁华的、自动的、网络的，规则不再显得重要，生命中只有娱乐偶像、没有精神偶像，蔑视一切主流的、经典的事物乃至蔑视权威。
　　
　　前年底，湖南省作家协会首开先河，吸纳了李玮琳、宋青芸、漆一枝、周悟拿、罗湘歌等五位中学生会员，掀起了一股校园文学热。其中李玮琳出版三部长篇小说《跆拳道皇后》、《柠檬树下·三人舞》。宋青芸出版散文、小说集《星巴克非卖品》、长篇小说《电台牧师的葬礼》。
　　
　　“90后”在复制着从前年代的“少年作家”的青春张狂，又极力要显示与“前辈”的“代沟”，这是成长的一个过程。最终的命运会怎样，只有让时间来证明了375