教师之友网

标题: 管建刚《我的作文训练系统》 [打印本页]

作者: 教师之友网 时间: 2011-5-12 18:16
标题: 管建刚《我的作文训练系统》
《我的作文训练系统》开卷语

必要的交代

这是一本很危险的书。我深深地知道，僵化的作文训练导致的后果是什么。

这是一本很必要的书。我清楚地明白，语文教师多么迫切地需要“作文训练系统”。

一个语文教师想要教好作文，必须具备系统的作文知识。课程标准说，“写作知识的教学务必精要有用”，不要对学生进行系统的作文知识的教授。这不等于说，教师可以不具备系统的作文知识。教师恰恰要具备系统的作文知识；“课程标准”也正是把语文教师看成“具有系统作文知识的人”，才提醒语文教师，写作知识的教学要精要，不能把你肚子里的“系统知识”当成作文教学本身。

遗憾的是，每次说起语文教师要有系统的作文知识，无数的语文老师问，一个语文教师要具备的系统的作文知识有哪些。无数没有作文知识系统的语文老师，拿着语文教师资格证，教着语文。当年我这样做语文老师，如今很多年轻人也这样做语文老师。其中的尴尬与无奈我感同身受。很多的语文老师说，管老师，你写本书，我一定买来读。那刻，我发下愿心，要整理“系统的作文知识”。整理中我发觉，光有作文知识不行，作文知识要转化为作文训练，一个个可以拿来“用”的训练，才能对语文老师产生更直接的帮助。

于是有了这本书。身边的一线语文老师看了初稿，说，有了它，我会教作文了。

这是我所欣慰的，也是我所担忧的。

语文教师按着一个“序列”或一个“系统”来“教”作文，麻烦会有多大，我心知肚明。老师们希望有一个作文训练的序列或系统，是他们脑子里的作文知识、作文训练，处于空白或半空白状态。这本小书，我希望它能对老师们的作文教学产生好的效益。良好的愿望有时会带来恶劣的后果。训练的序列化，几乎将无可抵挡地带来训练的机械化。没有序列的日子里，混乱之中，还能杀出几棵“无师自通”的“好苗”；有序的“僵化”训练，会把所有的苗子，都“教”成一棵棵没有任何前景的“老苗”。

学生写作上的技法训练，应如周一贯先生讲的，“热烈的创作状态的时候，又不知道如何表达的时候”，给学生点一下，拨一下。学生的写作兴趣已熊熊燃烧，他们想写、愿写，有一种迫切写好的愿望，这个时候，技巧训练水到渠成了。凡是读过《我的作文教学革命》的老师都知道，我的作文教学已经完成了作文兴趣的激活、作文意志的磨练，完成了作文动力系统的构建。《我的作文训练系统》，也就成为我的作文教学研究，继续深入的一种必然。

我这样一个“实践研究”的序，与马正平教授的观点不谋而合。马正平教授认为，写作能力本身是个概念，是个“虚无”，它需要依附在一些“写作因子”上，才成其为能力。这些“写作因子”按序排列为：写作兴趣，写作意志，写作人格，写作技能。也就是说，写作兴趣本身就是写作能力，而且是第一重要的能力；写作意志本身就是写作能力，而且是第二重要的能力。写作技能，在写作兴趣、写作意志、写作人格之后。

我担忧的正在于此：语文老师还没有让学生对作文充满兴趣和期待，就进行一步步的训练。

要是你的学生对作文不感兴趣，要是你还没有使学生产生作文技能的“获得性”需要，那么，您可以把这本书放一放，您可以先阅读《我的作文教学革命》和《我的作文教学主张》。

按照拳法的套路去打架的人，一定是鼻青脸肿的那位。为把“序列化”带来的“僵化”的恶果，降低到最低点，我将作文教学的重心，从“作前指导”后移到“作后讲评”。学生写了作文，老师认真研读学生的作文，提出学生作文里的“亮点”，大家一起学；指出学生作文里有“缺点”，大家一起改，一起练。这就是我的“先写后教”“以写定教”的教学理念。它“先号脉”——研读学生作文，“再下药”——进行相关训练，我以为，这样的训练，能切中学生的“最近发展区域”，能接近、乃至达到“绿色无公害”。

您研读学生的作文，发现了一个“亮点”或“缺点”，却不知道怎样训练或指导，那么，您不妨打开这本《我的作文训练系统》，从中寻找匹配的“训练”，如此“用”下来，您会发现，您的实际训练的“序”，和书中表达的“序”，不一样，那我要深深地感谢您，您所做的，正是我所期望的。第二轮带班，您会发现，它和您第一轮使用的“序”，又不一样，那我要恭喜您，您所做的，正是大师格罗培斯的“无序之序”。

当年，世界建筑大师格罗培斯设计的迪斯尼乐园，马上就要完工了，然而各景点之间的路径该怎样设计，还没有好的方案。某日，格罗培斯突然要求工作人员：“撒上草籽，提前开放”。提前开放的半年里，草地被踩出许多小路，有宽有窄，优雅自然。格罗培斯让人按游人踩出的痕迹，铺设了人行道。1971年，伦敦国际园林建筑艺术研讨会上，迪斯尼乐园的路径设计被评为世界最佳设计。

格罗培斯的妙处在于，顺从游人的“实际需求”，走的是“无序之序”。“作后讲评”的作文训练，它的妙处也在于此。以“说话力”来说，您发现学生的作文，缺少丰富的对话，提示语简陋，说话句的形式单一，您从学生的作文中选取病例，再结合书中的知识点、训练点，一定能取得很好的效果；以“小学生作文常见病”来说，里面例举的各种“病”，只是“书”的写作的例子；教学中，您一定要用所您教学生作文中的病例，学生才有挠痒之快、切肤之痛。

啰嗦一遍，书中的“序”，是为写“书”而设的“序”，它是“死”的，实际的教学是“活”的，哪个内容先教、哪个内容后教，哪几节先教、哪几节后教，都需要老师从学生作文的实际出发，灵活使用。此话实在多余，就此打住。

