湖笔一支文脉长

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湖笔一支文脉长
许剑锋  胡煊  邱建申


    文房四宝，湖笔为首。千百年来，毛笔作为中国古代文字书写、绘画创作的主要工具，对中华文化的传播、文明的传承作出了卓越的贡献。相传，秦朝大将蒙恬在浙江湖州善琏隐居时“用枯木为管，鹿毛为柱，羊毛为被”，发明了毛笔，由此开启了2000多年的制笔历史。
    湖笔历来深受文人学士和书画大师们的珍爱，自古就有“湖颖之技甲天下”之说。湖州制笔业的兴起始于宋朝，宋皇室南迁后，江南成为政治、经济、文化的中心，再加上湖州独特的地理环境，湖州渐渐成为制笔中心。历经多年传承发展，湖笔赢得了“湖州之笔，冠于天下”的美誉。湖州的毛笔选料讲究，工艺精绝，具有“三义”（精、纯、美）和“四德”（尖、齐、圆、健）的特点。湖笔制作一直坚持着“心、被、柱、副”古老而又繁复的工艺技法，这也是湖笔入选第一批国家级非物质文化遗产项目的一个重要原因。
    湖笔能成为顶级的毛笔也与湖州的清丽山水有关。湖州市地处太湖南滨，此间湖港纵横、桑茂竹翠、物华天宝、人杰地灵。明弘治《湖州府志》记载：“湖州出笔，工遍海内，制笔者皆湖人。”当前最有名的湖笔公推是王一品湖笔。湖州王一品斋笔庄始创于清乾隆六年（1741年），是中国现存最古老的一家笔庄。清乾隆四年（1739年），湖州有一位姓王的笔工随考生一起进京叫卖。大试之日，有位名叫庄有恭的考生因为忘了带毛笔正在考场外焦急，王笔工及时推荐支湖笔给他。庄有恭在考试中得心应手，下笔有神，竟中了头名状元，后来更成为名动乾隆朝的刑部尚书、书法家。从此读书人竞相购买王笔工的毛笔，还美其名曰“一品状元笔”，称他为“王一品”。王笔工回到家乡开了家笔庄，店名就叫“王一品斋笔庄”。
    湖笔的长盛不衰，历代书画家更是功不可没。湖州书画名家在中国书画史上占有十分重要的地位，有“中国书画史，半部在湖州”之说。从“曹衣出水”曹不兴、“画龙点睛”张僧繇、“唐代诗僧”皎然、“燕家景致”燕文贵、“张三影”张先到元代“一代宗师”赵孟頫为旗帜的书画家群体，明清“南苹派”沈铨、“费派”费丹旭和近现代“杨隶”杨岘、“吴门画”吴昌硕、“中国画学研究会会长”金城、“海派大家”王一亭、“南沈北于（右任）”沈尹默、“谭葡萄”谭建丞、“著名国画家”诸乐山、“左笔大师”费新我等均为中国书画史书写了绚丽的篇章。古代历史文化名人王羲之、王献之、谢安、智永、颜真卿、张志和、陆羽、杜牧、苏轼、米芾等成为当地名家，或为政、为客寓居湖州，名家催生了名笔，不断提升了湖笔的品质。
    建国后，郭沫若、潘天寿、李苦禅、启功、沙孟海、费孝通等一大批文化名家，也与湖笔结下了不解之缘，留下了珍贵的墨宝。启功与王一品共同研制宋代麻毛笔的故事更是被传为佳话。1992年，时任中国书法家协会名誉主席启功先生向“王一品斋笔庄”负责人许阿乔提起了一种现已失传的宋代麻毛笔，此笔仅在宋代古籍《崇祯乌程县志》（乌程县即现湖州市境内）中有记载。他说，如果该笔能够试制成功，堪称当今世界一绝。麻毛笔失传已久，难觅详细史料。王一品斋笔庄组织湖笔工艺大师朱亚琴等人攻关试制，用高档细光锋羊毛披毫，内设白苎麻，经过浸、拨、梳、并、连等百道工序精制，形成雏形。经过启功先生亲自多次试笔后，麻毛笔终于研制成功。年已八十高龄的启功先生按捺不住自己激动的心情，高兴地连声说：“我太激动了!我太激动了!”随即用刚研制成功的麻毛笔挥毫写下了一首赞美湖笔与“湖州王一品笔庄”的七绝诗：“湖州自古笔之乡，妙制群推一品王；驰誉年经二百载，书林武库最堂堂。”
    现在走进湖州，莲花庄、中国湖笔博物馆、赵孟頫故居、中国湖笔文化馆、湖笔文化一条街、蒙公祠等名胜景观，一定会让你深叹湖笔文化的妙绝。

