[随兴灌水]今年的‘春晚’好看吗？？？

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【世相】2010年的嬉皮盘点

温献伟

    1）一男孩被同学欺负。返家，独坐一隅，郁郁寡欢。父亲探之，“何以如此深沉？”男孩狠狠答道：“恨爹不成刚！”

    2）男孩上课迟到，老师问：“为何迟到？”男孩儿以“外交辞令”作答：“我不掌握情况，你可以向主管家长了解。”

    3）上海感觉良好地唱道：“城市让生……”，歌声未落，地下传来58个无辜冤魂的接唱“……活更美好！”

    4）110米栏决赛，中国房价轻松淘汰刘翔。接受央视记者采访，中国房价信心满满，表示“下一个目标是刷新世界纪录”。

    5）奶粉不敢喝了，饮料不敢喝了，勾兑的白酒不敢喝了，连火锅汤也不敢喝了——现在的我，万分怀念小时候喝西北风的美好日子。

    6）2010年度文化新闻之一：鲁迅先生荣获“2010年度鲁迅文学奖提名奖”。
       2010年度娱乐新闻之一：中国男足再次雄心勃勃制定亚洲杯、奥运会、世界杯目标。

    7）为矿工逃生的门，紧锁着；为领导爬出的洞，敞开着；一个声音高叫着：“爬出来吧，原因正在调查呢，家属情绪基本稳定呢。”

    8）地震，为我们恶补了地理知识的不足——知道中国还有汶川、玉树这样的地方。
       相亲，为我们恶补了思想认识的不足——知道香车宝马必须配美女这样的道理。

    9）着眼明年的工作力度，城市拆迁队和城管执法队贴出招聘启事：要求：1）果敢；2）劲大；3）手狠。

    10）嫖客：“请问小姐怎么称呼？”
        答：“失足妇女。问这干啥？磨磨蹭蹭的，快点！”

    11）北京奥运会、上海世博会、广州亚运会，这个幸运的三胞胎，无一不凛凛然地宣布——1）历史上规模最大的一届；2）开幕式与闭幕式最炫目、最具中国特色。

    12）文强在阴间问：“足坛打黑进展如何？”答：“南勇、谢亚龙都抓起来了。”问：“判得如何？”答：“不会死刑，顶多12年。”文强大哭：“同样是厅级干部、同样是打黑扫黑，判刑的差距怎么这么大啊？！”

    13）2010年，“官二代”狐假虎威；个别矿工虎口逃生；某些导演饿虎扑食；某些恶吏被放虎归山；城市建设照猫画虎；名利之争如狼似虎；某些官吏为虎作伥；上访好似与虎谋皮……

    然而，即使在这样的虎年之中，据说人民的生活，那叫一个龙吟虎啸，生龙活虎。

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2011央视元宵晚会节目单[存疑]

1.开场歌舞《欢天喜地闹元宵》
演唱：刘一祯陈笠笠 王庆爽 李涵
表演：阎学晶 金玉婷 白凯南 贾玲 郭冬临 巩汉林
朱军周涛董卿张泽群任鲁豫欧阳夏丹
2.儿童歌舞《把春天吵醒了》
“观众最喜爱节目评选”三等奖颁奖
3、舞蹈《舞之灵》
表演 王亚彬 李亚迪 骆文博 冯敬雅 塞娜
董华兴 吓咖 孙科 高建
4、歌舞《东方情歌》演唱 常思思
5、相声《爱拼才会赢》表演 贾玲 白凯南
“观众最喜爱节目评选”二等奖颁奖
6、歌曲《我爱祖国的蓝天》演唱 韩红 16位女飞行员
7、黄梅戏《夫妻观灯》表演 袁慧琴 刘国平
8、歌组合《东西南北闹新春》
演奏 水晶女孩乐坛 水晶妹妹乐坊
《新春秧歌闹起来》 吴彦凝 魏瑛侠
《对花》 吴春燕 王媛媛
《采茶歌》 杨洋 柏文
《放马山歌》 杨倩琳 章丽
《龙船调》 易秒英 马晓晨
《新东北风》 高畅 褚海辰
“观众最喜爱节目评选”一等奖颁奖
9、魔术《青花》 表演傅琰东等
10、歌曲《星光依旧灿烂》演唱 小虎队
11、杂技《高椅》 表演遂宁杂技团
“观众最喜爱节目评选”特别奖颁奖