作者: 教师之友网 时间: 2011-5-12 18:17
第一章 “心灵力”训练

第一节敏感力

小学里，女生比男生更有作文优势吗？答案的肯定性，可以用现实的状况来回答。为什么？有人说，女生乖巧、听话，比男生勤奋；有人说女生的文面干净，印象分高。听起来有点道理，却不是很有道理。女生总体比男生写得好，不是她们比男生努力，而是女生天生比男生敏感。女人是感性的动物，男人是理性动物，难怪周国平说，女人做哲学既是对哲学的伤害，也是对女人的伤害。小学作文大都写自己的情绪、情感，那团情绪、情感即作文的中心。小学里的男生粗不拉几，不细腻，不细致，作文自然比不上女生。老师批评小女生，小女生战战兢兢了一堂课；老师批评小男生，小男生朝老师的后背做个鬼脸，什么事都没了。小男生和小女生，都写老师批评的事，你说，谁写得好些？

■心理活动是一种客观存在

敏感，不是眼睛看出来，也不是耳朵听出来的。敏感来自内心。作家都比较敏感；不敏感，作家只好在家里“作假”。怎样的人敏感？林妹妹那样的人；别人的一句话，能在心里掂量三天五夜的人。

每个人都有两个世界。一个外在的，看得见、听得到的世界；一个内在的，看不见、听不到的世界。后一个，即人的内心。作文写得好的人，拥有两个世界；作文写不好的人，只有一个外在的世界。教作文，不能只忙文字上的活，要使学生确认，人，还有一个广阔、丰富的“内在世界”，进而，要关注“内部世界”；关注久了，人即会敏感起来。

学生喜欢故事，不妨讲个小故事。

一位心理学专家要进行一次心理实验。他来到一所关押死刑犯的监狱，有一位死刑犯，明天要执行死刑，征得死刑犯和监狱领导的同意，进行了如下试验：将死刑犯关进一间漆黑的狱室里，用刀片在死刑犯的手腕静脉上，割一道口子，让血不断流出，流在一个盆里，“滴哒滴哒”地响。

第二天，心理学专家再次来到狱室，死刑犯已经死亡。所有的表现都可以看出，他死于失血过度。实际上，心理学专家所用的刀片，是钝的，根本没有割破死刑犯的皮肤，“滴哒滴哒”的流血声，是事先准备好的水龙头放水的声音。

死刑犯不知道这些，他以为自己的血在不断地放，他是被自己吓死的。

学生明白了，人有心理的力量，那不是迷信，而是科学。把钢丝拉在10厘米高的平地，谁都敢上去走；把钢丝拉到10米的高空，打死你也不肯上去。心理的力量，不神秘，不是空中楼阁。写作文，要善于把“心理的力量”的前前后后，原原本本地写出来。

六年级学生去参观“海底世界”。“海底世界”有一条灯光大道。第一组同学过去后，灯光大道下的灯，亮了起来。第二组同学一脸胆怯，不敢前行。为什么？灯光大道下，成千上万条毒蛇相互缠绕，昂头吐芯。

要是你在第二组，敢过去吗？

小乙，短头发，圆脸蛋，叽叽呱呱的女生，嚷道：“我可不去，毒蛇咬死，会死得很难看的。”

头顶的大灯也亮了起来，绝大多数的同学又面色从容，鱼贯而行。为什么？灯光大道下，有一个巨大的、透明的玻璃罩子，两侧还有透明的玻璃护栏，绝对安全。

要是你在第二组，敢不敢过去？

戊中“敢”了，丁丁仍然“不敢”。“玻璃罩子下的毒蛇，仿真的，塑料的，现在，你敢不敢过？”我这么一说，丁丁连连点头，敢了。

人的心理影响着人的行为，决定着人的行为。一丁点的小插曲，人的内心也会泛出丝丝的涟漪。你不关注新闻，美国大兵啥时候从伊拉克撤回，你自然不知道；你不关注自己的内心，内心里的一个个念头、想法，来了又去，去了又来，你自然一无所觉。

人的心理的力量不是微小的。你关注自己的内心了吗？

作者: 教师之友网 时间: 2011-5-12 18:18
■体察内在的活跃的语言

我出字谜：一字十八口。

阿丙，文静的男生，带着眼镜，喜欢书法，字儿公正秀丽。他稍作思考，举手回答：“杏”字，“十八”放在一起，是“木”，上面一个木，下面一个口，连起来，一个“杏”字。

戊中，男生，活泼的男生，薄嘴唇，大虎牙，脑子转得快，他说：也可以是“呆”字，“口”放上面，“木”放下面。

“‘十’和‘八’放在一起，有很多种放法，放上？放左？放右？你选择了哪一种‘放法’？”我抓住阿丙回答的漏隙，追问。

小乙满脸不屑：谁会放左、放右，当我们白痴啊。想都不用想，“八”的一撇，放在“十”的左下方；将“八”的一捺，放在“十”的右下方，成了一个“木”字。

“十”和“八”组成“木”，太简单了，想都不用想，一下过去了，溜过去了。然而，每个人都会按小乙说的去想。太简单，容易忽略。写作文，要把别人忽略的想法，捕捉出来，读的人才觉得你“细腻”，你“有才”。

再出：“一条小狗四张嘴”、“十月十日”。

前一个，大都能猜出来，我让学生将内心的想法说出来，说清楚，说出别人忽视的念头。后一个，有难度，想不出来不要紧；要紧的是，能将想不出来的“想”，也说出来。

阿丙怎么也想不出“十月十日”。他说：我的第一个反应是国民党的生日。国，不对；民，也不对；党，离十万八千里了。十月十日，能不能像“杏”和“器”一样，组成个什么字？“十”和“月”放在一起，不对；“十”和“日”放在一起，没这个字呀。老师出的什么谜，难死了。不好，有人猜出来了，我的心比马蜂窝还乱，哪还能猜出来。不想了，等丁丁的答案吧，我倒要看看，究竟是个什么字。

