先生和版画

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先生和版画2012年11月28日

来源：凤凰网读书 作者：[日]内山完造

[日]内山完造 著

北京联合出版公司，2012-10

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被称为东亚唯一一个世界级大文豪--周树人即鲁迅先生，在推进文化事业的发展上可谓是不遗余力。
鲁迅先生收藏的汉代石刻数量非常多，单单上海的藏品就装了满满一大箱，留在北平住处的则更多了。他本想全部整理后拍成照片的，无奈数量实在太多，即便是拍照收集起来也很困难，一时半会儿也弄不完，这事情就一直拖了下来。如今也不知道这些藏品怎么样了，然而毫无疑问，这些藏品在石刻领域里都极其珍贵。我想其中肯定有很多极具参考价值的，因此才更觉得这些东西就放在那儿蒙灰实在太可惜了。
此外，先生对新兴版画（也许这样称呼不太准确，与中国历史悠久的古老版画相对，我把当下正流行的德国和俄国等国的版画称作新兴版画）也很感兴趣，特意大费周章从遥远的德国、法国、英国、俄国、日本（先生对日本的浮世绘感兴趣）等国家收集了许多作品。其中数德国和俄国的藏品最多，兴许是这两个国家的作品最容易收集吧。此外我还注意到德国一派的作品风格多属豪放，而俄国一派则纤细，线条优美，不同于前者给人的厚实感。我想这种差异有意无意地透露出先生性格的两面性。
每次一有新的版画到，先生总会拿给我看。而我也不知道从什么时候起，对版画燃起了兴趣。有一天我对先生说：“先生，我想把您收藏的版画拿给其他人瞧瞧，能把它们借给我吗？我想开一个版画展览会。”话音刚落，先生就欣然答应了，让我给点儿时间他好好选几幅，然后拿相框裱起来。我和他一拍即合，着手准备举办一个小型的世界版画展览会。
正好那阵子我在北四川路上的狄思威街角处租了上海供销合作社的二楼用来进行日语的夜校培训，于是就用这个教室做展览会会场。先生准备了德国和俄国的大大小小的版画作品共七十幅，全部用框裱好并编上号，下面用该国语言及中文标明作品对应的国家名字和作者名字，并制成目录印刷成册。展览会预期举办两天，安排在星期五和星期六。
据说在中国这是第一次有人举办版画展览会。在当时的上海，一共才四所美术学校。
终于等到展览会开幕的那一天，日本方面对这次活动评价很高，反之中国方面前来参观的人却相对较少。这其中肯定有宣传不到位的原因，然而还有一个重要的原因大概是由于许多人连版画是什么都不太清楚。不过不管怎样展览会总算成功了。
事实上，不论是先生还是我都认为版画需要的工具很简单，一把刀加上一张木板片就够了。只要有纸和墨，就会产生一种艺术。在中国，这种艺术比油画和水彩画更为普及。自古以来，也许应该说中国人骨子里就具备了鉴赏水墨画的能力，因此有人认为这种黑与白的版画同样会受到国人的追捧。可以说第一次版画展览会也是这种观点的表现。为期两日的展览会共吸引了四百多人前来参观，不管怎样都算得上是成功的。如果把这次展览会视作一颗在中国艺术界的湖面里引起波纹的石子的话，那更称得上是取得巨大的成功了。只不过当时我们并不知道。
先生决定复制一部名为《水泥》的小说中的一组插画，特意找了商务印书馆定做了珂罗版①两百册，放到我店里销售。然而几乎没什么中国人来买，买的全是日本人。先生看到这种销售情形多少有点儿沮丧，不过他仍然继续从世界各地搜集着版画作品。