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央视春晚遭遇拐点 创作力和传播力下降

2011年01月19日来源：华商报
作者：朱秦冀

【导读】央视春晚作为“年夜饭”已成为大多数中国人过年不可缺的一部分，坚持着它固有的模式。时至今日，面对电视春晚的格局变更，央视春晚也到了不得不变的地步。无论是其他卫视更多元的娱乐形式在不停地分流观众，还是地方台在春晚节目设置的创新带来的冲击，央视春晚遭遇了“拐点”。
　　央视春晚作为“年夜饭”已成为大多数中国人过年不可缺的一部分，坚持着它固有的模式。时至今日，面对电视春晚的格局变更，央视春晚也到了不得不变的地步。无论是其他卫视更多元的娱乐形式在不停地分流观众，还是地方台在春晚节目设置的创新带来的冲击，央视春晚遭遇了“拐点”。

　　春晚格局

　　各大卫视围攻 央视保密应对

　　近年来，各地方卫视的春晚逐年给力直逼央视，今年似乎更加明显，从跨年晚会就可以看出，各卫视瓜分收视率的意图已相当明显。

　　北京卫视春晚语言类节目导演尹迪介绍，“北京卫视网络春晚将在大年三十之前播出，动画春晚、主春晚和环球春晚将安排在大年三十、初一和初二播出”。而湖南卫视今年同样打出了“国际春晚”的概念，更多卫视在春晚前都曝光了节目与明星阵容，借以吸引关注度。

　　央视应对策略：面对这样的情况，央视春晚比较沉着，不但在审节目期间就对全国媒体进行了封堵，还用尽各种办法防止信息泄露，但同时也吊足了大家的胃口。

　　业界评价：湖南卫视2011春晚总导演陈汝涵昨日说：“我们也会坚持自己的东西。今年我们的主题是‘快乐一家人’，我们想更轻松、更娱乐。”

　　年轻化竞争

　　央视传统 卫视活力

　　面对年轻观众群，各大卫视做足了功课，湖南卫视打造的“快乐中国”、江苏卫视打造的“幸福中国”等，节目更显轻松和活力。

　　北京卫视春晚语言类节目导演尹迪介绍：“央视春晚要顾虑全国所有观众的喜好与偏爱，所以传统可能是必须的元素，而创新方面或许就是次要的了。”

　　央视应对策略：每年春晚上都少不了青春偶像，从之前的范晓萱、李纹，到近几年频繁亮相的周杰伦、蔡依林等，对年轻观众还是很有号召力的。但是相对于各大卫视来说，央视春晚的“新鲜度”有所欠缺。

　　观众点评：西安市白领王先生告诉记者，央视春晚已形成了一个模式，希望可以有所突破。从时尚方面来讲，央视春晚有点落伍了，应该多关注都市化的生活。

　　网络化PK

　　网络春晚后来居上央视开始发力

　　近年来，越来越多的人开始关注网络春晚，究其原因，是因为网络春晚更有意思、更好玩、更亲民。其实从某种意义上讲，网络春晚的节目形式更能体现新娱乐的趋势与走向。

　　央视应对策略：面对网络春晚的凶猛势头，央视今年推出六场网络春晚，除大年初一晚在央视3套综艺频道首播，在网络上同步直播外，第2至第6场将于初二至初六，在中国网络电视台、手机、IPTV和车载公交电视四大平台播出。看来，在网络春晚的竞争中，央视已开始发力。

　　网友点评：网友“跳跳虎”称，网络春晚因为相比而言更加开放，也更接近于当下时代，所以看起来更轻松，也相对自由。

　　经典难现

　　经典越来越少 央视稍显麻木

　　回想一下近些年来的央视春晚，像张明敏的《我的中国心》，那英、王菲的《相约九八》等传唱度高的歌曲似乎越来越少。王菲的《传奇》被传唱可以称得上是近年来央视春晚的传奇了。此外，央视春晚“重复”的习惯也令很多观众感觉乏味——周杰伦、刘谦频频露脸春晚，已不能令观众感觉“惊艳”了。

　　央视应对策略：面对流传经典作品的压力，央视春晚似乎显得有些麻木。

　　专家点评：作词家赵昌彪昨日对记者说，这个问题有两个方面的原因，“首先是创作人的创作能力在逐渐下降。另一个原因是春晚本身的传播力也在下降，现在的娱乐方式越来越多，看春晚的人也不再像以前那样专注了”。

