如何让文章内容具体？

管季超0712

如何让文章内容具体？
文/俞永军

只要是写到文章，无论考场，还是平时，有一个词在老师的评语中出现的频率最高，那就是“具体”。无论是写人，还是记事写景，老师都希望内容具体。如何具体？就是在记叙人物或事件，即文章主体时，应将人物的语言、动作、神态、心理等，或事件的起因、经过、结果，详细、具体地展现在读者面前。那么，如何让自己的文章内容具体？以下三方面应该引起注意。
其一，丰富合理的想象。想象最大的特点是由此及彼，一方面跨越时间的界限，另一方面又突破空间的阻隔。它不单使文章的思路更加开阔，而且让人物特征、景物特点更加形象、更加感人。比如：
由于早起，我陪着王国祥输血时，耐不住要打个盹，但无论睡去多久，一张开眼，看见的总是架子上悬挂着的那一袋血浆，殷红的液体，一滴一滴，顺着塑料管往下流，注入国祥臂弯的静脉里去。那点点血浆，像时间漏斗的水滴，无穷无尽，永远滴不完似的。——白先勇《树犹如此——纪念亡友 王国祥君》
无需老师费尽心思地诠释，孩子只要多赏读几遍，就能领悟其中的妙处。血浆“像时间漏斗的水滴，无穷无尽”，预示着好友国祥君将不久于人世，生命已近油尽灯枯之势，只能靠“永远也滴不完”的血浆在维持生活，延续生命。
再如老舍的文章《在烈日和暴雨下》中描写烈日下的酷热：
街上的柳树像病了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷；枝条一动来懒得动，无精打采地低垂着。马路上一个水点也没有，干巴巴地发着白光。便道上尘土飞起多高，跟天上的灰气联接起来，结成一片毒恶的灰沙阵，烫着行人的脸。处处干燥，处处烫手，处处憋闷，整个老城像烧透了的砖窑，使人喘不过气来。狗趴在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别大，小贩们不敢吆喝，柏油路晒化了，甚至于铺户门前的铜牌好像也要晒化。
除了“整个老城像烧透了的砖窑，使人喘不过气来”直接描写外，作者还通过柳叶打卷、柳枝低垂，马路上没有一个水点干巴巴地发着白光，便道上尘土飞扬，柏油路面晒得油汪汪的，以及趴在地上直吐红舌头的大狗，鼻孔张得特别大的骡马等间接描写，把一个火一般灼热难耐的世界逼真地烘托出来。
其二，亲身经历的往事。叶圣陶老人曾说：“作文这件事离不开生活，生活充实到什么程度，才会做成什么文字；生活犹如源泉，文章犹如溪流，泉源丰盈，溪流自然活泼泼地昼夜不息。写文章不是生活的点缀和装饰，而就是生活本身。写文章不是什么神秘的事儿，艰难的事儿。文章的材料是经验和意思，文章的依据是语言。只要有经验和意思，只要会说话，再加上能识字会书写，这就能够写文章。记载一件东西，叙述一件事情，发表一种意见，吐露一腔情感，都可以成为文章。把眼睛里看见的光景记下来，当然也成为文章。所谓好文章，也不过是材料选得精当一点儿，话说得确切一点而周密一点儿罢了。”
比如宋学孟的叙事散文《柳叶儿》，其中一段：
我的淘气，本来就是出了名的。从小就喜欢上树爬高来逞能。谁说这树太高，没人能爬上去，我就两脚一甩，鞋飞出去，猴一样“噌噌”地一直爬到最高点，爬到底下人越是不让上、越是嚷着危险的那根枝上去，抱住树枝，哗哗地摇，摇得我自己的身子随着树枝弹过来，摆过去，摇得底下人一个劲地喊叫，一片惊慌，才得意洋洋地溜下树来。便是家里人知道，挨一顿骂，或是挨一巴掌，嘴里哇哇地哭，心里却是美滋滋的。
如果作者没有上树爬高的亲身经历，怎能写得这般鲜活？生活是创作的源泉，有了生活，才有取之不竭、用之不尽的写作素材。也许有孩子说，我们的生活太枯燥，太乏味，除了家庭，就是学校，哪还有快乐美好的时光？哪还有丰富多彩的活动？果真如此？其实不然，罗丹曾说，生活不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛。同理，生活不是缺少欢乐，不是缺少有趣的事情，而是缺少敏锐的洞察力。平时，我们看到自己喜爱吃的，是不是旁若无人，狼吞虎咽？是不是像作者一样“拼了命直吃得肚子圆溜溜的，薄薄的一层肚皮几乎撑得透明”？事实上，我们吃得太多，喝口水都要溢出来，更别说弯下身子捡个东西。
其三，巧妙精当的修辞。修辞是语言中的碘盐，语言有了碘盐才有味道，才有生命力。作文时，如果我们巧妙运用精当的修辞，就能化腐朽为神奇，使文章鲜活灵动，魅力四射，从而产生强大的感染力。习作中常常运用的修辞有比喻、排比、夸张、拟人、引用等。
比如莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中安东尼奥对公爵和朋友说的一番话：
请你想一想，你现在跟这个犹太人讲理，就像站在海滩上，叫那大海的怒涛减低它的奔腾的威力，责问豺狼为什么害得母羊为了失去它的羔羊而哀啼，或是叫那山上的松柏，在受到天风吹拂的时候，不要摇头摆脑，发出簌簌的声音。
在此，作者用一连串的比喻强调夏洛克的固执、凶残、冷酷已经无法改变，如今要做的就是尽快判决，“满足这个犹太人的心愿”。当然，这一部分在情节上也起到很好的铺垫和蓄势的作用，为下文鲍西娅的出场埋下伏笔。尽管这里的比喻过长，但仍无累赘之感，相反给人一种生动、华美、流畅、富有诗意的艺术美感，极好地诠释了莎士比亚戏剧语言诗化的特征，给读者留下极为深刻的印象。
再如朱自清《冬天》一段话：“说起冬天，忽然想起豆腐。是一‘小洋锅’（铝锅）白煮豆腐，热腾腾的，水滚着，像好些鱼眼睛，一小块一小块豆腐养在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣。”冬日里，作者对豆腐的渴望和欢喜之情跃然纸上，酣畅淋漓地展现在读者眼前。没有好的，简简单单的炖豆腐，亦是不可多得的美味佳肴，难忘永远，回味无穷。
无怪乎当代著名散文家秦牧说：“精彩的比喻就像是童话中的魔棒，碰到哪里，哪儿就发生神奇的变化。”可见比喻能化平淡为生动，化深奥为浅显，化抽象为具体，化冗长为简洁，因此，人们把它誉为“艺术中的艺术”。
写人叙事只有具体，描摹景物只有精彩，才能引起读者强烈的共鸣。只有人物血肉丰满活灵活现，只有景物如临其境生动形象，才能真切感人，真实可信。（2011.12.18）