猜谜，猜出答案是开心事；关注自己的内心，猜不出，也是好事。猜不出，你有左冲右突的想法，想法、念头反而比一下子猜出来的人，更杂，更多，更丰富。

“九十九，打一字。”不管猜不猜得出，三分钟后，写下心里想的。戊中定不下来，见我路过，招呼我，说：“我猜出来了。99等于100减1 ，‘百’字上去‘一’，‘白’字？”

“‘百’是怎么来的？哦，数字的100，转化为汉字的‘百’。一横怎么来的？数字1，转化为汉字的‘一横’。‘百’字上的一横？‘百’字，拿去上面的一横，剩下个‘白’字。”我把声音压得低低的，怕影响旁边的同学，“人内心的想法，快如闪电，你写不长，写不具体，不是没有写的能力，而是你没有静的能力，没能静下心来，细细地回味，那一闪而过的内心。”

丁丁，小女生，瓜子脸，马尾辫，白白净净的，她猜出来了，写下了内心的想法：

九十九，什么东西啊？九加九？九乘九？上面一个九？中间一个九？那还有一个十呢？当风景啊？九十九，九十九，一百，一百；一百一百，九十九，九十九……唉，九十九等于一百减一。一百减一，一百减一，“百”缺了“一”，哈哈，想出来了，拿掉“百”字上的“一”横，一个“白”字！慢着，别得意，再验算一遍，九十九，等于一百减一，百，拿掉上面的“一”，剩下一个“白”字，对了，肯定对了！

小乙没猜出来，内心的想法也写得很不错：

九十九打一个字？我怎么感觉自己“老虎吃天——无从下手”呀。像“十月十日”那样拼搭，上面“九”，中间“十”，下面“九”，那不成怪胎了吗？要不，横着拼，“九”加“十”加“九”，没见过这字呀。可惜没带康熙字典，或许上面有这个字。九、十、九，加在一起，二十八，“十”和‘八’，刚说过，一个“木”，“二”“木”，两根木头，“林”？太棒了，可是，谁能替我证明，“九十九”等于“二十八”呢？

没写好的，没将内心的“猜”写清楚的，没关系，课后，从写好的伙伴那里抄两段，抄好后，读一遍，琢磨别人怎样捕捉内心的，也有收获。

猜谜，内心有着连续不断的想法、念头；做一道应用题，内心也有着连续不断的推算、思考。写作文，要经常回头看看自己的内心，将自己内心的想法、念头，写出来，那是非常重要的作文能力。

作者: 教师之友网 时间: 2011-5-12 18:19
■捕捉内在混沌的感觉

故事往往蕴藏很多无法明说的内涵。

很久以前，上帝为每一个人准备了一份礼物，那就是“成功和快乐”。上帝不愿人们轻易得到这份礼物，他担心得到太容易了，人们不懂得珍惜。上帝把天使找来，商量如何把这份礼物藏到一个很难找到的地方，人必须努力、努力，才能获取成功和快乐。

一个天使说：“我们可以把礼物深埋在地下。”

上帝回答说：“不，不能怎么做。人们只要掘地三尺，就可以找到它们。”

另一个天使建议：“我们可以把礼物沉入黑暗的海洋深处。”

上帝还是不满意：“不，那儿也不行。人类已经学会潜入深海的本领。不用费力就能找到它们。”

又一个天使说：“我们可以把礼物带到雪山之顶，把它藏在那里。”

上帝再一次否决了这个建议：“不，人们最终会攀上最高的峰顶，然后把礼物带到山下。”

天使们毫无办法，只好说：“我们确实不知道把成功和快乐藏在什么地方。天上地下，高山海洋，似乎没有什么地方，人找不到。”

这时，上帝开口了：“我想起一个地方，可以埋藏成功和快乐。我要把这份礼物深藏在每个人自己的身上，他们永远都不会想到，成功和快乐，就藏在自己的身上和心里。”

比海洋更广阔的是天空，比天空更广阔的是人的心灵。人的内心最丰富、最复杂、最广阔，上帝将他的礼物藏在人的心里，太高明了：（1）人的内心丰富、复杂、广阔，黑灯瞎火，不可捉摸。(2)人“活”在外在的世界里，人“活”在自己的眼睛和耳朵里，忘记了眼睛和耳朵之内，还有“活”在自己的心灵里。

下节语文课，老师要检查背诵情况，课间，我连作业都不写，一直在背书。课上，我的同桌被老师抽到了。他背得不熟，老师说，下午还要查他。等了半天，老师也没抽到我。

第一句，“我”有什么内心的想法？

大甲，高个子，比班上最高的女生，高出半个脑袋。大伙跟她开玩笑，哪天成了名模，别忘了我们。大甲说，老师说要检查，“我”为什么课间一直背书？里面有原因。

丁丁顺着大甲的话，说：“我”肯定没有背出书来，心里一定很乱。

“‘乱’字，猜得准。不过，单一个‘乱’字，不行，要把心里的‘乱’，细细地写下来，才是作文的高手。”我给后面的话，划上横线，“这里呢？”

“同桌背不出，‘我’背得出，却不抽‘我’，‘我’，‘我’，”阿丙一着急，小脸发红，有点口吃，“‘我’心里一定有想法。我也经历过，希望老师抽我背，自己又不敢举手，心里很矛盾的。”

男女生分两大组。男生给第一句添“心里的想法”，女生给后面的添“心里的想法”。写后，比一比，谁添的“内心活动”多。

学生写后，不管写得好不好，有了写的心得或困惑，我再出示范句：

课间，我连作业都不做了，一直在背书。万一老师抽查到我，看我背得结结巴巴，批评不说，同学跟前的面子丢大了。要是老师抽查到我会背的小节，那多好，同学跟前挣了一把脸，多光彩。我有两个地方不是很熟，老师都有火眼金睛的，专门抽你背不出的地方。要是抽我不会背的段落，那惨了。快，趁课间还有几分钟，临时抱佛，“抱”得熟一点。

