楹联创作中常见问题

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楹联创作中常见问题

-      毛病是相对正确而言，是和标准、准则相比较。《联律通则》（修订稿），就是中国楹联学会制定的关于楹联创作、评审、鉴赏的最基本的准则和标准，是各级楹联学会会员和广大楹联爱好者必须遵循的楹联法规。就楹联创作来说，我们应该以《联律通则》为根本依据，凡违反的就是毛病。现根据《联律通则》（修订稿），结合平时楹联创作的实际，特别是联系近几年修改、编辑《临清楹联》发现的问题，谈谈常见的一些毛病，供喜欢楹联创作的同志和广大联友们参考。       《联律通则》（修订稿）明确指出：“楹联的基本特征是词语对仗和声律协调”；基本规则有六条，或称“六要素”：字句对等、词性对品、结构对应、节律对拍、平仄对立、形对意联。初写楹联的同志常犯的毛病，大都和“六要素”有关，在这里也归纳为六点：       一是对仗不工。楹联也叫对联，对联首先是“对”，要对仗，这是楹联首要的特征。对仗的关键是词性对品、结构对应，而最常见的毛病就是对仗不工整、甚至不对仗，主要表现在上、下联相同位置的词，词性不一致、结构不对应。例如：汶川震灾神州惊，救援凝聚华夏情。上、下联前四个字，显然不对仗。“汶川”、“震灾”是名词，“救援”、“凝聚”是动词；汶川震灾是偏正结构，救援凝聚是主谓结构。又如：新春除夕夜，阖家庆团圆。上、下联尾三字，很明显不对仗。“除夕”是名词，而“庆”是动词；“除夕夜”是偏正结构，“庆团圆”是动宾结构；二者节奏也不一致。       二是平仄不对。楹联的另一大特征是声律协调，实现“协调”最关键的是平仄相谐、平仄对立，这方面最常见的毛病是平仄不对，违反平仄的规律。平仄的规定很多，也相当复杂，对初学楹联的同志来说，首先要掌握最基本的规定。楹联的平仄规律主要有五点：同一句中平仄交替，上下联平仄相反，联尾仄起平收，忌三仄尾三平尾，多句联句脚平仄按音步递换。不符合平仄基本规律的，即为毛病。例如：神州欢歌赞奥运，高空飞舞摇神七。此联正是“三仄尾、三平尾”， “赞奥运”三字都是仄声，“摇神七”三字都是平声，是撰联大忌；并且上下联对应节奏点上的用字，有些平仄不相反，“神州欢”、“高空飞”都是平声。此联改为：大地欢歌迎奥运，长空起舞送神七。这就符合平仄规律了。又如:吟不尽改革诗篇，画不完开放彩卷。上下联联尾平仄不是“仄起平收”，这里“篇”是平声，“卷”是仄声，反过来了；并且犯了“三仄尾、三平尾”的大忌，“革诗篇”、“放彩卷”分别是三平尾、三仄尾。如将上下联颠倒，理顺关键词，“改革”、“开放”保持原有顺序，就符合平仄规律。此联可改为：画不完改革彩卷，吟不尽开放诗篇。       三是语意不相关。对联是“既对且联”、形对意联，在内容、意义上有联系；二联句统一于主题，体现在两方面，或延伸、或相对。如果上下联的意义不相关，没有内在联系，硬拉在一起，就不成为对联，实际上是两个短语。例如：牛角发展画角路，雀舌和谐竹林风。在内容关联上不紧密，没有点明其象征意义，令人费解。又如：官清大地万民安，居民城乡过新年。在意义的引伸上不明确，又不对仗，形不成对联。       四是“合掌”。 “合掌”是楹联创作应禁避的一大忌，也是初写楹联者很容易犯的主要毛病。“合掌”的主要表现：上下联二句的意思完全重复，关键词词义相同，甚至“重字”（同一个字两联都有）。例如：华夏新春喜，神州过年欢。上下联在平仄上可以，但犯了“合掌”的大忌，二句多是同义词相对，意义重复，甚至雷同，是典型的合掌。又如：父母包办婚姻是老年间弊端，父母包办婚事乃新时代陋习。此联很明显是“合掌”，除了同义外，“父母包办婚”几个字是完全重复。楹联作为一种独特的文学体裁，短小精悍，有丰富的内涵，不应上下联同义、重复，一定要力避“合掌”。       五是词语堆砌。联句罗列词语，不合语法，缺乏逻辑联系，硬拼凑成楹联。例如：改革开放强祖国，奥运盛事迎庆典。又如：炎黄子孙百年梦圆奥运，世界健儿鸟巢齐展风采。这两联的真实含义能让人猜到，但不符合楹联的基本要求，属于摞词，语法上讲不过去，读来拗口。       六是平淡肤浅。楹联既然是独立文体，和诗词同源，理应具有较高的文学性。有相当一部分楹联，联句一般化、欠精炼、很俗套，不讲究修辞方法，缺少文采。例如：爆竹辞旧岁，歌声迎新年。又如：春回大地好，新年财富多。这两联都太一般了，如采用一些修辞格，就不显平淡了。可分别改为：爆竹声声辞旧岁，欢歌阵阵贺新年。另联：春回大地风光美，福满名城喜事多。 最后强调一点，绝不能抄袭。用抄袭代替创作是万万不可取的，这不仅是文风问题，而且是态度、道德问题。      《联律通则》（修订稿）的施行，为我们进行楹联创作提供了根本指南。只要我们认真践行《联律通则》，并以此为鉴，努力改正创作中的毛病，就一定能不断提高创作水平，撰写出更多更好的妙联佳作。                      ——蒋保江  临清市楹联学会会长