校园文学铸就滋养学生内心的阵地

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校园文学铸就滋养学生内心的阵地

2011年12月29日
来源：中国教育报
　　校园文学给学生一个自由思考和表达的舞台。
　　编者按
　　在媒介和信息多元化的今天，教育面临更多的挑战。不同的价值观通过各种渠道进入到学生的生活中。有时候，教育者语重心长的教诲在顷刻间受到侵蚀甚至瓦解 。
　　这是我们教育的现实和危机。
　　校园文学应该发挥更大作用，要和各种媒介去争夺影响学生的“地盘”。这是当代文学研究会会长白烨给出的一剂“药方”。不“争夺”意味正放弃，作为教育工作者，应该明白给学生一个美好、坚强的内心的重要价值，通过校园文学种种形式去营造良好的校园文化，营造良好的育人氛围，让那些直指人心的力量去修筑学生正确价值观的堡垒。
　　可喜的是，经过多年的沉寂，校园文学正在经历复苏而壮大。一场“放飞青春”的诗会在南方打动了很多人，而另一场北方校园文学的雅集也聚集了许多爱好文学的教师、校长。这些星星般的火焰，正温暖、指引更多教师、学生，在教学相长的道路上走得更远……
　　■王世龙
　　日前，中国当代文学研究会校园文学委员会和中国教育学会中学语文教学专业委员会联袂举办的首届“全国校园文学研究高峰论坛暨全国校园文学成果展览会”，在孔子故里曲阜成功举行。论坛得到了文学名家白烨、吴思敬、曹文轩等和语文教育名家苏立康、顾之川、张鹏举、程翔等悉心指导与支持。来自全国各地开展校园文学活动并取得可喜成果的300多所学校校长及其文学社团指导教师热情参与了论坛讨论。
　　这是一次意味深长的论坛，大家认为，《论语》或许是最早的关于“校园文学”的文本，2000多年前，校园文学就在这里萌芽，作为校园文学正本清源的寻根之旅，一是我们弘扬优秀传统文化、面向世界创造先进的现代文化而走向光辉未来的扬帆之旅。
　　记忆
　　冰心先生给“中国当代校园文学丛书”题名
　　我在开始研究校园文学时就提出一个观点，中国现代文学发展史实际上就是一部校园文学发展史。20世纪之初的“五四”时期涌现出来大批文学社团及作家、诗人，不难看出，新文学的创造者，大都是以教师为主导、青年学生为主体力量的，校园成为新文学的摇篮。只不过那时没有“校园文学”这个概念。而到了20世纪末的80年代，文学以其独特的魅力不可阻挡地走进青春校园，于是就涌现出了“校园文学”现象。校园文学的蓬勃兴起，其标志是各地学校纷纷办起了文学社团，文学深入到了乡村校园与民间，可谓达到了高潮。
　　那时我高中毕业当中学教师，酷爱文学的我，先是自己埋头学习写诗、写小说，而后不自觉地带动起一些青年教师、学生涂鸦文墨，于是组织办起了山泉文学社。
　　折腾到1993年春天，我以一个普通教师的身份，萌发了编选“中国当代校园文学丛书”的念头，为那些和我一样的文学社指导老师们摇旗呐喊。在文友的帮助下，我打听到文学家冰心先生的地址，便冒昧写了一封信谈了自己的想法，没想到冰心先生很快给了回复，并题写了丛书名，这给了我很大的鼓舞。在各方支持和自己的努力下，好歹编选出版了《当代教师诗歌散文选》、《当代中学生诗歌散文选》四卷本，却没想到受到广泛的关注，《文艺报》、《中国教育报》等十几家报刊进行了报道。在编选过程中，虽然付出了很多，但我接触了全国各地的教师同仁和一些大报大刊的主编，从而对校园文学开始有了实践研究的兴趣，打开了我的视野。因而，我深深地体会到，文学不仅对教学有独特的魅力，也成就了自己。山泉文学社推出的文学青年，最有影响的是在《诗刊》社做编辑的诗人蓝野——当年的山泉文学社副社长、副主编。
　　1995年9月，我来到北京进修，后来在《中学生》杂志当了编辑，又不断收到全国各地寄来的文学社社刊，被许多仍坚持开展校园文学社团活动的同仁感动，开始思考“校园文学”的独特文化现象、内涵及其教育意义与价值。后来，思考集中在《校园文学与创作》一书中。
　　中国教育学会中学语文教学专业委员会20年前就设立了关于中学生文学社团的研究机构，先后命名为中学生文学社研究中心、中学生文学社专题组，到2008年以前，先后举办了12届年会，独立或与有关单位合作，举办了多次关于校园文学的研讨会和文学社的评比活动，对于组织校园文学指导教师队伍、推动校园文学社团建设、促进校园文学社团报刊繁荣，发挥了重要的作用。2010年4月，在中国当代文学研究会老会长张炯先生，中国当代文学研究会现任会长、著名文学评论家白烨教授，中国当代文学研究会副会长吴思敬教授等支持下，由我具体筹备在北京师范大学附中成立了中国当代文学研究会校园文学委员会。这样，校园文学委员会和全国中语会关于校园文学课题研究的工作有机结合起来，呈现“文学”与“教育”双翅起飞的最佳态势，为我们的校园文学研究提供了有力的保障。
　　30多年过去，校园文学取得了巨大成果，为素质教育改革和校园文化建设增添了活力，成为教育界一道亮丽的风景线。但目前校园文学的价值与贡献，还没有引起教育部门和社会的足够重视，许多文学社团指导教师没有得到公正的评价，与20世纪80年代相比，现在的校园文学社团活动有些沉寂。
　　实践
　　校园文学成为学校文化建设的载体
　　早在1912年，现代教育家蔡元培在发表《对教育方针之意见》，就把文学教育确立为教育方针之一：“文学教育兼及智育和美育两者，在传播知识的同时，还承担着通过审美教育、塑造新的、全面健康发展的人性之功用。”
　　校园文学是改革开放30年校园里出现的一种文学现象，也是一种教育现象，它密切联系着教育与文学两大领域，有着其独特的地位与价值，是进行素质教育的一个枢纽。我曾总结“校园文学大课堂”教学策略，试图把校园文学和语文教学有机结合起来，开辟一条语文教育的新途径。其基本特点是综合实践活动性，体现新课改所倡导的自主、合作、探究的学习方式。
　　通过“校园文学大课堂”衔接课堂内外，重建语文教学思维与秩序，搭建起一个“投身世界”、“拥抱生命”的平台，以充满诗意的文学活动激发学生的兴趣进入学习的最佳情境，真正使学生由被动地学语文变为主动地追求，使封闭的小课堂变为开放的大课堂，从而提高语文学习的效率。
　　山东省实验中学语文组组长、高级教师王岱多年来带领学生自主创办空间文学社，实践“校园文学大课堂”活动，成效颇丰，不仅培养了张悦然等新作家，而且为每位学生都铺设了文学之旅。湖南省语文特级教师钟湘麟，1984年创办陬溪文学社至今30余年，积累了丰富的实践经验，他总结了对校园文学理论和实践活动(创作活动、批评活动、鉴赏活动、社团活动)的校园文学教学模式。江苏扬州中学教育集团树人学校树人文学社苏万马，以文学社活动及编辑出版社刊为平台，紧密结合教学，开发地方课程资源，设计出了一系列极具人文特色的校园文学活动方案。浙江省乐清市虹桥中学高级教师、散文作家陈友中，创办红枫文学社20余年，培养了数位小作家，他总结多年来的写作教学经验，提出“生态写作”，著书立说，《生态写作》一书已正式出版。宁夏西吉中学语文特级教师、作家赵炳廷，自己笔耕不辍的同时，创办月窗文学社，开展校园文学活动研究，实践“校园文学大课堂”教学，成果颇丰。山东济宁市长沟镇中学青年教师王亚桥，通过“校园文学大课堂”开发地方资源校本课程，编写出版了《长沟乡土文化》，成为真正的校本教材和选修课程……这些校园文学开创者与建设者们的成果，为我们提供了宝贵的经验。
　　现在，中国校园文学委员会和全国中语会及其“校园文学与社团研究”课题组，以“文学”与“教育”亲密牵手的姿态，以全新的视野和理论高度，共同制定了全国校园文学研究“十二五”规划课题和研究计划、实施方案，从校园文学活动课程研究、校园文学创作研究、校园文学社团研究、校园文学理论研究四个方面设计课题，体现校园文学定位的多元化、活动课程的多功能、理论研究的多方位，吸收那些热心于校园文学的学校老师承担课题研究，设立实验学校，制定课题管理办法，严谨规范，求真务实，组织开展好校园文学课题研究。总结、整合、优化、提升校园文学业已取得和不断涌现的成功经验，建立校园文学理论体系，倡导创建“文学校园”，进一步发挥校园文学在语文教学、素质教育中的重要作用，让校园文学成为有效教育模式，成为学校文化建设的载体，使校园文学研究迈上一个新的台阶。
　　期待
　　校园文学要争夺教育学生的阵地
　　我们从2011年的首届全国校园文学成果奖评选活动中看到广大教育工作者对文学的激情。但激情中有困惑，该如何去实践才能更好地推动校园文学的发展。
　　白烨认为，正是现今宽松的文化氛围、多元化文化共存并不断相互融合的文化环境，滋生了校园文学的蓬勃发展。他认为“校园文学是当代文学的青春期”。更为重要的是，校园文学在学生的成长过程中该起到更大的作用，要和纷杂的社会去争夺影响教育学生的“阵地”。在这一点上，校园文学有先天的优势。
　　语文教学专家、校园文学委员会副会长程翔认为，学生写作的目的是抒发自己的性灵，写作是人的精神生活的组成部分，应试不是我们写作的第一目的。中央教育科学研究院专家张鹏举提出了“校园文学教育”的概念，他认为发生在校园的文学现象都应该指向教育。他从中美两国学生的价值取向和对非洲贫困儿童援助计划的制定这个案例，说明学生的价值取向和现在的教育指向出现了错位，从而指出教育包括校园文学教育，首先要指向受教育者的德性。校园文学教育的本质是一种教育行为，是指向学生精神世界的重要途径，校园文学教育的研究就是探索规律，掌握规律，遵循规律，从而达成最佳的教育效果。作研究要有一定的学养，了解基本的学术规范，不要与学理相悖。要以文学之心鉴赏文学，以文化的情怀拥抱文化。对文学作品要掌握正确解读的方法，要有更丰厚的古典文学滋养。
　　展望校园文学美好的未来，我们期待着，召唤着，探索着，奋斗着。
　　王世龙笔名海生、海川。现致力于校园文学研究，创办中国教育文学网站和《文学校园》。先后任中国少年儿童新闻出版总社《中学生》杂志编委和中国人民大学书报资料中心《中学语文教与学》责任编辑。中国作家协会会员，中国当代文学研究会校园文学委员会常务副会长。编辑“中国当代校园文学丛书”几十种；出版过诗集《乡土恋情》、《山庄》、《99首诗》，散文诗集《日照东方》，理论集《校园文学与创作》、《论校园文学》（合著）等。