“万一老师抽到我……‘抱’得熟一点”，是“我”内心的盘算。人做任何事情，都由心里发出指令，再去做。把内心的想法捕捉出来，有条理地捕捉出来，这是作文的一项大本领。

同桌被老师抽到了。他背得很不熟，疙里疙瘩，我听得心里直发痒，恨不得站起来帮她背。老师的脸色越来越难看，我真怕老师发脾气，老师一发脾气，遭殃的不是她一个人，大家都提心吊胆的。幸好，老师没怎样，只说课后好好背，下午还要查她。老师再请人背，我把手举得高高的。老师的目光朝我扫来，我兴奋得脸都发烫，心里祈祷着，喊我喊我，我背我背。手自信满满地往上伸。老师的目光从我的手上掠过，到那边去了，我一下子泄了气，看来，没有表现的机会了。哎，早知如此，课间我就不背死背活了……

添了两处内心活动，人“活”了，故事“活”了，作文“活”了。

上次的“猜谜”，只要按着心里“想”的顺序，将“想”的内容写出来，八九不离十了。很多时候，人的内心只是一种感觉，惊恐，喜悦，生气，慈悲，哀伤，愤怒，等等。写作文，要有一种本领，将内心的混然一团的“惊恐”或“喜欢”、“哀伤”或“愤怒”，用文字清晰地写出来；而不能“我很开心”“我很愤怒”“我很痛苦”。

我拿出气球，作文课上吹气球，好玩，兴奋。

“我吹气球有个怪脾气，不准发出声音，谁尖叫，我生谁的气。”活动前把规则说清楚，每一个学生似乎天生地愿意接受游戏的规则，而不是作业的规则。

我把气球吹大，眼看要爆炸了，停止，给学生感受自己的内心。走下讲台，靠近大甲的头，吹一口；靠近小乙，吹一口；靠近阿丙，吹一口；快爆破了，靠近丁丁，假吹；靠近戊中，假吹。唬得学生们捂着耳朵，侧着身子，闪，闪，闪。

眼神朝这儿瞄一下，那儿瞄一下，小乙错以为，下一个是她；阿丙误以为，下一个是他。也有几次“暂停”，给大家喘息的机会。反复几次，回到大甲身边，将气球吹爆，把大甲吓得比小乙还“小”。

安静，回顾自己的内心，紧张、放松、害怕、刺激，都有；写吧。

大甲写的：

气球越吹越大，老师越吹越起劲，你看他，脸逼得通红，跟红气球一个颜色了。老师一边吹，一边走，哈哈，走到小乙那儿了。小乙吓得身子直往后缩。不好，老师朝我走过来了，在我同桌那儿站住了，炫耀似的，将气球停在同桌的鼻子前。气球越吹越大，随时都有爆炸的可能。同桌恨不得大喊大叫，可管老师有言在先，不能出声，谁出声，谁写检讨。我估计，她心里一定有15个吊桶打水，哦，不，30个吊桶打水，14上，16下。拜托，管老师，你快走开，快走开，千万别在这里爆炸，气球爆炸的威力据说也是不小的，我这个邻居也会遭殃的。

小乙写的：

管老师似乎听到了我心里的祷告，真的停止了吹气球。我们都呼地松了一口气。这口气刚松到喉咙口，还没来得及吐出去，管老师又吹了起来，哼，他只是吹酸了嘴巴，休息一下！我还没有反过神来，只听得惊天动地的响声滚滚而来，“砰——”我的天啊，地震了，海啸了，老虎来了，快逃命啊。

学生一边听，一边记录自己没想到的句子，将别人的精华，“借”进自己的片段里。

作者: 教师之友网 时间: 2011-5-12 18:20
■有一种内心叫推理

小时候，有篇课文《找骆驼》，印象特深，现在派上用场了。

从前，有个商人走失了一只骆驼，他找了很多地方都没找到，心里很着急。这时候，他看见一位老人在前边走，赶上去问：“老人家，您看见一只骆驼吗？”

老人说：“你问的那只骆驼是不是左脚有点跛？”

“是的。”

“是不是左边驮着蜜，右边驮着米？”

“不错。”

“是不是缺了一颗牙齿？”

“对极了！您看到它往哪儿去了？”

老人说：“那我可不知道。”

商人忿忿地说：“别骗我了，一定是你把我的骆驼藏起来了。要不，你怎么知道得这么详细？

我请学生猜，老人会怎么说。学生说上什么或说不上什么，不要紧，将学生的注意力收过来，将学生的好奇心勾起来，那就好。

老人不紧不慢地说：“干嘛生气呢，听我说嘛。刚才，我看见路上有骆驼的脚印，右边深、左边浅，就知道骆驼的脚有点跛。我又看见路的左边有一些蜜，右边有一些米。我想骆驼驮的一定是这两样东西。我还看见骆驼啃过的树叶，上面留下了牙齿印，知道它缺了一颗牙齿。至于骆驼往哪儿去了，你应该顺着骆驼的脚印去找。”

商人听了，照着老人的指点一路找去，果然找到了走失的骆驼。

人的脑子，经常会“不由自主”地从一个现象，推想到下一个现象。“不由自主”到了什么程度？连自己都不知道已经进行了“推断”“推想”。你看了一眼天上的乌云，不由加快了步伐，那是你有了“乌云黑，大雨来”的推想。太阳出来了，你把阳台里的衣服挂到外面，那是你有了“太阳里晒衣服，干得快，杀菌”的推理。“推理”成一种“本该如此”的生活习惯，倒把习惯背后的“推理”给忘了。

《找骆驼》中的老人，没有存心要为商人找骆驼，他有这方面的经验，这经验自然而然地帮他完成了推理。要是没人来问“骆驼”，一两天后，老人也就把“骆驼”给忘了。学生内心里的各种各样的“推理”，没有一颗“留意”的心，也会不知不觉地丢失。

要让学生回到自己的内心，开启心中的“推想”之门。

课前，我拍了一小段录像：

（1）办公室的浦老师，坐第一排，离门口最近；第二位杨老师，教数学，稍胖。第三位李老师，教英语，稍瘦，坐空调下。

（2）镜头回到门上，门上贴着一张纸，上写：为了——不让某人冻成冰棍，请随手关门！

纸上，什么意思？难不倒大甲：“办公室里，某个老师很怕冷，提醒大家要随手关门。”