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寇克让：我的书法笔趣

寇克让


   笔的形状太了不起，巧妙地利用了动物毛有锋芒的特点；圆，也是众多毫毛能够轻易积聚的最简单的形状。所以，从这个意义上说，笔的原理堪称文房四宝当中最简单的一个。但就这样将些动物毫毛一束，千变万化便产生了，手段简单却无往不适。远古先民的这个发明堪称伟大，泽被后世五千年，其形不改。
    我不止一次地申明，没有什么工具比什么工具更好的问题，只有什么目的用什么工具的问题。毛笔样式的复杂性是由书法风格的多样性决定的。书法的审美无一定之规，却有基本常规，那么毛笔的材质、制式纵是五花八门，也还是有基本要求的。狼毫笔我没有实际的经验，留待高明。我只说羊毫笔。
    在我用过的笔中，一种毫毛较粗，颜色微黄。散开时毫端略闪亮，每根毫毛都有波浪形的自然弯曲，但浸湿后则不影响使用。由于毫毛粗而微硬，笔的收束感略逊，蓄墨不足时下按则笔的根腹散开，可以擦出很具苍劲感的枯笔。这种毫毛一般较长，制成的笔较大，小笔未见。这种笔的唯一缺憾是笔锋尖锐的程度稍逊，用新笔就像八九成新的样子。另外，这种笔用完之后清洗时要注意，在水龙头下涮涮还不够，它里面还蓄有大量的微小墨粒，需要上手稍稍挤压，才能慢慢冲干净。这种笔一般都是很普通的白色竹子做杆，黑线扎杆防裂，样式传统，没有什么新奇之处。我在一家老字号看到它的时候，似乎很少有人问津。我的一位老师送给我一支这样的笔，是韩国造的，与国货不同处是多了一段黑漆的笔踵。这种笔的价格一直不低，但现在倒算不上高，它好像涨得不厉害。
    另一种笔的毫毛很细，非常柔软。颜色洁白，映光则亮，晶莹剔透的感觉。散开时也有波浪弯，湿水以后毫毛之间亲密无间，收束感很强，入纸铺毫时有万毫齐力的感觉。这种笔的锋芒很尖锐，很大的笔写小一点的字也勉强可以胜任。这是我用过的最好的笔。但是，用这种笔最好不要用墨汁，而要研墨。它的毫毛非常软，墨汁的胶性对它损害明显。而且这种笔蘸了较浓的墨汁后，感觉很腻，笔锋马上钝化得厉害，无论怎么用，都写出一个样子，很难做到落笔方圆清清楚楚。十几年前，在一家著名老字号的售价就十几元钱。但五六年前突然断货了，再次见到的时候，笔锋我还可以认识，杆子讲究了不少，价钱也变成一百多元了。现在更是升级换代，不用竹子做杆了，成了硬木笔杆，制作讲究得很，价钱当然今非昔比。但写字人一般不愿意为辅助部分的升级买单。不过，这是真正的好笔，现在即使愿意花钱也未必马上能够办到。
    近几年，也碰到过一些新情况。笔的一切都没问题，但用不了多久便成了“啤酒肚”，笔腹收不紧，怎么舔笔都有气泡，至今不知怎么回事。还有一种笔，也被称为羊毫，但说不清是什么羊。这种笔尖圆齐健万事俱备，只是入纸不散，不能充分铺毫，收笔突然，我说它是“后钢笔时代”的毛笔，有金刚不倒之身。不管你是谁，落笔就是董其昌。我说不出它外表上的异样，但下笔便离题万里。
    笔中有一类称为长锋的，长的程度也是靠经验，但过分瘦长的笔肯定不是实用的要求，拿个样子摆个阔罢了。我二十年前也别出心裁地买了一支长得夸张的“长锋”，回来肯定用不了呀，钱也花了，怎么办？想起以前有人给我说过清朝人有剪掉一段笔锋追求秃笔写篆书的，我也想试试，只剪掉一厘米的样子，笔便成了刷子收不起来。看来，这样的长锋其实只是“长毛”，锋也就正常的笔那么一点，还让我给剪了。
    我写小楷用的是一种叫做“七紫三羊”的笔。中间毛长而稍硬，四周毛短而软。但是我一直觉得这种笔的寿命似乎不很长，没多久就扁得像刀子一样。还有一次，一支这样的笔刚启用，中间的主毫便是弯的，无论如何调整不过来。
    每次说起“七紫三羊”，我就想起一件事。《麻姑山仙坛记》是颜真卿的一件名作，这件作品的名字有一个奇特的现象：捺笔的末尾往往分叉。常常有人问起我这个问题，我说，一位老先生研究认为，这是唐代的毛笔和现在不同造成的。究竟如何不同，我自己没见过，我理解老先生的意思是唐代的毛笔就像我们现代的“七紫三羊”的笔一样。后来我不免常常想起一个故事，古代有一人的马跑失了，他四处寻找，路遇一人，一打听，那人反问他的马是否是个瘸子，连哪只脚跛了都说得很符合。那位聪明的路人凭什么知道这些并未见过的细节？靠的就是痕迹，也就是留在路上的深一脚浅一脚的马蹄印。当然不是说“七紫三羊”是残缺的毛笔，只是说，有特点的毛笔会留下特殊的痕迹，是到处留下，而不是一处。所以我心里就会纳闷，为什么这样的毛笔只在捺笔中留下特殊的印记？为什么颜真卿别的作品就没有这个现象？为什么同时期别人的作品就没有这回事？不明白的事情太多了，这只是我的一点胡思乱想罢了。