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青少年读物不能缺失正确价值观

2011年12月27日
来源：辽宁日报
　　2011年2月至3月间，中国少年儿童新闻出版总社低幼读物出版中心发起一项针对中国城乡儿童阅读现状的问卷调查。调查结果显示，中国的家长已经开始普遍关注孩子的阅读问题，不过，有将近一半的家长不知道如何为孩子选择合适的图书，并且普遍缺乏亲子阅读意识。
　　另一方面，随着新媒体的快速发展，资讯传播力的加强，青少年接触成人文化的渠道和可能性大大增加，“思想早熟”、“行为早熟”等现象成为社会普遍热议的话题。而针对青少年群体的图书期刊市场也呈现出比较复杂的生长状态，诸如暴力、恐怖、灵异甚至色情等不适宜的内容明显增多，对青少年的人生观、价值观、世界观的养成带来了负面的影响。
　　孩子们真正需要的是什么样的读物？如何引导他们的阅读趣味？面对今天图书期刊市场中大量出现的青少年读物，应当如何选择？这些几乎是每一对父母所关心而又感困惑的问题，更是作者、编辑乃至书商应当认真思考的问题。
　　儿童文学要时刻想着青少年，这是青少年读物不可推卸的责任
　　12月8日，亚洲儿童文学大会核心期刊《文学少年》在沈阳市举行创刊30周年座谈会，座谈会上，从事了几十年青少年读物编辑工作的老一代期刊人，提出了不少建议和期望，包括如何做出优秀的青少年读物、如何贴近小读者阅读趣味、如何培养作家等。应当说，在今天这样一个竞争异常激烈的市场环境下，面向青少年群体的文学刊物如何生存、发展，如何培养和巩固读者群，如何发现和锻炼出一批优秀的作者……都是不容易解答的问题。而走过30年路程的《文学少年》，作为一个鲜活的例子，能够提供一些经验和教训，使人们更深入地探究有关青少年阅读的种种现象和问题。
　　《文学少年》于1981年创刊，始终以坚守儿童文学的立场和理想为其办刊宗旨，目前已经从双月刊发展为细分三个年龄段、面对不同层次小读者的旬刊，发行量由几千册增至逾10万册。值得注意的是，《文学少年》发现和培养了一批从事儿童文学创作的重要作家，如肖显志、王立春、车培晶、薛涛、刘东、常星儿等，他们屡次获得全国大奖，推出了许多优秀作品，为一代又一代青少年提供了积极有益的精神食粮。正如杂志老主编赵郁秀在研讨会上所说：“文学杂志的职责是为文学提供展示的舞台和空间，如果失去了文学杂志这个平台，整个文学的发展都将会受到影响。我们的工作是为了陶冶孩子们的情操，增强他们的想象力。孩子们精神世界的成长关乎中华民族的未来发展，因而，我们的工作具有十分重要的意义。 ”曾担任《文学少年》执行主编的吴庆先也提出：“文学要直接触碰社会生活的神经末梢，儿童文学就是要时刻想着青少年，触碰到他们的神经末梢，这是青少年读物不可推卸的责任。 ”
　　以功利的商业追逐为目的制造出来的仅仅是产品而绝非精神食粮
　　近年来，一种被归类为“青春文学杂志”的刊物在市场上十分受欢迎，青少年读者趋之若鹜，并以阅读这类刊物作为某种时尚。无论是实体书店还是网上书店，青春杂志总能占据畅销排行榜前列。由郭敬明主编的《最小说》于2006年10月份面市，销量高达百万册，它以青春题材小说为主，被认为是当下年轻读者和学生最喜欢的课外阅读杂志之一。
　　《最小说》的走红伴随着各种争议，它的出现的确为新的时代背景下的图书期刊市场填补了部分空白，满足了青少年读者的部分阅读需求，但是，此类刊物浓烈的商业色彩和过度的粉丝文化包装，也不能不令人对它的走红以及可能带来的影响感到担忧。
　　社会学学者张杰在接受媒体访问时表示，青春类杂志最主要的问题是正确价值观的缺失。他认为，西方一些同样以魔幻为包装的青少年读物，如《哈利·波特》等，仍然可以归纳到西方主流文学中，因为作品里同样包含着勇气、责任、爱等主流价值观。 “可是，在我们这些青春文学杂志里，你可以经常看到"我爱你"，却看不到爱情；看到好勇斗狠，却看不到正义；看到繁花似锦的成功，却看不到艰苦努力的奋斗。 ”
　　著名作家马加在 《文学少年》创刊时曾说：“少年需要文艺，如同花朵需要雨、露和阳光，在生命的生长过程中，需要吸收一种营养、一种力量。把少年比作花朵，象征着青春时期的美好和未来。花朵扎根在土壤里，根深才能叶茂，放着异彩，吐出芬芳，给人一种美的享受。 ”正因为如此，为花朵般的青少年生产精神食粮，更加需要多一份责任,多一份承担。以功利的商业追逐为目的，而不是真正从青少年的精神需求出发，不是以树立青少年的健康品格为依归，那么，最终制造出来的也仅仅只能被称为产品而绝非精神食粮。
　　出版社、杂志社应该扮演好看门人的角色，不能把责任完全抛给家长或者孩子
　　《2011年度儿童阅读调查报告》数据表明，大部分家长购买儿童书的目的是培养孩子的阅读兴趣，进而成为学校教育的有效补充。因此，家长最信任幼儿园或学校老师推荐的书，其次信任亲戚朋友和专家推荐的图书，再次是一些阅读推广活动的宣传和孩子自己的意愿。可见，关于孩子阅读选择和阅读趣味的培养，学校、大众传媒、出版社等机构负有十分重要的引导作用。
　　同时，从调查结果来看，近一半家长不知道如何选择合适的儿童书。 35%的家长不知道如何选择好读物，14%的家长找不到适合的图书杂志，11%的家长则为孩子没有阅读兴趣或者没有阅读时间而感到困扰。上述结果表明，适当地引导显得尤为重要。出版社、杂志社作为精神食粮的出产地，恰恰扮演着引导者的角色，它们的出品会直接影响家长和孩子们的选择，甚至影响到孩子们的趣味形成和人格塑造。有些观点认为，家长应当承担主要的筛选责任，为孩子选择适当的读物。而实际上，家长并非专家，同样需要专业的引导，出版社和杂志社的功能绝不仅仅是只要提供资源就足够，更不能把责任完全抛给家长或者孩子。
　　人们常说，出版社、杂志社应当扮演文学看门人的角色，那么，为青少年读者提供阅读资源的有关出版社、杂志社，就更加应该扮演好一个看门人的角色，为青少年读者制造出真正有价值、有助益、有水准的优秀读物。