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观众互动

　　互动性逐年减少 联欢转为晚会

　　近年来，央视春晚由最开始的联欢会形式走向以语言类节目为主的晚会形式，歌舞成了配角，而且与观众的互动也越来越少。

　　央视应对策略：虽说今年央视春晚中，主持人将承担起互动的大任，但如何“联欢”？“联欢”的效果如何？还待后话评说。

　　业界评价：北京卫视2011春晚语言类节目导演尹迪说，晚会互动本来就是一个比较困难的事情，电视上的传统春晚展现一个更好的舞台效果是最重要的。

　　国际化

　　地方台走向国际 央视动向不明

　　从各大卫视的跨年晚会上就不难看出晚会迈向国际化的步伐，夏奇拉、苏珊大妈（未到场）等国际明星都开始走入中国市场。

　　央视应对策略：央视春晚目前在这点上的动向还不是很明确。湖南卫视2011春晚总导演陈汝涵说：“许多电视台在国外都已经落地。而且观众的视野在逐渐开阔，要求也会同步增高。”

　　业界评价：陈汝涵认为，国外的华人越来越多，国内的外国人也越来越多，这代表着文化的融合，作为电视节目，应该在这点上有所体现。

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站在十字路口，央视春晚如何走向下一个十年？

2011年02月13日来源：南方日报
作者：马明

【导读】从1983年第一届开始算起，弹指一挥间，央视春晚已经陪伴中国人走过了29个年头，一个更加值得回味的细节是，第一届春晚由马季策划并担任主持，而2011年兔年春晚则由马季之子马东执掌语言类节目的生杀大权。这似乎可以看作一个轮回的标志，已近而立之年的央视春晚逐渐开始由新一辈接棒。


　　从1983年第一届开始算起，弹指一挥间，央视春晚已经陪伴中国人走过了29个年头，一个更加值得回味的细节是，第一届春晚由马季策划并担任主持，而2011年兔年春晚则由马季之子马东执掌语言类节目的生杀大权。这似乎可以看作一个轮回的标志，已近而立之年的央视春晚逐渐开始由新一辈接棒。

　　风起于青萍之末，央视春晚的地位自然不可能被撼动，却在网络和地方卫视的夹击下显得有些局促。站在十字路口，央视春晚该如何走向下一个十年？

　　从自娱自乐到全民盛典

　　如果用现在的春晚标准看，这台晚会无疑太粗糙，太随性，太不严肃了。5次彩排卡分卡秒，演员的站位、台词都经过精心设计，不能随意改动……自从90年代以来，春晚就逐渐变成了一场真正意义上的盛典，除了盛装华服，更重要的是，所有环节经过精心雕琢，如同机械般精准。这种雕琢出来的完美多少让人觉得有些不真实，正因为如此，当“西单女孩（微博)”、“旭日阳刚(微博)”这些草根明星因为紧张而破音才得到了网友的包容甚至赞扬，“起码证明他们没假唱。”

　　有人将这种“退化”归咎于春晚导演，却不知导演们也有苦衷，正如马东在博客中写的“当春晚导演是个苦差事，首先身体得好，禁得住几个月的熬夜；其次得脸皮厚，禁得住正月里的骂声。”曾担任过1997年和2004年央视春晚的袁德旺形容自己的总导演经历像赶火车一样累，“编辑思想、表演形态、语言规范，包括方方面面的包装都要规范，棱角都要砍掉。有些话在地方卫视可以说，在央视不可以；有些表演形态，在地方卫视可以，在央视也不可以。”

　　春晚之“辩”

　　在央视举办的“我最喜爱的春节联欢晚会节目”网络评选中，意料之中地，赵本山的《同桌的你》高居小品类榜首，但如果细心分析却会发现，与以往动辄五成以上的支持率相比，《同桌的你》不足30%的支持率显得有些“不给力”。更有趣的是，在凤凰网举办的“我最不喜欢的春节联欢晚会节目”评选中，《同桌的你》依然是第一。

　　对于这些春晚的常客，网友戏称他们为“春晚钉子户”，除了赵本山，冯巩、郭冬临、蔡明、潘长江等人均位列其中。其实，如果仅仅是“年年岁岁人相似”还不足以引发网友的反感，关键问题在于，与赵本山一样，这些“钉子户”的表演很容易陷入了“自我复制”的怪圈，冯巩的“我想死你们了”用了三年依然没变，郭冬临依然是“一句话的事”里那个有点懦弱的丈夫……一个包袱用了一年是创意，两年是惊喜，三年则就只剩下乏味了。