“那‘冻成冰棍”的人，会是谁？”办公室的几位老师，同学都认识，我又问，“写这张纸条的人，会是谁？”

学生在心里头推理，判断，不能“说”，为“写”伏笔。给足“想”的时间，再将内心的“话”，变成一句句清楚、明白的话，有条理地写下来。

请看戊中的《谁冻成了冰棍？》：

办公室的门上，贴着一张绿色的纸，上面写着：“为了——不让某人冻成冰棍，请随手关门！”嘻嘻，有意思。

办公室里有三位老师：杨老师，浦老师和李老师。“冻成冰棍”的会是杨老师吗？不可能，杨老师是三位老师中最胖的，胖人不怕冻嘛！

会是李老师吗？不可能。办公室有一架空调，李老师的座位在那台吐着热气的空调的出风口，再冷，也不会冻到她。

会是浦老师吗？有可能。浦老师的办公桌靠门最近，门一打开，浦老师第一个受到寒风招待。再说，冬季长跑，浦老师跑得最起劲的，她一定怕冷。“某人”，一定是浦老师。

这张纸又会是谁写的呢？

杨老师，他可没有时间来搞这种小玩意儿。李老师？不可能。纸条是最近出现在门上的，这段时间是英语节，李老师是英语节的领军人物，她的空余时间，绝对不会比杨老师多。

浦老师写的？大有可能！浦老师是三位老师中最空闲的人物，从时间的角度上来讲，她最有可能写；从性格上来讲，浦老师非常幽默，她还会对学生做出开枪的手势呢！纸条上的文字，令人开怀大笑，很符合她的性格。再说，办公室的空调开着，开门的话，会浪费电，浦老师是出名的环保主义者，这纸条百分之百是浦老师写的！

我猜的，肯定没错。

究竟是谁写的？戊中猜得对不对，不重要。重要的是，他“看”到了自己内心的“猜”“想”，用笔捕捉了下来。

我和学生一起读布鲁诺的名言：“聪明睿智的特点就在于，只需要看到和听到一点，就能长久地考虑和更多的理解。”

对于作文而言，观察只是基础，重要的是思考、推断，做一个善于思考和推断的人，笔下才会有无穷的文字，一个人看到的事情、现象可以结束，思考、推想永远不会结束，只要你愿意。

我拿出一本《福尔摩斯探案集》，推荐道：“它会让你享受到观察后的思考、推断的乐趣。也希望你能做一个观察后，能思考、会推断的人。”

作者: 教师之友网 时间: 2011-5-12 18:20
■矛盾，普遍的心理活动

多年前，有一篇高考作文，因一段内心活动，获得了高分。怎样神奇的一笔——

灵魂深处出现了两种声音。一个我说：“这是司机的错，你应该去抄下他的工作证号码，投诉他！”另一个我说：“可是，你每天都搭乘这部车，如果司机报复，是很容易的哦！况且，那位老人与你没有任何关系，你太多管闲事了吧？”一个我又说：“这是小事，但是没有人站出来指出他的错，那么他就会认为没有错，以后他就会一直这样下去的。”对啊！就是因为没有人肯出来指出错误，社会上才依然存在不良现象，我明白了……

小学生也能看出它“神奇”在哪里：用两个“我”，写内心的矛盾。

作业，先玩再做、先做再玩？上课，举手还是不举手？排队，安静等候，还是边聊边等？尿急，忍一忍？向老师请假？人，时刻处于选择中。吃饭，吃这个菜？那个菜？穿衣服，这件还是那件？只要有选择，内心就有矛盾。人，经常处于“选择”的矛盾里。

捕捉内心的矛盾，不深奥，只是没想到；小学生也会，请看：

我跑啊跑，跑得满头大汗，腿不听使唤了，像长在别人身上的了，不行，不行了，一个我说：“不要跑了吧，好汉不吃眼前亏，休息，休息一下。”我刚要停，另一个我跑出来，大喝：“不能停，下定决心，闯关，勇往直前！”偷懒的那个我说：“又不是正式比赛，干嘛那么认真。下次好好练。”勤奋的那个我说：“明日复明日，明日何其多。总想拖到下次的人，不会有成绩！”

真的不难。打消了“畏难”情绪，我出示练习：

我考了90分。90以上，是爸爸妈妈对我的要求。考试的时候，觉得很难，担心考不到90分，现在，心里的石头终于放了下来。试卷发下来，有一道题，和同桌的答案不一样，老师都批了对，一验算，我错了。

怎么办？讲不讲？讲的话？不讲的话？两个“我”打起了架。请学生写“内心的矛盾”。阿丙话不多，出手却不慢，很快，片段写好了：

另一个我说：“天知地知我知，赶紧将错的答案擦掉，改一个正确的。”

我急了，蹦出来嚷道：“不行不行。你这样子，丢的不是分数，是诚实！”

“难得撒一回谎，不要紧。心里知道错了，就行了。再说，我不也是想哄妈妈开心吗？”

“妈妈知道我的行为，开心得起来吗？刚学了孔子的名言‘勿以善小而不为，勿以恶小而为之’，我要勇敢地站起来！”

螃蟹看起来，丑陋凶横，第一个吃螃蟹的人，真是勇士。现在，没人说吃螃蟹的人是勇士，只会说贪吃的庸士。第一个想到“一个我、又一个我”的人，是天才；第二个、第三个，是懒惰，是不动脑子，死模仿。

内心的矛盾，不能总“一个我、又一个我”、“一个天使、一个恶魔”。内心的矛盾，不能用一个模子套。

高尔基的《母亲》，里面也写两个“我”打架：

“完蛋了吗?”母亲问自己道，接着又颤抖地回答：“大约还不妨吗……”

可是，她立刻又鼓着勇气严厉地说：“完蛋了!”