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“新生代”写作的天空

2011年12月27日
来源：半月谈
　　韩寒最近出版的书已销售了60余万册，郭敬明的《爵迹》销量突破了200万。以此二人为代表的新生代写 作——主要是80后写作，显示了与传统文学截然不同的面貌，尽管还有一批接续70后甚至60后文学传统的作者在埋头耕耘，却已难以归入新生代的行列。不可 否认，新生代写作既充满新意又喧嚣扰攘——之于严格的文学价值与经典标杆，新生代写作还有不小的差距。
　　新生代写作是一种有益补充
　　“70后肯定不是新生代，到了80后，这条界线一下子就出来了——他们表现出很多不一样的东西，无论表达方式还是思维模式，无论写作的出发点还 是写作的基本态度。”老牌文学杂志《滇池》主编、小说家张庆国说，70后作家受成长环境、教育背景影响，尚与60后甚至更早的文学面貌相似，基本上对文学 的认知、写作的方式是一脉相承的，比如依然重视中国古典文学源流，重视经典文学阅读，重视文学与生活的天然关系等等，尽管在形式上天马行空，但内容或语言 依然是“守旧的”；但80后彻底不一样了……
　　“他们是深受网络影响的一代人，有很多新奇的想法，但还没有深刻的思想。”张庆国认为，80后们的写作更加自我，也更加天马行空。“难以论断他们这样的写作方式和态度究竟是好，还是不好——这必须留给文学史去评判。”
　　作为80后旗手的韩寒与郭敬明各有特点：韩寒的小说和杂文得到大量80后的支持，但他的声名更多地来自于他对热点事件的介入；郭敬明走的是一条 纯商业化的道路，虽然不断被指责“抄袭”，却没有经济的损失。同样，春树、郭小四等人的写作虽不乏青春的疼痛，但仍是商业气息扑鼻。相比之下，张悦然、安 妮宝贝稍显另类，依稀能看到“传统”的身影。
　　云南著名诗人邹昆凌认为，尽管与传统联系不太紧密，但当下中国新生代写作肯定是有其优势的：更加专注于自我，更加坦率地面对情感和生存的困惑， 也能更加直白地表达自己；他们对商业性写作的贡献则是明摆着的。敢于随心所欲地表现自己的想象力和语言创造力，这即便对中国纯文学而言，也是一种有益的补 充和促进。
　　网络造就独特的文学世界
　　更多论者注意到，新生代写作与传播媒介有着极为密切的关系。网络，造就了专属于他们的文学世界。
　　网络的兴起使80后作者完全甩掉了文章只能在传统文学杂志发表的重负，他们可以在网上随心所欲地表现自己，用不着绞尽脑汁迎合文学期刊的趣味； 他们的文学资源更多地来自于网络游戏、日本动漫和五花八门的影视产品；他们笔下的世界通常是故事与奇幻混杂、武侠与神话结伴、现实与未来共时的“超文 本”，往往从人名、故事到字句都别具一格。比如安妮宝贝这样的句子和断句：“你的头发美丽而哀愁。就像你的灵魂。”张悦然这样的句子和饶舌：“她在我的左 边，在我的右边，在我的无处不在。”都显出了峭拔和另类之美，而在老一代作家的作品中，这样的表达方式则是罕见的。
　　“80后不太在乎文学杂志，因为不需要；网络是另一番天地——文学呈现了更加复杂的整合状态。”张庆国说。网络除了文字，还有图标、图案、视频 和各种现场节奏，传统纸媒难以表现的元素却能在网上来去自如；文字已不仅仅是建构意义世界的惟一材料，还有更多的辅助材质，这就产生了某种更为混搭的后现 代风格，催生了网络自身的文学规则。这就好比20世纪初报纸杂志构建自己的游戏规则一样，原有的文学评价标准在某种程度上真的失效了。同时网络极高的点击 率又使得新生代们不难找到和传统对接的机会，如张悦然、苏德、小饭等都是网上最活跃的作者，出版商纷纷推出他们的作品大赚其钱。
　　已经出版了四本散文集的80后作家黎小桃认为，其实80后写作更多地表现为“无负担”，“我们肩负责任的意识比较淡薄，事实上我们也没那个本 事。老作家笔下那些苦难啊，呐喊啊，悲凉啊，对于我来说很陌生，我写得最多的就是平静日子里的自作多情，或精神世界的海市蜃楼”。相对于老一代作家，新生 代作家在题材涉及和体裁选择上更广泛一些，“我们要的就是这种自由自在。这是新生代作家存在的理由，也是新生代作家存在的意义。”
　　文学的标尺始终如一
　　这种自由自在、无需担当究竟能否催生经典文学作品？得益于网络又受制于网络的80后们迄今仍然没有奉献出足以匹配其喧嚣影响力的大作和大家，这使新生代写作自由而喧嚣，孤独而脆弱。
　　80后作者任洋认为，经过多年奋斗、摸索和确立之后，80后们现在应该认真思考自身写作与网络的关系、与经典的关系了，“网络毕竟只是载体，正 如纸质的文学杂志一样，如何借助这个载体，写出更棒的作品才是我们的目标，否则将很容易陷入自恋式的自说自话；割裂传统也是可怕的，因为你无法割除文学的 终极评判”。而20世纪初借助报纸杂志扬名的一批大家，如沈从文、曹禺、巴金等早在20多岁时就显露了惊人的才华，展开了经典的创作。对于80后而言，如 果年龄、自由、商业等都成为宽容自己的托词，恐怕还是难以诞生真正的大作和大家。
　
   邹昆凌表示，尽管言之尚早，但新生代写作的文本未必不能纳入传统文学的价值坐标系中讨论，“既然是文学，那肯定就有标准——文学从来不缺少标准。”在他看 来，韩寒、郭敬明等人的写作文学价值还不高，尤其后者，抄袭成风居然还能获得认同，这毋宁说是80后一代人及中国文学的巨大悲哀。同时，中国的新生代写作 比起国外一批同龄人来说仍差距较大，如1983年出生的日本的青山七惠就写出了《一个人的好天气》这样的优秀作品。尽管视野狭窄，但显然能品读出日本传统 文化的源流，更能体味当下80后的生活况味。青山七惠以一种极简主义笔墨轻轻铺洒开来，看似简单却不乏深意，“这说明作者的文化修养和文学功底都是很扎实 的，不是想当然的胡写，而中国大多数的80后们，还是太自以为是了，缺乏经典意识。”
　　他认为，新生代也好，70后也好，还是要向世界最经典的文学标杆看齐才可能创作出真正具有深远文学价值的作品。在这方面，国外优秀的年轻作家显 然已成为中国新生代们的表率，如德国的莫拉、英国的布伊等，他们的作品更加自由，但也更加深邃丰富；中国新生代，还有很长的路要走。（《半月谈》2011 年第23期）