　　平心而论，为了吸引年轻观众，近几年央视春晚在“开门办春晚”方面的确做出了很多尝试，无论是几年前的“英伦组合”，小虎队重聚还是今年的网络红人上春晚，无不是响应了网络的舆论呼声。有人甚至将这种做法视作扭转春晚颓势的法宝，建议大力推广，但如果我们站在央视导演的角度上考虑，就会发现它的可行性并不高。就以今年的旭日阳刚为例，虽然结果证明这两位农民工兄弟的《春天里》感动了观众，但在节目还没有播出之前，谁又能保证旭日阳刚能获得全国大多数观众的青睐？这一个简单的逻辑就足以让导演们做出选择：新鲜节目有风险，只能作为补充出现，虽然冯巩的小品不一定很好，但起码能保证一定的水准。

　　春晚之“辨”

　　在兔年春晚过后，央视市场研究股份有限公司(简称CTR)对春节联欢晚会的电视直播与网络直播同时进行了满意度调查，调查结果显示，截止到2011年2月2日23时45分，央视春晚的收视率为93.88%，而81.92%的受访者认为今年央视春晚办得好。

　　的确，比起央视春晚的中规中矩，卫视的春晚更加特色鲜明，北京卫视的春晚完全没有语言类节目，东方卫视的小品则走的是黑色幽默路线，湖南卫视朝鲜杂技团的节目由于失误没有完成……用东方卫视春晚总导演王磊卿的话来说，这些都是央视春晚所没有的“毛边感”，虽然没有央视春晚大牌大腕多，却更接地气。

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网友一句话评春晚

　　小品都用上影视演员了，典型的黔驴技穷，可以预见外国的大片明星，将于近年内上中国的春晚。——— 葱主任

　　终归是有了年夜一道下饭的菜，至少比没有强！——— 只是一种浪漫

　　忽然发现：当我们以为看到了极限时，春晚总以这样的方式告诉我们，向下出溜是没有极限的。———qd_gjh

　　春晚，我真惆怅，我们需要的不是一个个艺术家，我们只是想找找乐子。———dairy

　　春晚经典节目回眸

　　《乡恋》

　　1983年，当年任广电部部长的吴冷西顶着压力拍板，让李谷一演唱了观众点播的、曾被列为“禁歌”的《乡恋》，此歌一经播出，无数观众激动不已。在当年的春晚上，李谷一一人连唱了7首歌，而李谷一也成为了春晚正式登台的第一位歌手。

　　《宇宙牌香烟》

　　马季相声一大特色是擅长用讽刺手法针砭时弊，如《宇宙牌香烟》、《百吹图》等都是讽刺了当时社会上的不良风气，用现在的话讲叫与时俱进，《百吹图》中最后一句“我们吹牛的人就不要脸了”正是这一特点的鲜明代表。这两段相声在春晚播出后引发强烈反响，甚至有厂商真的生产出了“宇宙牌香烟”，成为一时佳话。

　　《吃面条》

　　1984年春晚，当陈佩斯被朱时茂折磨得一碗一碗吃面条时，不仅奠定了两人春晚明星的地位，还让观众第一次认识到了“小品演员”这一工种。陈佩斯和朱时茂被誉为“黄金搭档”，连年出现在春晚舞台上，其《烤羊肉串》、《邮差》等小品也成为经典。另一方面，从此以后，小品在春晚舞台上出现得越来越频繁，冯巩、黄宏、蔡明等小品演员受到观众的喜爱。

　　《我的中国心》

　　香港歌手张明敏的《我的中国心》可谓家喻户晓，但这首歌背后还有一段故事：1984年春节晚会结束时，时任中共中央总书记的胡耀邦的秘书给总导演黄一鹤打去电话，说胡耀邦看了《我的中国心》非常感动。后来，有老领导告诉黄一鹤，胡耀邦一宿没睡，他带领全家人把《我的中国心》给学会了。

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《相亲》

　　1990年春晚，这是赵本山首次亮相。赵本山、黄晓娟表演的小品《相亲》，一下子把赵本山推到了全国最受欢迎的演员行列中，此后，赵本山成了每年春节晚会最受期待的演员之一。进入21世纪，赵本山和范伟、高秀敏合作的《卖拐》系列更是奠定了赵本山“小品王”的地位，一句“忽悠，接着忽悠”成为那几年人们的口头禅。自《不差钱》开始，赵本山开始力捧自己的徒弟，带着一点娘娘腔，能歌善舞的小沈阳成为“赵家班”第一个出名的演员。但也正是从这个时候开始，赵本山的小品越来越被人诟病，今年的小品《同桌的你》更被网友斥为“无亮点，无笑点，无看点”的“三无”产品。