她向周围望了一遍，什么也看不见，各种想法在她脑子里像火花似的一个个爆发，然后又熄灭了。

“丢掉箱子逃吗?”

另外一个火花格外明亮地闪了一下。

“丢掉儿子的演说稿?让它落在这种家伙的手里……”

她把箱子拿到身边。

“那么带了箱子逃吗?……赶快跑!……”

这些想法都不是她原来有的，好像是有人从外面硬给她塞进去的。这些想法好像烧痛了她，剧烈地刺激她的头脑，好像一根根燃烧着的绳子抽打着她的心。这些想法使母亲痛若，并且侮辱了她，逼着她离开自己，离开巴威尔，离开已经和她的心联系在一起的那一切。母亲觉得，有一种敌对的力量执拗地紧抓住她，紧压着她的肩膀和胸部，玷辱地，使她陷在死一般的恐怖里。她太阳穴里的血管猛烈跳动起来，头发根觉得发热。

这时候，她心里鼓起一股好像震动了全身的猛劲，吹灭了这一切狡猾而微弱的小火星，像命令一般地对自己说；“可耻啊!”

写“母亲”内心的矛盾，心灵的挣斗，没用“一个我、另一个我”。法无定法，写内心的矛盾，也有无数种没有定下来的方法，作文，要有一种“不轻易重复别人”的念头。

到这里，我出示另一个“矛盾”情景，请学生练习。

我得了100分，高兴得不得了，“第一”又保住了。看到同桌的试卷，我发现有一道题与她的答案不一样，究竟谁错呢？一验算，我错了。

怎么办？讲不讲？两个“我”在打架。不能写“一个我、另一个我”或“一个天使、另一个恶魔”的模子写，用“自己”的方式。大甲的片段不错：

不讲吧，总觉得心悬在半空里，不踏实，好像从老师那儿偷了东西。讲吧，我的“第一”让位了，我的“肯德基”也泡汤了——妈妈答应我的，只要考试100，她就奖励我“肯德基”。不讲，我决定了。再看到左臂上那两条鲜红的杠杠，它们仿佛也在嘲笑我：你怎么这么虚荣，这么懦弱？讲，话到嘴边，却怎么也吐不出来。

作者: 教师之友网 时间: 2011-5-12 18:21
■要忠实于自己的内心

商场里，同一件衣服，有人喜欢，有人不喜欢，不能说这件衣服一会儿惹人喜欢，一会儿惹人讨厌，那只是人的审美不一而已。同一件衣服，你说贵，有人说不贵，人的消费观念、购买能力不同。

同一件事，同一个物，不同的人的内心反应，不一样。写作文，要忠于自己的想法、反应，哪怕不一定正确；对作文来讲，那个不一定正确的想法，才是最真实的想法。只有忠实于自己的、真实的想法，作文，才能不只写出外在的事件，还写出由它产生的、贴着自己灵魂的情绪与念想。

期末，班主任为学生写评语，学习好，或者有个性、特长的，好写。学习不好，也没进步，要特长没特长、要特点没特点的，难写。难在哪里？学校要求多说鼓励的好，表扬的话。怎么些呀？一位老师灵机一动，想出了一句经典的话。我卖了个关子，扫视全班，才抖出底儿：“该同学学习成绩十分稳定。”

一阵笑声。大甲没有笑，她说：“那个同学看了，会觉得嘲讽，我笑不出来。”

“你很善良。” 我点头，请她坐下，“同一个笑话，有的同学笑，有的同学不笑，同一件事，每个人的情绪反应，不会完全一样。你要忠实于自己的情绪反应。”

我又问两个笑的同学，一个哈哈大笑，一个轻轻一笑。同一个笑话，同样是笑，笑的程度不一样。对同一件事的情绪一样，然而，反应的强度不一样。你要能捕捉自己的反应的强弱程度，大笑的同学，你要能写出大笑，轻轻一笑的同学，你要写出自己的轻笑，这就叫忠实于自己的内心。

我请笑得厉害的戊中和小乙，说说“笑”的由来。

小乙平静了，说：“那老师很风趣，稳定，就是没有进步；十分稳定，那是说‘十分不好’。这么一想，我觉得很好笑。”

戊中的理由：“听到最后一句，我想起了班上一个‘学习十分稳定’的同学，上一个课间，他欺负我，我觉得那老师的评语，帮我出了一口恶气，不由得笑了。”

你看，“笑”的背后的理由，不一样。两个人内心的话，一样的可能性，几乎为零。写作文，要把自己独一无二的内心的“想”，写出来。

以往，老叫学生睁大眼睛，看外面的世界，听人的对话，看人的动作、表情、外貌，这没错；错的是，忘了让学生去关注内在的世界。人的内心世界，至少等于“对话”“动作”“表情”“外貌””之类加起来的世界。

人的对话、动作、表情、外貌，一般都夹带人的内心活动、内在情绪。作为老师，要有一双敏锐、敏感的眼，发现学生作文中的“内在世界”，经常表扬、夸奖能用语言捕捉“内心世界”的学生。老师的关注赢来学生的关注，老师的作文审美，会成为学生的作文审美。

读到戊中这样的话，要欣赏，要夸奖：

黑暗中，我的房间变得没有边际，UFO 攻打地球了？火山爆发了？遇到恐龙了？地震了？NO，NO，NO，撞到床脚了。继续往前走，“咚 ”，又撞床脚了？NO，撞墙了。可怜我，经过九九八十一难，才摸到门口。要是我有一双猫眼就好了，黑暗中也看得见。

读到丁丁这样的话，要欣赏，要表扬：

望着一群欢快、自由的背影，心里很不是滋味：妈妈真是的，作业都做完了，还不让我出去玩，还说什么为我的安全考虑，说白了就是不想让我玩。一天到晚补习，我生下来到底是用来干嘛的？哪天你们才不再束缚我的翅膀，让我自由飞翔？！

小学生读书，对人物的内心活动，不是一跳而过，就是一带而过。以“人物的内心”为主题，去阅读，再交流，会起到很好的导引作用。加上平时的练习，能比较快地将“阅读力”转化“作文力”。