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青春文学如何突围？ 很少被选入纯文学刊物
2011年12月27日
来源：文艺报
　　青春文学：如何突围
　　12月初的各大图书网站销售排行榜上，有4位“80后”作家的作品位居前十，除了南派三叔的悬疑小说《盗墓笔记》，韩寒的《青春》、郭敬明的《小时代3.0：刺金时代》、鲸鲸鲸的由豆瓣直播帖整理成书的《失恋33天》这三部“青春小说”，新登上了一个市场化的文学销售巅峰。
　　如果说对“青春文学”普遍定义是“正值青春写青春”，那么“青春文学”可以算是中国现代文学传统内部的类型文学，巴金、曹禺、茅盾等人早期的文学作品都可以划为此类；但实际上，对“青春文学”的命名是从1996年出版的《花季雨季》开始的，随着21世纪的韩寒和郭敬明备受关注，它也常常被用来特指“80后”的文学创作。总体来看，“80后”的创作几乎都不曾偏离“青春写作”的航线，他们因此命名而名声大噪，却也因此命名而受限一隅。
　　谁需要“青春文学”？
　　“青春文学”高居排行榜前十证明了它的消费群体极具购买力，同时也表明了它具备特定的、稳固的消费群体――中学生是它最忠诚的读者。显然，那些王子和公主的幸福故事、会说话的小动物、上天入地的大冒险不再能吸引迈入中学教室的孩子们了，虽然他们依然是定义上的“儿童”，但是在心智上，他们已经进入了“后儿童”的青春时代。
　　即使是熟读世界名著的中学生，也并不一定彻底被这些经典养刁了胃口，他们对同龄人的作品同样怀有巨大的好奇心，更不用说那些只读“青春文学”的孩子了，他们合力将“青春文学”抬至市场的巅峰。评论家白烨指出，当下的青少年普遍对宏大叙事和刻板说教不感兴趣，他们更喜欢阅读和他们自己生活、情绪紧密相关的文学作品。因此，阅读同龄人的“青春文学”是他们极大的心理需求。而且处在青春期的人总是热烈地寻找同盟，虽然他们极度渴望流浪、反叛、与众不同，但是对小圈子内的“知音”的寻觅与归属却愈发重要。他们借由书本了解外面的世界，也只能借由书本划分圈子的边界，同时，一个身在远方又写出自己心声的同龄人，更容易令人心潮澎湃。据此，白烨说，“青春文学的稳定读者群也为它的商业繁荣带来了保证”。随着青春文学作者的火爆签售和作品热销，作家张抗抗也表示了忧虑：“用商业化的、娱乐化的方式选拔文学新人，对于唤起人们对文学的关注是好的，但新人本身也应该再推敲文学的含义，不要被泡沫推得太远。”
　　如果单单从青少年的文学素养、知识储备的需求出发，那么“青春文学”确实可有可无，“青春文学”的缺席并不代表人生的必要缺憾，但是我们并不能忽略青少年的心理需求，他们在混沌纷繁的青春时代，亟需一个安慰的想象世界，而恰恰在这样一个全球化消费主义的时代，他们的心理需求直接转化为了市场需求，因此一个安慰性的想象世界很容易被建造起来，因为他们的心理并不那么复杂；同时这个想象世界总是昙花一现，因为他们求得了安慰之后，理所当然地要抛弃它；而在这个想象世界里，成人世界开始不再遥不可及，这在某种程度也填补了青少年面对社会的“知识性空白”。但对于同样出身于新概念作文大赛的韩寒和郭敬明来说，写作则具有了不同的文化意义，而青春文学在他们面前的分裂也正预示了这一类型文学的两极分化。韩寒在一种批判现实的向度上转向现代文学的传统，而郭敬明则尽情将个人情感释放。
　　当然不无吊诡的是，韩寒的最大规模的读者群――中学生，实际上并不能完全领会韩寒在个人创作上的调整与努力，更不关心他在“现实”世界里冷眼想象“梦想”，又从“梦想”世界审视“现实”的用心。韩寒小说中讥讽官场政治、资本强权、文化转轨、环境污染，也关注当代中国人的根基丧失、家园失却、归属不定的虚无感，这样痛苦又“别无选择”的挣扎，是韩寒作为一名“作家”的不懈追求，但在他的大多数读者看来，只有无尽的反叛才是他们最想获得的资源。
　　郭敬明以“一半明媚，一半忧伤”的文笔抚慰了十年来的中学生群体。对于承担着各种家庭与学校压力的中学生来说，一个尘埃落定、繁花似锦的梦幻世界是对现实最好的逃离，即使是一个梦里花落的悲剧，也胜于每天重复的考试与作业。这种对青少年心理的熟稔和对他们恰到好处的抚慰和疏导，是郭敬明取得巨大商业成功的原因。
　　“青春文学成为产业是有积极意义的，从文学角度来看是见仁见智的。文学应该直面人生的很多丰富性，但当下的青春文学主要是在为压抑的孩子们提供幻想。”北大教授张颐武说。无论是反叛还是抚慰，中学生这一群体都对其有着强烈且不自觉的需求。不过，大多数青春文学都对“抚慰”做了深程度的开掘，这也证明了中学生对这一类型的青春文学的庞大心理渴望。当然，不少青春文学已经过犹不及，走向了颓败、灰暗的个人情感黑洞。
　　而且，青春文学虽然在出版上一枝独秀，但在纯文学刊物上几乎没有阵地。《青年文学》杂志执行主编唐朝晖认为：“大部分批评家骨子里依旧看不起青春文学，青春文学中的纯文学令人担忧。”
　　“快餐文学”还是“严肃文学”
　　王朔在《动物凶猛》里对青春所做出的出人意料的刻画，使他区别于同时代的大部分作家，同时代的姜文将这部小说拍成电影《阳光灿烂的日子》，并成功地获得不只一代人的认可，这足以证明青年人写青春的作品完全可以超越“青春”。但23岁完成第一部中篇小说的巴金、23岁发表《雷雨》的曹禺、25岁成立“文学研究会”的茅盾这些现代文学大家的作品当时未能得到“青春文学”的命名，20岁在《星星》上发表诗作、在《青春》上发表小说的苏童也从来没有被人称为“青春作家”。在这个意义上，“青春文学”明显有别于严肃文学，这一类作品之所以被冠以“青春”的头衔，是因为这个头衔意味着写自己的生活，即使没有严肃的思考；意味着或者带有严肃的思考，但不是自己的思考。这个头衔就是对这一类文学作品的价值的妥协，也是对这一类文学作品创作边界的成功“塑造”。
　　如果说写作“青春文学”的作家都计划赚到盆满钵满、娱乐读者，不免失之偏颇，而且快餐式作品也的确适应了很多读者的需要；但是对于有志于创作“不朽”的“80后”作者来说，情况依然不那么乐观，而且这样的状况对于严肃文学作者来说，同样也没有什么好转。很多青春写作给人的印象似乎是，作者的生活里充斥着个人情感，所以只有这个小小的世界他们才有经验来描述，他们才有感觉去抒发，他们才有想法要分享，但是这个小小的世界中，无非只有爱和不爱，或者各种爱和各种不爱。
　　曾担任“文学之新”新人选拔赛总决赛的评委王海鸰对当年入围作品的评价是，“技术纯熟，没有新鲜感，情节大众化，似曾相识。一上来就用电视剧的方法写小说、编故事，一唱三叹，没有‘三角’不成戏，太多地运用巧合，却没有任何生活的真实和人物的真实。没有打动人之处，是在拙劣地模仿和想象成人的生活。就我的文学观来说，从古至今，文学作品优秀与否的标准一直没有变过，现在却是个倒退，我看到文学的力量在当今青春小说的创作中一再地消解”。感觉幅度的急剧收缩造成了作家笔下的世界的萎缩，这对青春文学来说，实际上是致命一击，因为它本来已经具备种种青春期个人情感的宣泄的特征；同时感觉强度的表浅造成了他们笔下人物的苍白，因为这些靠事件推动的人物本来就缺乏心理深度。如此一来，青春文学只剩下一张写满“爱”的白纸，它常常要凭借一阵好风才能到达云端，但绝无可能永久居留在那里。
　　抬高或贬低，都不必要
　　这些“80后”作者无疑都承认自己的“个人化写作”，其中他们的个人风格也都相当明显，但读者和评论家更倾向于将他们视为一代人的代言人，即使这样的命名可能粗暴地将他们内部的分歧一并抹杀。
　　在“80后”的“青春文学”尚未被命名之前，有关代际创作的指称已经出现。“第三代”最先在知青文学中登场，随后第四代人要求将“老三届”一代定义为第三代，而将自己这一代命名为“第四代”，后来更出现了“五四的一代”、“解放的一代”、“四五的一代”、“游戏的一代”等解释性命名。在电影界，代际命名显得稍为清晰一些。“80后”最初是由社会学家讨论社会发展的代名词，指的是国家依法执行计划生育后所出生的一代人，以此讨论1980年以后所出生的独生子女人群所面临的生活、成长、文化发展问题。“70后”和“90后”都是“80后”的派生词。
　　一代人理应发出属于他们自己的声音，但是在对代际文学或是电影的分析中则很容易看出一代人的共同陷阱与失语之处。绝大部分的“80后”作者都成长于90年代，这个时代呈现出与新中国前30年完全不同的面貌。对于很多“80后”作者来说，写幻想，过于荒诞以致与现实毫无互文之处，或过于美妙以致凡人难以相信；写现实，则在描述草根或底层的苦难之外一无超越，或沉浸在对中产阶级的生活方式乃至一举一动的想象中不能自拔。幻想与现实的双重失守使“青春文学”变成了速食安慰剂和时尚消费品，它们很容易变成一代人回忆年少时光的引子，而不是整个值得纪念的、波涛汹涌的年少时光。
　　中国海洋大学教授徐妍曾在《2005青春文学综述》一文中指出，2005年青春文学的三大看点为：青春疼痛、玄幻、欲望。这个总结性评述在今天看来依然具有生命力，因为“以时尚文化作为写作资源固然新奇，但很快就暴露出内在生命力的早衰。即便富有革命性的反叛主题，也在反叛的途中随着人气的上升演变为一种新权威话语”。一部分青春文学作者已经努力克服这些特征，这样的努力也同样应该被注意。无论如何，青春总是人生中值得镌刻的一笔，《天涯》杂志主编李少君相信：“青春文学永远自有其价值。它是一代人的成长履历、青春的地震仪，记录着一代人的心理振动，也带着时代的痕迹。其价值总是要等时间过去很长一段时间才能确认的。任何过于抬高或贬低青春文学的做法，都是不必要的。”
　　只有超越青春，才能飞升
　　青年作家飞氘的小说集《纯真及其所编造的》刚一出版便颇受好评，他在微博上透露，这是一部“轻”的作品。卡尔维诺在《未来文学千年备忘录》中阐释了这个创作概念，他对“轻”的重视并非在回避外在的现实和沉重，也并非完全无视“重”的轻佻、轻浮，而是极力表现与“重”相对的轻盈、轻逸。这显然是青年作家“改变方法，从另一个角度去观察这个世界，以另外一种逻辑、另外一种认识与检验的方法去看待这个世界”的新的写作角度。无论是纯真还是编造，我们似乎能够在一个悖论中开启对文学的新想象。《阳光灿烂的日子》可以为我们带来很多宝贵的经验，这部青春作品不时流露出对“主流叙事、公众常识、共同梦的冒犯”，影片对于“文革”记忆的个人化书写并非基于“作者电影”野心，而是力图重新叙述一段早已被定性的岁月。所有的时代特征并不具备政治性的反讽，反而成就了一个大院少年无法复制的青春，同时影片展示了那个时代微妙的阶级和社群特征，连“群架”也呈现出一种残酷又不无血性的辉煌。这部一直被冠以“青春片”名号的电影，与第四代导演的“青春祭”般向主流艺术索要一份私人记忆不同，也区别于第六代导演的阴暗压抑的“冬春的日子”，它刻画了一位少年开始面对人群、面对社会，人群和社会却拒绝承认他的艰难历程。
　　人们对往事的记叙和回忆总是带有二次创作的色彩，但这部影片却洗尽了矫揉造作的自恋姿态，不仅拒绝美化那段艰难的青春岁月下个人的真实心态，也拒绝美化个人在特定时期的位置与选择，更拒绝把青春放在一个相对的两个极端：要么极度乐观高亢，要么极度抑郁悲观。
　　有意思的是，姜文本人既非第五代导演，也难于被归类为第六代导演，人们常把他看做是夹在第五代和第六代中间的一个特殊案例。当一部作品和创作者已经溢出惯常的界限之外，它和他才有可能跻身优秀之林。当然，青春片和青春文学的定义是不同的，青春片多半不是由正值青春的导演所拍摄，但青春文学大都出自青春少年之手，他们的人生体验、反思毕竟有限。在去年秋天的“中日青年作家交流”会议上，北大教授陈晓明指出：“青春文学一直是现代文学的传统。但是青春文学也面临几大问题。如，文学如何超越近代自我，如何面对现代科学。”这表明青春文学在成为当代文学的一部分的同时，和当代文学一样面临着诸多重大问题。在某种程度上，青少年写作值得鼓励，但青少年总会成长，当他们不再是青少年，他们还愿意让自己的作品流传下去吗？或许青少年作者很难创作出不带有“青春”噱头的作品，同龄人也在热切地渴望知道他们的生活和想法，但他们只有跨出超越青春文学的这一步，带着青春标签的青春文学才真正可能“引领人们飞升”。(荣智慧)