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在先生的影响下，渐渐地我对版画也产生了兴趣，打算举办第二次版画展览会。他自然对我的提议十分赞成，这次摆出的作品我们决定以法国小说中的插画为主。
那时候日语学习会已经移到其他地方去上了（之前长春路上的美国小学旧址），不能再用那个教室做会场了，于是我就把会场设到了老鞄子路上的日本人基督教青年会馆二楼。和先前一样，先生仍然给每一幅作品都编了号并写上国家名字和作者名字，按照这些编号及名字制成目录。在紧张的筹备后，展览会终于开幕了。然而不知道是换了场地还是有别的其他原因，前来参观的人出乎意料的少。总体而言，这次展览是失败了。
版画展览会并没有如预期那样在中国人之间产生多么大的反响，甚至没有出现一个中国人立志从事版画创作。目睹此景的鲁迅先生十分惋惜中国的版画事业即将面临绝迹的命运，于是他联系了住在北平的郑振铎先生。两人决定不论付出多大代价，都要尽力保存该项世界瞩目的古老艺术。于是在克服了一系列财力物力以及其他各种困难后，他们终于完成了一部六册、集合了大约四百种优秀作品的版画集--《北平笺谱》。
在《北平笺谱》出版前夕，公开接受预约订购申请时，整个大上海据说一共只订购出了两部。由此可以想象出，版画在中国人当中是如何乏人问津了。
因为该笺谱只限量发行一百部，我当时以书店的名义订购了三十部进行出售，其余的则由鲁迅先生和郑振铎先生分摊掉了。郑先生的那部分不知道是不是留在北平卖出去了，鲁迅先生拿到的那部分则基本上都送给了英国、美国、法国、俄国、日本等国家的图书馆或者外国朋友了。而我拿的这部分则眨眼之间就被日本客人抢购一空，后来几笔订单都因为没货只能婉拒掉，这时候中国人里面也开始陆续有人找我订购了。因为很多人表示无论如何都想得到一本，于是我向先生请求再发行一百部。即便是再版也遇到了不少困难（因为版本作者人数较多，所以比较麻烦），还好最后终于完成了。我尽力争取还是只拿到了四十部，也是一会儿工夫就卖完了。如今市面上《北平笺谱》已经算得上是珍品了，可谓一本难求。
我想大概就是这个时候，在东京成城学园当手工老师的内山嘉吉君来到上海旅游（他后来凭借雕刻作品两次入选二科会①），他在上海期间与鲁迅先生往来密切。
他无意间说起愿意帮忙教一些有关版画入门方面的知识，这次聊天很快取得了效果。在鲁迅先生的热忱努力下，最终定下来由内山嘉吉君为美术学校十三名在校生进行授课讲习。由于内山完全不会说中文，鲁迅先生就临时当起了翻译。演讲的会场用的是日语学习会的教室，至于版画工具几乎什么都没有，只能把用过的铅笔头削尖装上转轴代替真的刻刀。短短几天的讲习结束了，姑且不论炎炎夏日坐在连一把电扇都没有的教室里，又闷又热、汗流浃背有多难熬，单单是这十三名学生的这份求知的热情和老师们的热诚之心都无疑为中国文化的传播刻上了重重的一笔。从这一点看，这次讲习虽然简陋，却是极具意义的一次大运动。
正是通过这次讲习，诞生了中国最早的一批新兴版画家。自此以后，新兴版画家就如雨后春笋一般将自己的足迹印在了中国大地上。
鲁迅先生为了给这帮学生制作参考资料，计划制作一本俄罗斯版画作品选集，命名为《引玉集》。在日本进行珂罗版印刷，做工十分考究。首次出版发行了三百册，不到一个月就卖完了。
中国的这股版画热潮主要集中在北平、上海和广东三个地区。其中又以广东最为火热，画作风格多数模仿俄国流派的纤细特点。上海地区的作品则是继承了德国流派的粗犷，而北平地区似乎仍然更偏爱纤细的画风。而此时国民政府却突然宣称要将这些新兴版画家一网打尽，好像是把这些版画家都当成是共产党了。总之这次暴行使得十三名画家里有十个人最后行踪不明。恐怕这些人到今天为止仍然下落不明吧。
每次一回想起这些事，我就有一种责任感，禁不住热泪盈眶。
鲁迅先生为了鼓励这些新兴版画家，自己出钱给首次出版的一百册版画选集撰写了序文，排版并制作成书。这样就有了第一集《木刻纪要》。
我计划举办第三次版画展览会。《木刻纪要》出版后，版画这种日文说法统一改成中文说法“木刻画”。新出版的个人作品集或是同人作品集统统都用上了木刻画这样的字眼。
终于迎来了第三次展览会，这次的举办地点定在了施高塔路千爱里四十五号，展览会也已经改名叫木刻画展览会了。此次展览会得到了鲁迅先生极大的支持和帮助，前来参观的人非常多。甚至展会上还来了三组中国小学生，由学校老师带着前来参观。不用说也看得出来，中国的木刻画业开始蓬勃发展了。

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