作者: 教师之友网 时间: 2011-5-12 18:22
■敏化心灵的“心灵物语”

与一个人握手，有人说：跟那人握手就像跟树枝握手。

又有人说：跟他握手就像握住了一条泥鳅。

那文字有灵气吧？文字有什么灵不灵、气不气的呢？文字的“灵”、“气”，来自人的“灵”、“气”。人的“灵”、“气”不是眼睛看来的，耳朵听来的，而是，内心敏感出来的。

心灵的敏感，不是几次练习解决得了。它要长久的、持续的“敏化”。怎么“敏化”？我有一招：心灵物语。每周一次，和一个“不是人的物体”对话。

请看大甲的：

复习课文，语文书突然开口对我说：“主人啊，我要投诉你，你千万别用佛山无影脚把我踢飞啊！”

“嗯，放心吧，我很爱惜你的，不会虐待你的。”我伸出右手，对天发誓。

“不知道你有没有发现一点，”语文书把身子往前倾，翻到了第二课《三亚落日》，“你看，前面几篇课文，预习的词语你都划下来了，上课还注明了重点的句子，画几条线出来。读课文语气加重的地方，你也用了小三角标明。这些圈圈画画，是你认真学习的表现。”

我的脸上泛出了幸福的红光，我怎么会伤害语文书呢，表扬都来不及：“呵呵，多谢夸奖！”

“你也别高兴得太早。”语文书按捺不住了，把身子往后一歪，翻到了《夜晚的实验》，“你再看看这篇课文，除了划出生字词和最后一句话，别的呢？”

“我，我，我……”脸上的红光顷刻间变成了不好意思的青光。

语文书摸了摸脑袋，沉思了一会儿：“我看呐，你八成是上课开小差、做白日梦了。”

“我又不想这样！”我把语文书翻到了前面，“不写得挺认真的吗？你也不必这么苛刻吧？”

语文书摇了摇头：“不是我苛刻，你是毕业班的学生，要对自己负责。这样下去，绝对有问题，你要对自己严格一点。”

“嗯，”我点了点头，“从今天起，我一定注意，时刻提醒自己不要偷懒，误了大事！”

语文书看着我，笑了：“这样才配做我的主人，主人加油！”

与语文书对话，与小狗对话，与花瓣对话，与大树对话，与小草对话，与黑板对话，与试卷对话，与蚊子对话，与太阳对话，与月亮对话，电灯，语文书，数学书，英语书，试卷，课桌，垃圾桶，黑板擦，讲台，粉笔，都行。教室里的写完了，写校园里的，杜鹃花，喇叭花，草坪上的草，路边的杂草，枫树，香樟，紫藤，冬青，路灯，水龙头……

一切都能成为“物语”的对象。与一切的“不是人的”东西的对话，“对”的“话”，都是人的心里的“话”。

一次，两次，三次，一学期，二十次；一学年，四十次；两学年，八十次；一次次的，与花草树木“对话”的人，内在的“话”会多起来，人也会随之敏感起来。某天，一片叶子落下，戊中停下脚步，弯下腰，拾起来，抚摸一番，思量一下，那太好了，敏感了。

有人说，鞭策一个作家的好办法，别让他得志。不得志的热，忧伤而多思。忧伤而多思的人，能保持心灵的敏感。敏感，写作文的重要品质。

作者: 教师之友网 时间: 2011-5-12 18:23
■“以心转物”和“以物转心”

无论春、夏、秋、冬，都能写出别致的祝福“短信”。

春天有人这么写：

春天来了，冬天已经过去了。我代表田里的青娃，山里的蝴蝶、水里的鱼儿、树上的鸟儿、园里的花儿。祝大家笑容如春天般温暖，像花儿一样绽放。

夏天有人这么写：

喜鹊喳喳叫，为你送上好运道！蛤蟆蹦蹦跳，跳出生活好劲道！鸭子摇啊摇，让你天天乐逍遥！我的短信绕啊绕，夏日祝福就送到！

秋天有人这么写：

喜欢一种声音，是微风吹落露珠；欣赏一幅图画，是朗月点缀星空；继续幽兰弥漫旷谷；祝福一位朋友，是笑看短信的你。在秋天的季节里祝福快乐！

冬天有人这么写：

冬天的风要刮起了，雨要飘起了，寒冷要侵袭了，朋友，让我问候短信燃起一把火，将你温暖，愿你保重身体，健康快乐！

季节变了，你的情不变，“转”的是季节，“转”的是好玩的文字。

除夕，下了一天的雨，你能用“雨”，发祝福短信吗？

除夕，下起了大雪，冷得不得了，你能用“雪”，发祝福短信吗？

除夕，没有下雨，没有下雪，也没有阳光，阴沉沉的，你能用天气发祝福短信吗？

丁丁写下雨的除夕，短信如下：

每一滴雨都寄托了我对你的思念，每一滴雨都凝聚了我对你的祝福，亲爱的朋友，伸出手，接一滴雨吧，那是我一路风尘而来的心。

大甲写下雪的除夕，短信如下：

漫天的雪花是飞舞的音符，以思念谱成乐章，用祝福奏出期盼，带给你欢乐，祝冬至团圆，温暖溢满整个冬天！

阿丙写阴沉天的除夕，短信如下：

阴沉的天上，每一朵云里都挂满了沉重的想念和祝福，今晚，也可能明早，我再也挂不住的满腔的祝福和想念，会随着雨点降落在你的房顶。请你一定要注意查收。形状：雨；内容：想念和祝福。

天气变了，你的情不变，“转”的是天气，转的是好玩的文字。

上次，我让大家回家看电影《草房子》。《草房子》里有两场雨。

第一场雨：

油麻地小学要参加公社的文艺汇演，桑校长选文艺苗子，选到的留下，没选到的，走人。秃鹤很想上，却没选到，心情很不好。秃鹤来到芦苇边，风来了，雨来了。

第二场雨：

一天，下大雨，桑校长让桑桑去叫纸月留下，纸月不肯。桑校长得知后，亲自将纸月追了回来。桑桑见纸月回来，雨中舞动着雨伞，大叫，放鸽子。

两场雨，情感上有什么不同？

“第一场雨，表达了秃鹤的伤心，愤怒，绝望。”看了我剪下的电影片段，问题迎刃而解，阿丙答道，“第二场雨，纸月不肯留下，表达了桑桑的失望；后来，纸月回来了，又表达出桑桑的喜悦。”