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80后作家谈当下选择写作理由：我们这一代的爱与怕

2012年01月10日
来源：中国作家网
　　我出生在公历1980年。如我这般年龄的人，在大陆往往被称为“80后”。这个概念最早是大陆一位少年作家提出的，本来是文坛对1980～1989年出生的少年作家的统称，后被各个领域借用，指代整个20世纪80年代出生的青年一代。80后，在这个标签之下，不仅仅是出生时间上的区分与归类，这里头更内含主流文坛、前辈作家甚至来自社会学、经济学整个社会对这一代人的精神面貌、生活方式、价值取向等等的认定与描绘。
　　80后，在这个命名之下，包含有如下的认识与印象：叛逆、自我，责任感的缺失与使命感的逃避。 前面我说过，80后这个概念原本就是来自文坛，在大陆文学界，80后作家以及80后创作现象，曾经和正在引发很多热烈甚至是激烈的争论。不知道台湾的作家朋友对这个大陆80后创作群体有多少了解？比如著名的韩寒、郭敬明、张悦然，比如颜歌、笛安等等，他们都是曾经引发很多讨论、制造过大陆文学书籍出版奇迹的代表作家。很多人质疑：80后一代的写作是否算得上是真正的文学？80后一代人在数字化的今天，身处读屏时代，面对目不暇接的电影、网游，面对频频更新的娱乐方式和表达方式，是否还在意文学？是否还需要文学？
　　回答当然是肯定的。
　　作为一名80后的文学从业者，我想谈一谈我自己在当下的时代中，选择阅读与写作的理由与原因。
　　首先，我想说，文学阅读至关重要。我家里长辈藏书很多，且大都以文艺类为主，所以我很小的时候就开始了踮着脚尖到书架上够书阅读。从《红楼梦》《官场现形记》到《芙蓉镇》《绿化树》，从《当代》《收获》《小说月报》到《世界文学》，甚至还有《三侠五义》《笑傲江湖》。现在回想年少上学的时候，文学阅读，当它们作为无用闲书，当我在数学课上遮遮掩掩地偷看《少年文艺》的时候，在师长“学好数理化、走遍天下都不怕”的督促声中插上门窃读《红楼梦》的时候，我从中得到的趣味、感悟甚至教益，倒比现在做作为一名职业读者，每天专门地阅读和研究，来的更多、更深入内心。可以说，文学阅读一直伴随了我的青少年时代，参与了我作为一个少年人内心的成长。现在，我专职从事着同文学有关的职业，阅读当然更已成为每日必做的功课，但是我想说的是，即使当年大学里没有选择文学专业的学习，又或者毕业之后没有选择从业文学，我仍然会坚持文学阅读。因为，它已经成为我内心的需要。同任何一代人一样，作为个体，我们从一出生就携带着自然属性和社会属性，这让我们不得不去面对成长的烦恼、面对生命的荒凉感与孤独感、面对向死而生的恐惧感。而文学，能够提供最好的抵御力量。
　　出生在20世纪80年代的人，同上一代人相比，甚至就是和年龄相差不太遥远的70一代相比，我们所面对的世界，已有很大的不同。大陆自上世纪80年代初开始实行计划生育政策，所以我们这一代人，大都是独生子女。作为第一代独生者，我们一边享受着来自家庭与社会空前的注目与宠溺，一边又遭遇着来自前辈与时代的从所未有的抨击和声讨；在面对更多机会、更多选择、更多自由的同时，也不断彷徨于更多桎梏、更多挤压、更多挑战之下。很多人说，80后更现实了，更拜金了，文学在他们身上就要死了。其实，我要说，我们这一代人更需要关于文学的阅读和写作。
　　那么，在我眼里，文学到底是什么？优秀的文学作品又是怎样的？
　　在某种特定的情景下，文学可以是匕首、是投枪，是号角、是呐喊，是经国之大业，是不朽之盛事；文学也可能被看做游戏、被当成消遣，被混淆于大片、肥皂剧、综艺节目之中统称为娱乐，被等同于文化产业之内苛求印数、发行量、利润率。但是究其根本，我总以为，文学提供的最本质的东西应该是对人心的理解和体恤，写作者就要在那些外在的、简单的是非评定与价值判断之外，看到更多的模糊和复杂；打破想当然的是非对错和善恶忠奸，努力深入内心、接近灵魂，为人物的言行寻找理由、提供理解。优秀的文学作品当中，一定应当包含着对人深刻的理解与深沉的爱。
　　在我看来，优秀的文学作品应当是有温度的写作。文学作品的力量，很大程度上来自写作者的情感态度，来自它的感染力。一部好的文学作品，它一定是通过影响人的情感体会，进而影响人的理性认知和价值判断。那种片面着力于追求高度与深度、忽略温度的写作，其实是偏离了文学的基本品质。
　　在我看来，优秀的文学作品还应当是有痛感的写作。这是一个集体麻木的时代，人们内心疼痛感普遍缺失，流行的是司空见惯与见怪不怪。很多作家，选择了麻木自己感知疼痛的神经，很多写作，都失去了疼痛的愿望与能力。他们津津乐道于斤斤计较和寸寸拿捏，醉心探讨如何看眉眼高低、怎么学进退自如，怎么同现实更好地握手言和、拥抱至死；没有疼痛，没有责之切，没有爱之深。
　　80后，这是一个已经被称呼了将近十年的命名。现在，年长一些的80后已经进入到了而立之年——比如我自己。这一代人，已经应该、并且必须把自己当成完全意义上成年人。80后作家的文学创作，其实是汉语写作自新文学的又一个历史进程，它记录了这一代人心灵成长的轨迹，展示了这一代人张扬的个性与锋芒的气质，也呈现出我们在这个时代里的许多无奈、纠结与困惑。80后一代作家的创作，同时也为汉语写作在最当下的语境中探寻着新的表达方式。曾经的少年作家们都已经长大成人。
　　是的，在爱与怕中不知不觉已经长大成人。(金赫楠)