　　《涛声依旧》

　　“这一张旧船票，能否登上你的客船？”著名歌手毛宁凭借一首《涛声依旧》红遍大江南北，这条出名之路还引发了广东歌手北上的潮流，广东流行音乐的地位也由此奠定。这句经典歌词后来在小品《昨天，今天，明天》中，被篡改成“我这张旧船票，还能否登上你的破船……”

　　《妈妈的今天》

　　1992年春晚，《妈妈的今天》让观众们记住了老太太赵丽蓉。“探戈就是趟啊趟着走，三步一回头，五步一招手，然后接着趟啊趟着走。这叫探戈！”由赵丽蓉发明的新“探戈”让观众学了足足一年，也乐呵了一年。从此，赵丽蓉成为春晚舞台上的常客。

　　《相约九八》

　　王菲与那英两大天后的合作在1998年春晚掀起了热潮。随着港台文化的流行，更多的香港、台湾艺人开始出现在春晚的舞台上，不过，虽然古巨基、容祖儿等人已多次上春晚，今年兔年春晚林志玲大出风头，但观众们仍然怀念23年前，那曲动人的《相约九八》。

　　《千手观音》

　　壮丽恢宏的舞蹈《千手观音》在2005年的春晚上成为最大的亮点，尤其是当观众们得知这一节目是由21个聋哑演员完成后，这种感动更是难以名状。在春晚的舞台上，舞蹈类节目是最难被观众记住的，但即使时光流逝，《千手观音》仍是观众心目中的经典。

　　《魔手神彩》

　　你也许不记得《魔手神彩》这个名字，但你不会不记得刘谦。2009年春晚，来自台湾的魔术师刘谦用近景魔术征服了观众。更重要的是，自刘谦之后，春晚舞台上，魔术节目成为新的流行，刘谦连续两年来了春晚，而今年无论是傅琰东的《年年有鱼》还是丁建中的《穿越》都引起了很大争议。

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西单女孩旭日阳刚 草根音乐的春天在哪里


作者：梁宁

【导读】西单女孩和旭日阳刚登上央视春晚的舞台是今年春节前后人们关注的焦点，尽管在亿万观众的注目中旭日阳刚的歌唱跑了调，但观众都很宽容。网友玉西说：“我们应看到旭日阳刚是草根选手，其自身有一定的局限性，不可能在各个方面都表现完美。”但我们也不禁要问：观众对他们的宽容能持续多久，草根音乐的春天在哪里？
    西单女孩和旭日阳刚登上央视春晚的舞台是今年春节前后人们关注的焦点，尽管在亿万观众的注目中旭日阳刚的歌唱跑了调，但观众都很宽容。网友玉西说：“我们应看到旭日阳刚是草根选手，其自身有一定的局限性，不可能在各个方面都表现完美。”但我们也不禁要问：观众对他们的宽容能持续多久，草根音乐的春天在哪里？

　　随着互联网的普及，web2.0让人们更容易得到展示自己的机会。通过上传博客、照片、视频，越来越多具有个性特征的草根被挖掘出来，成为大家追捧的对象。2011年山东春晚上的一首《青岛银》也散发出草根的气息，“青岛银(人)，青岛银(人)，青岛银(人)大好银(人)……”这首由青岛小强创作的歌曲在青岛几乎家喻户晓，听者无不被其幽默的歌词、诙谐的腔调所吸引，连当地的外国人都能跟着唱上几句。

　　这位艺名为青岛小强的草根音乐创作人没有进过音乐学院学习，他说：“我从小就喜欢电子舞曲，2002年我突发奇想，为什么不自己做舞曲呢？于是我就开始自学舞曲的制作。”如今，他成立了“青岛小强音乐工作室”，经常为一些歌曲制作混音Remix，同时也用电脑进行音乐创作。

　　对于草根音乐能得到人们的普遍关注，青岛小强认为这是一种必然。随着电脑音乐制作越来越方便，喜欢音乐的朋友们不仅可以通过电脑听到自己喜欢的歌曲，甚至可以用电脑或手机来制作自己喜欢的音乐，把自己对生活的感悟通过音乐表现出来。歌曲《青岛银》最初的创作动机，就是青岛小强从电影《疯狂的石头》里黄渤饰演的黑皮身上获得的灵感。“他满嘴的青岛话特别有趣，我就突发奇想做了这么一首歌，我把这首歌录完，放到了网上，几天后发现，点击下载率特别高。”他说。