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21世纪青春文学排行榜

2011年11月11日


21世纪青春文学排行榜
商品描述

内容简介

《21世纪青春文学排行榜》内容包括：韩寒小镇生活、郭敬明幻城、笛安姐姐的丛林、徐敏霞脆弱的联系、李傻傻一个拍巴掌的男孩、胡坚白堕春醪、小饭暗紫三章、张悦然水仙已乘鲤鱼去、春树童年往事、苏瓷瓷左右、张怡微我真的不想来、苏德没有如果的事等。

编辑推荐

《21世纪青春文学排行榜》由百花洲文艺出版社出版。

目录

韩寒小镇生活
郭敬明幻城
笛安姐姐的丛林
徐敏霞脆弱的联系
李傻傻一个拍巴掌的男孩
胡坚白堕春醪
小饭暗紫三章
张悦然水仙已乘鲤鱼去
春树童年往事
苏瓷瓷左右
张怡微我真的不想来
苏德没有如果的事
夜X灰色的童话
周嘉宁钻石天空
甫跃辉鱼王
路内四十乌鸦鏖战记

文摘
小镇生活韩寒
这是我在小镇待的第四天，书的腹稿已经打好，只差搬出来写在纸上了。不过小镇的宾馆实在太吵，外面天天施工到半夜。服务台说，这就是小镇在日益发展的象征。我有点生气地说，你们宾馆扩建至少要保证客人的休息吧。你别以为门口挂个中华人民共和国国旗人家就当你是五星级的宾馆。服务生有点忍不住了，说你要安静就去古镇区租间房子。她的话刺激了我。我收拾好行李，和这家宾馆匆匆而别。
小镇非常古老，分两个镇区。古镇区的明清建筑保留完好，政府正要开发这里。游人尚不如织的原因是，小镇一来名气还不响，二来没有过哪个名声显赫的人物在明清两朝里住过这里，缺少名人故居，所以对一些没有文化的游人来说这里缺少了一种文化底蕴。政府常抱怨明清的文人没眼光，只知道人多力量大，成群结队往周庄跑。
我经过小镇的柳永弄。弄名是政府给起的，原来叫万福弄。因为万福弄弄口有一棵柳树，所以有人突发奇想，把那柳树围起来立块碑，说这是《雨霖铃》里"杨柳岸，晓风残月"的唯一指定柳树。柳永弄因此得名。
在柳永弄的尽头有一张租房启事。房子就在附近，旧式的，看上去很美，住下去很难。不过，这里宁静多了。我在楼下看见靠窗的二楼正好可以摆书桌，正对一条小河，是个写东西的好地方。
最后是我和一个落魄小子合租了这套民居。他搬进来的时候，只见一大堆一大堆的画具。

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中国十大“80后”励志作家

2011年11月11日
来源：贵州网






文章摘要：
　　近日，备受广大读者网友关注的“2010年中国十大80后励志作家“新鲜出炉，”打工诗人“郑小琼，”炒作帝“张一一，“励志讲师”徐鹏，“记者作家”贾飞等人实至名归，但令人感到意外的是80后作家最具代表人物韩寒、郭敬明却纷纷落榜，引起了部分读者的争议。
　　据专家评委会相关负责人张女士介绍，2010年是令人困惑的一年，大学就业压力的不断增大，房价的飞涨，物价水平与消费实力形成了强烈的反差，这一年让许多80后丧失了信心和勇气，不少人开始抱怨和消极。在这种形势下，却依旧有着不少人逆境拼搏，用自己的实力和坚韧最终打破了困境，获得了最终胜利，特别是80后作家中更是不乏励志榜样，比如四川达州80后记者作家贾飞，尽管身处农村，三代之内没一个亲戚有稳定工作，但他仍依靠自己的努力，最终在城里找到了自己的归宿，并和朋友有了自己的文化公司。比如“炒作帝”张一一，从一个草根，最终通过自我奋斗与提升，从而达到了人生的高峰，并被选上80后财富榜。因此，在这种形式下，此次活动的开展意义重大，并将通过80后作家的励志故事感染更多的人去奋斗，去生活，去打下自己的天地。
　　然而，当“2010年十大80后励志作家”榜单揭晓后，对于韩寒、郭敬明意外落榜，参与此次评选的80后之窗负责人李治仪这样解释道：“此次活动，我们最核心的主题是励志，是草根的奋斗史，而韩寒、郭敬明早已声名在外，每年收益不菲，他们已失去了励志的土壤和条件。因此，他们的落榜是意料之中的事。”
　　据了解，此次获奖的励志作家分别是张一一、郑小琼、贾飞，徐鹏，张波、韩单、许多余，独孤意、远观、孙睿。
　　入选作者介绍：
　　郑小琼：
　　郑小琼，女，1980年生，2001年来东莞打工并写诗，有多篇诗歌散文发表于《诗刊》《山花》《诗选刊》《星星》《天涯》《散文选刊》等报刊，作品多次入选年度最佳等选本，曾参加第三届全国散文诗笔会、诗刊第二十一届青春诗会。获得“利群·人民文学奖”、庄重文文学奖等多项大奖，与韩寒、邢荣勤、春树等一同入选“中国80后作家实力榜”。
　　张一一：
　　张一一，青年作家，又是娱乐圈四十多位一二三线艺人幕后推手，曾服务湖南卫视、重庆卫视、陕西卫视、北京卫视、内蒙古卫视、中央电视台，湖南张家界、凤凰古城、洪江古商城、汨罗江、岳阳楼、云南丽江、浙江横店，《七剑》、《旗舰》、《如果爱》、《镖行天下》、《花田喜事》以及“光棍节”、首届“中华情侣节”、首届“国际乡村音乐节”和“新中国60年600本最具影响力图书”《冒险小王子》和乐淘族鞋城等多个电视栏目、旅游景点、城市形象、影视剧、大型活动以及畅销图书、商业网站的炒作宣传和品牌推广。2010年在娱乐、文化、旅游、策划等领域均有大宗进账的“多面手策划人”张一一或将以数千万身家首次赶超韩寒和郭敬明，改写近十年来一直被韩寒和郭敬明轮流坐庄的80后文坛财富格局，并入选财富人物。
　　贾飞：
　　贾飞，青年作家，主笔记者。1986年生，中国散文学会会员，四川省作家协会会员。出生于四川省渠县贵福镇园井村的贾飞，是一个地地道道的农民儿子。他家里三代之内，没有一个有稳当工作的亲戚，更别说有当官的了。尽管只考了某三流大学，但好强的贾飞没有放弃。仅在大学期间，就在《辽宁青年》、《中国教育报》、《华西都市报》、《西江都市报》、《星星诗刊》、《教育导报》等国内20余家公开刊物上发表文学作品200余篇，并出版长篇小说《迷惘一代》、《天上人间》及《贾飞文集》三部书。同时，获国家级奖项十余次，如“2008中国大学生年度人物”100强（中国教育部、团中央、人民日报社举办），“2008中国年度网络优秀作家”，第四届全国“乐学杯”文学作品大赛一等奖、中央电视台东方之子“每日一星”等。2008年起，先后就职于《消费指南》杂志社，《教育导报》、巴中市电视台、《达州广播电视报》等单位。《影响力周刊》、《华西都市报》、《达州晚报》、《领航者》、达州电视台、新华网、人民网、腾讯、新浪、凤凰网等近千家媒体对其进行过宣传报道。新作《红玫瑰》、《灯火》已杀青，将于明年出版面世。
　　徐鹏：
　　徐鹏，1985年出生。笔名易水寒，山东高唐县人,青年作家、职业讲师、知名记者、主编。现为山东省作家协会会员、重庆市青年作家协会主席、《课堂内外》系列杂志特约首席记者、腾讯大渝网教育频道主编、中国现代文艺出版社副社长。主要作品有《我的高三不忧伤》《兵荒马乱的十八岁》。2005年出版长篇小说《少年耶,安啦》、《当兄弟都已成往事》。入选80后年度十大新锐作家(2005)、《新周刊》中国十大80后作家(2006)，被凤凰卫视称为“80后记者之花”。济南第一家大学生图书公司创始人，现居重庆。
　　韩单：
　　韩单，80后人，某理工科院校毕业；毕业后，先后加入著名韩资和美资世界500强企业从事EHS（环境，健康和安全）管理工作。现为EHS职业经理人，中山大学EHS研究中心聘请讲师。其新作《三十能立》受到了媒体以及80后人的广泛关注，有人说这本书诠释了80后的所有不幸，也有人说这只是男版的杜拉拉升职记。
　　张波：
　　张波，男，1987年生于四川渠县一个农民家庭，青年作家、媒体策划人。笔名木三一、水皮、青鸟非鸟等，海南省作家协会会员。多家网站、刊物签约作家，并开设专栏，撰写的作品已有二十多万字发表；大学时和朋友先后成立文化工作室和文化传媒公司，策划及主编图书多种，集创作与创业于一身。受邀参加“2010中国·星星大学生诗歌夏令营”和“2010全国散文作家论坛”等活动，并在全国多所高校巡回交流讲座，引起轰动，事迹被新华网、《华西都市报》、中国广播网等媒体报道。代表作品：《殊途》、《给我一块墓大的地方》。
　　孙睿：
　　以被称为“校园文学第一奇书”的《草样年华》横扫出版市场，创造了百万销量并在法兰克福图书博览会上被33个国家购买版权。代表作：长篇小说《草样年华》《草样年华Ⅱ》《草样年华Ⅲ》《活不明白》，小说集《朝三暮四》。他就是80后五大偶像作家之一，新京味青春文学代表人物。而今孙睿酝酿五年于而立之年隆重推出的国内第一本反思80后青春的编年体小说《跟谁较劲》。也是80后作家中第一位完成从记录青春到总结青春历程的作家。
　　远观：
　　远观，1981年腊月出生，河北承德人。中国著名娱乐文化策划人;著名推手和事件策划者;中国网络品牌策划训练营教练主讲人。海南网访谈远观访谈录总策划与主持;80后之窗专栏评论人;有“中国媒体少帅”之称谓;中国媒体网盟秘书长;八零后代表作家、诗人，中国国际产业文化网总版记者;热河网访谈主持;湖北政府网荆楚网专栏评论人。进入娱乐文化策划后一直致力于全国的娱乐文化的策划。影视、娱乐、文化三产业驰骋纵横的策划人物。
　　林萧：
　　林萧，男，湖南永州人，80后代表作家、诗人、媒体评论员。中学时代曾被评为第四届“雨花杯”全国十佳文学少年，已在全国多家报刊发表作品100余万字，著有长篇长篇小说《苦夏》、诗集《朋友别哭》、《红尘之外》、散文集《感觉阳光》、评论集《指点江山》等多部。2010年6月入围中国网络形象代言人候选人。“2008年中国80后文学排行榜”中，林萧居韩寒、张悦然之后，名列作家榜第三名。“2009年中国十大新锐诗人榜”中，林萧名列诗人榜榜首，并入选2009年中国十大年度诗人。
　　独孤意：
　　独孤意，原名王伟杰，黑龙江省伊春市人，新锐武侠作家、金牌媒体策划人，早先曾在媒体从事新闻工作，后投身于武侠小说创作，有“林城神侠”、“林都媒体策划第一人”之称，师从策划界奇才张一一，现为中国草根协会常务副会长、独孤意文化创意工作室首席策划执行官，出版作品《独孤神侠传》系列。