　　青岛小强创作的歌曲《青岛银》、《哈大了》、《拜年了》等具有一个共同的特点——生活化，他不仅唱出了老百姓的真实生活，而且唱得诙谐幽默。他说：“我早期做音乐DJ时接触到国外一些音乐，发现国外有一些歌曲很好听，其实研究一下歌词，会发现很生活化、很搞笑，没有想象中的那么‘高档次’。这对我现在的创作风格也有很大的影响。”

　　草根文化最打动人的地方就在于它的质朴本色。有专家称，粗陋和自娱自乐的成分会让它无法走得更远，但精细打磨之后的草根作品，其质朴感又会变淡……

　　文化批评家曾念长对草根文化一直很关注。他认为草根文化具有市场经济所张扬的平等性和消费性，市场经济必然会力挺草根文化的发展，但从社会分层来看，草根文化属于社会底层文化，它永远会有向上流动的冲动，因此，草根文化不会是终点。曾念长说，“张靓颖在酒吧唱歌时，是草根歌手，但在超女经济的推动之下，她已成了不折不扣的娱乐精英。尽管近几年来，文化商人都在吆喝草根文化，但事实上没有人愿意永远当草根，而文化商人也只不过是把草根文化作为他们翻新文化产品的一种原材料。”中央民族乐团团长席强认为，草根文化只是特定时期的特定产物，代表一个阶层的审美需要，但从文化的深层次角度来讲，草根文化并不一定具有很深的文化底蕴，所以很难像严肃音乐一样源远流长。

　　西单女孩和旭日阳刚在网上成名后，很多人怀疑他们能走多远。同样身为草根的青岛小强并不赞成旭日阳刚一直唱别人的歌，“如果他们一直保持这种状态，他们必然会销声匿迹，如果旭日阳刚总是说我们是民工，我们爱唱歌，大家第一次听到觉得新鲜，第二次就会感到厌烦，第三次就会讨厌。旭日阳刚不如就唱民工的歌曲，那是他们的世界，或许可以成功。”

　　从最初做DJ到现在已有12年时间的青岛小强，在这12年里也走过很多弯路，“现在我几乎天天都在表演，不但在舞台上表演，跟朋友出去吃饭，我也会动不动就来一段，因为我的音乐形式来自于生活”。青岛小强说：“其实每个人都可以做音乐，音乐创作没想象的那么难，就看你是否喜欢了。我希望所有人都可以把自己的生活唱出来、表达出来，尤其是年轻人。”

　　对于以后如何拿出更好的作品，也是青岛小强一直在思考的问题。他说：“音乐作为一个艺术品也好，产品也好，必须要让大家喜欢才能有价值，但是大家喜欢的同时，自己也必须喜欢，这样自己才能坚持下去，如何把大家喜欢和自己喜欢这两点结合起来，这是需要慢慢摸索的。”

　　曾念长认为，一首经典歌曲的产生是在一定的筛选机制下实现的。市场作为迄今为止最具自由和平等倾向的社会机制，必须得到进一步的保护。真正自主化的市场，不仅有利于大众文化的张扬，而且为小众文化提供了生存保障。他说：“当然，在保证市场自主筛选的前提下，社会精英对文化的态度就显得相当重要，他们的价值取向，在很大程度上决定了一个时代的文化走向。”中央音乐学院音乐学系教授陈荃有认为，艺术从来既不只是阳春白雪，也不只是下里巴人。草根文化是一种很有民间民俗文化特性的自然文化形态，它的存在是因为有一定的市场，“我们不能对它太苛求，应提倡文化发展的多元化，让不同的文化满足不同的人群”。

　　编后：央视春晚，再次让我们看到“草根文化”沐浴在“春天里”。西单女孩、旭日阳刚们的除夕放歌，足以把那个众口难调的舞台变得多元与祥和。

　　作为一种文化现象，在他们身上，我们看到了被世俗眼光视之为“底层”的民众对文化的渴望，以及他们的文化表达，从而为文化的大发展大繁荣注入了民间的旋律、草根的乐章。

　　作为一种文化现象，我们的草根艺人、我们的草根音乐，也要警惕被商业大潮所裹挟，保持清醒的自我而不丧失质朴的本真。

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