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你的青春是哪一种？——细数中文十大青春小说

2011年11月11日
来源：asus1985






　　一、 韩寒《三重门》
　　青春小说开山之作，80后眼中“青春圣经”
　　简介：《三重门》是以第三人称叙述的，文中的主人翁是一位名叫林雨翔的中学生。他的心思不全在学习上，除了学习，还在为了一个叫Susan的女孩“劳心劳力”。虽说如此，她也鼓励雨翔努力学习，并说三年之后在清华园见。雨翔的心愿是和她考上同一所高中，而他在父母的“努力”下——搞了个体育特长生，打了几万块钱的红包，跌跌撞撞地进入了市南三中。但阴差阳错的是Susan以三分之差，无缘市南三中的门槛，与雨翔擦肩而过，雨翔后悔不已。挤进了高中后，但他的学习是每况愈下，几门功课高高挂起了“红灯笼”，照亮了前面黑暗的道路。可他哪知，Susan是特意为了他才放弃了唾手可得的市南三中的录取通知书，甘愿放弃十分的题目。雨翔也只好无奈。   
　　旁白：这个特立独行的孩子之所以更多的时候沉默着，他是在等待一个合适的真正能说心里话的机会。今天，当自己的小说发行到了100万册，事实已经证明《三重门》在广大中学生和青少年心中无可替代的位置的时候，韩寒想借机说说自己的心里话，同时对《三重门》做一个修订的新版以资纪念，我有什么理由不支持他呢？(by 袁老师)
　　二、 郭敬明《梦里花落知多少》
　　文艺派始祖，45度角仰望天空的孩子
　　简介：在这个故事里，林岚，陆叙，顾小北，他们才是主角，而我，只是个讲故事的人。当有一天这个故事随风散开，我们都已长大，我们不会再记得这个故事。这个曾经在我们生命中出现了一年的故事。那些曾经牵动我们心肠的人已经消失在这个天涯……小说以北京、上海等大都市为背景，讲述了几个年青人的爱情故事，情节曲折，语言幽默生动。在《梦里花落知多少》里，他会逗你发笑，但还不忘恰到好处地玩点儿“深沉”，让你的心里弥漫起忧伤。笑中带泪，泪中带笑，《梦里花落知多少》里所揭示的，也是生活的本质。
　　旁白：直到后来又看了庄羽的<圈里圈外>,看<圈>的第一段就忍不住骂了一句MD......。.谁敢说不是一模一样.?! 把原著翻完后感觉GJM真是抄也不会抄，要改又不改点有新意的，全盘照搬就死法不一样。也不想想人家写的好歹也都是有收入的社会各阶级人士，生活糜烂一点也有来源。可到他那全变成在校学生了，从头到尾我就没看到一点学习影子，却天天也都跟着糜烂去了。有没有搞错？!……如果说开始GJM还只是自己的不断重复自己抄自己，文思有限可以原谅. 现在到了这本书里完全变成了抄袭别人，可谓无耻。(by 恐龙小姐)
　　三、 春树《北京娃娃》
　　十七岁少女的残酷青春自白
　　简介：这部自传体小说描述了作者春树从14岁到17岁之间坎坷的情感经历和令人心痛的生活历程。作者以早熟而敏感的笔法描写了作为新人类的一代人在理想、情感、社会、家庭、欲望、成人世界之间奔突、呼告甚至绝望的历程。
　　旁白：单纯从欣赏文学作品的角度来看，也许是太注重情绪的宣泄，叙事都不是很连贯。这让阅读的舒适感大大降低。全书中我印象最深的就是她在语文课上的一篇演讲稿，太有激情也太有才情了，题目好像是《所有天才都是自杀的》，我很欣赏，那是我所写不出来的东西。 不过话说回来，仅仅宣泄我觉得不能称其为好的文学作品。尽管她的故事在我看来太真实，太残忍，也太无奈了。(by azuredream)
　　四、 饶雪漫《沙漏》
　　我的青春是一次布满疼痛和伤口的旅行
　　简介：女生莫醒醒，患有交替性暴食厌食症。母亲在醒醒幼年时为救一个男孩而牺牲，这个破碎的家庭从此再难有欢笑声，自幼顶着“英雄的女儿”称号长大的醒醒，拥有着女生敏感脆弱的天性。每当精神受刺激就会发病，在众人背后吃下惊人数量的食物……
　　旁白：开头1000字里。 “从那天以后，她变成了一个病孩子。” “她常常想，自己是一个病孩子。”
　　…… 　　…… 　　…… 　　有病就该治嘛！(by YXY)
　　五、 江南《此间的少年》
　　真实的生活，真实的青春
　　简介：这是一个讲述我们熟悉的大学生活的故事，以宋代嘉佑年为时间背景，故事发生的地点在以北大为模版的“汴京大学”，登场的是我们同样熟悉至极的乔峰、郭靖、令狐冲等大侠，不过在大学里，他们和我们当年没有什么不同，早上要去跑圈儿，初进校门的时候要扫舞盲，有睡不完的懒觉，站在远处默默注视自己心爱的姑娘……在这个学校里，郭靖和黄蓉是因为一场自行车的事故认识的，而这辆自行车是化学系的老师丘处机淘汰下来的，杨康和穆念慈则从中学起就是同学，念慈对杨康的单恋多年无果，最后选择的人却是彭连虎。脑中存着金庸小说先前的印象，再徜徉于这样全新的故事中，是一种双重的温习，而这双重的回忆最后归结为一点，便是我们那一段或者年轻的朋友正在经历的，轻狂无畏的少年时光。我们在这里种下自己最初的爱情，错过最初的缘份，经历着自己光辉灿烂的荣耀和黯然神伤的挫折，然后从这里走开，永远走进了成年……
　　旁白：如果要选一本关于青春的小说。我想，我会选择此间。而不是那些动辄四十五度流泪的青春小说家。
　　因为，这本书让我觉得实在。(by 子不语患了失语症)
　　六、 孙睿《草样年华I,II》
　　10000000大学生竞相传阅的校园宝典
　　简介：最值得回味的校园生活剪影：课桌上的画像、臭球鞋、女生宿舍的暖壶、在双杠上飘荡的书包…… 《草样年华Ⅱ》是《草Ⅰ》的延续和发展，最受读者关注的邱飞和周舟的恋情，在《草Ⅱ》中有了大结局。孙睿说，现在回首《草样年华》，感觉文字粗糙、情节幼稚。《草Ⅱ》无疑是《草Ⅰ》的最新升级版，成长中的孙睿以更加精炼的黑色冷幽默，让你在捧腹大笑之余，心头还不免有一丝忧伤。真实地描述了北京20多岁年轻人的当下生活，是一部讲述成长、记述成长的青春祭。纪录属于你、我、他的时代。
　　旁白：果不出我所料，此两册书立意并不甚高，真实但片面；第一集涉及诸多深刻而富有意义的主题，但作者没有展开；续本语言上明显比前一部高明，可情节牵强单一，废话不断，但对女主角的刻画让人欣喜不已。(by Hu, zhenghui)
　　七、 明晓溪《会有天使替我爱你》
　　天使的纯美，现实的凄美，90后的爱情美得如此刻骨。
　　简介：即使你已经不爱我了 即使你已经忘记了我 即使我已经从这个世界消失 我依然会爱着你 我会去找一个天使 让它替我来爱你……小米因为死去男友的心脏移植给了另外一个男孩而转学来到了他所在的学校，这个男孩——尹堂曜同明晓溪所有小说中的男主角一样，高大英俊，家境优越，帅且酷……小米用尽一切办法去接近尹堂曜，替他写作业、跑1500米……终于，尹堂曜接受了小米并开始同她交往，但有一天，小米突然发现，他死去男友的心脏其实并没有移植到尹堂曜的身上……而尹堂曜也发现了小米接近他的真实目的……
　　旁白：究竟怎样才是一份爱情？究竟什么才是天使？不知道为什么，在两个男人都要死去的情节，都很想哭...。.可能我也害怕失去的那一刻吧...。.如果身边真要有人离去了，我....。.真不知道自己能够怎样面对....。.(by TifY)
　　八、 一唏《像浮云般飘散》
　　80后的孩子会因为《三重门》记住韩寒
　　就像90后的孩子因为《像浮云般飘散》记住一唏
　　简介：宇多，米格，子滕，包子，九月，小米，小佳，他们在一起哭着笑着度过初三的日子，他们以为这样就是永远，永远不会分开。即使在初三的日子里，面对沉重的学业包袱和未卜的前途，他们仍维持着自己的步调，一起哭、一起笑。
　　但是随着宇多、米格、九月陷入感情纠葛，他们似乎就再也回不去曾经单纯无瑕的日子，而子滕与小米、包子和小佳的悲剧也已无可挽救。
　　远走的人已经远走，离开的人永远离开。
　　为什么这些紧紧连在一起的名字会那样如浮云般飘散...。.
　　旁白：这个故事里，每一个轻微的细节都来自于最纯粹的生活，绝不会有何虚假可言，也不存在任何做作。文字平淡不浮华，呓语般淡淡的风格。恍惚间，摇曳过那些孩子的笑脸。” (by Lee)
　　“如果这个故事将来能够出版的话，我想我会买的，为了这个清澈的故事。”(by 时光不留)
　　九、 郭妮《麻雀要革命》
　　青春也可以这么可爱励志
　　简介：她，从灰尘中走来，曾经梦想成为幸运的灰姑娘；但命运却开了个残酷的玩笑，在灰尘中缠绵了多年，命运之神给她的角色却是与玻璃鞋擦肩而过的南瓜马车。
　　这样的人生，还有什么希望？
　　当美梦幻灭，她出离愤怒了！
　　“我麻秋秋死都不怕了，还有什么可以阻拦我的！”挣脱出命运枷锁的勇气少女，永不服输的“早川麻雀”气势恢弘的革命画卷即将展开！
　　来吧！在无邪少女追逐爱情与理想的道路上，即使是神，也阻挡不了她前进的步伐！
　　旁白：真的是很好玩的一本书~虽然还是一直延续了“灰姑娘”作品的风格，还是莫名其妙的有两个男生喜欢一个“丑小鸭”，可是女主角运气很好有N多人帮，走出困境~~~其中人物设计不错，最好玩的就是2个帅哥的斗嘴~真是很可爱的，剧情围绕了“四大家族”这样神秘家族的N多人的纠缠，还外带主角小麻雀。。。~
　　十、 鬼鬼《再见摩天轮》
　　仰望摩天轮就是仰望幸福，为爱疗伤的冬季恋歌
　　简介：落寞酷男寻找消逝的爱情，却不幸落入恐怖小魔女之手。他和她该如何生活在一间屋子里？他们怎么照顾从天而降的超强宝宝？让幸福风暴冲散最后的悲伤！2007，鬼鬼全速出击，精心打造青春纯爱三番剧。第一番：同住一个屋檐下，他却不忘前情，她似乎心有所属？第二番：天使宝宝为爱疗伤，阴影抗拒着黎明的到来。第三番：爱情加速度，摩天轮转动如常，最珍贵的爱就在眼前。
　　旁白：《再见摩天轮》让我眼前充满了爱的曙光，只觉得幸福就在眼前，鬼鬼的文笔越发精炼了！特别值得一提的是，MV拍得太专业了，很美，很感人~~~歌曲是韩式风格，看着MV像看韩国偶像剧~~(by 兮)