雨，真的如此“敏感”，随着主人公一起悲、一起喜？

“不是的。”丁丁看着画面上的桑桑，心，仿佛到了那个纯真年代，“其实是作者，还有导演，用‘雨’表达‘人’的心情。”

我撑起一把雨伞，踩着与雨一样好听的韵律，走在细雨湿润过的路上，脚很舒服，心很惬意。淅淅沥沥的雨落在伞上，沿着伞面轻轻地滑落，一滴，两滴，三滴……雨滴像断了线的珍珠不断地落下来，跌到水坑里，绽放出一朵朵小花，泛起一道道美丽的水纹。

片段里的“雨”是欢快的，雨如“断了线的珍珠”；雨如“朵朵小花”“一道道美丽的水纹”。

天的心情就好像和人一样,捉摸不透。哗啦啦，一场暴雨闪电般从天而降，残忍地砸在人的心上，刺痛心口。这场雨昏天黑地地下了整整一个上午。”

片段里的“雨”是无情的，冷酷的，残忍的，“砸在人的心上”“昏天黑地”。同样的雨，不同心境下，雨给人的感受，完全不一样。

同样一轮月亮：

（1）抬头望那月亮，月亮像一只发卡，弯得使人心醉……，

（2）抬头望那月亮，月牙儿弯弯的，像伙伴们那笑得甜甜的嘴……

（3）抬头望那月亮，月牙儿弯弯的，犹如一张冷冷的弓，冷冷地注视着我……

老祖宗早发现了其中的奥秘。“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。《江雪》，前两句的空旷景象，越空旷，越衬托出作者的“千万孤独”。

“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”。张继的《枫桥夜泊》，“月落”“乌啼”“满天霜”“江枫”“渔火”，与“愁”字联起来，一读，一想，一思，一品，味儿出来了。

“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”。马志远的《天净沙·秋思》，“枯藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古道”“西风”“瘦马”，作者的内心全藏在里头了。千年后的我们，一看到昏鸦，眼前不只是一只鸟，还有孤独，昏暗，不祥。

聊了上述内容，我出示两个情景：

张明语文考试只得了66分。回家后，一向严格的妈妈会怎么教训他？还有，和同学约好星期天去钓鱼，不知道还去不去得成？揣着那份沉重的试卷，张明忐忑不安地走出校门……

——那天，或许是个晴天，走出校门的张明，看到了往日时常见到的阳光、树叶，路边的野花。那天，也许是个阴雨，走出校门的张明，看到了乌云，看到了雨水，看到了水花……

张明语文考试得了99分，全班第一！一向重视学习的爸爸妈妈知道后，会怎么褒奖他呢？买玩具，还是肯德鸡？还有，上次爸妈答应给他买溜冰鞋，何不趁热打铁？揣着那份写满希望的试卷，张明喜滋滋地走出校门……

——那天，走出校门的张明，或许路过公园，看到了公园的栅栏，看到了公园里的绿树，看到了一缕夕阳。那天，走出校门的张明，或许路过建筑工地，看到了成堆的垃圾，听到了烦闷的噪音。

分四个组，一二组写第一个情景。第一组，写晴天考砸了的张明的所见所闻；第二组，写雨天考砸了的张明的所见所闻。大甲分在第一组，她写：

张明忐忑不安地走出校门，阳光刺得他不能不低下头。路过那棵大树，他发现这棵大树真的很老了，一张张落叶有气无力地打着圈往下落，带柄的落叶多像数字“6”。他捡了一张，在手心里慢慢地揉，揉得碎碎的，才解气地扔了出去。扔出去时，他发现了一朵野花，很精神的花，笑得无忧无虑的花，张明忽然想哭，他觉得自己比不上那朵野花的生活。

小乙分在第二组，她写：

张明忐忑不安地走出校门，天阴阴的，心沉沉的。天上有乌云在移动，一块一块，都朝着张明的心里移，塞得他的心满满的，快撑不住了，要下雨了。张明使劲地瞪了瞪眼睛，将泪水咽了回去。几个低年级的同学在踩水花，水花溅了起来，刺耳的笑声也溅了起来。人要是不长大多好。张明看了看更黑更沉的云，加快了脚步，向那个不愿前进的方向，前进。

三四组写第二个情景。第三组写经过公园的张明，第四组写经过建筑工地的张明。阿丙分在第三组，他写：

张明喜滋滋地走出校门，仿佛才一抬腿，就拐到了公园。公园的围墙围成了栅栏，栅栏白色为主，带了点绿色，绿色从低到高再到低，形成半个润润的圆，张明从来没有细致地看过栅栏，他发现栅栏很美。栅栏里透出几根绿枝来，他忍不住伸手轻轻地在它们柔软的叶上抚了一下。公园里很安静，买门票的老奶奶还打着盹。一缕夕阳落在老奶奶的白发上，多么安祥的夕照图……

丁丁分在第四组，她写：

张明喜滋滋地走出校门，三步并作两步，转眼就来到那个讨厌的必经之地——垃圾场，奇怪，此刻的垃圾场，飘出来的臭气，似乎有了臭豆腐的香味。那里正在施工，以往要捂着耳朵过，现在，那打桩声、搅水泥声，居然汇成了一曲气势磅礴的大合奏。张明欢快的心，仿佛要跳出来，和着那大合奏一起欢跳！

类似的练习，可以设计多种，如：

妈妈得阑尾炎住院一个多星期了，今天终于出院了。一早，我跟着爸爸去医院接妈妈。已经好多天没见到妈妈了，我真恨不得飞到医院。

——路上，“我”看到了很多景和物，那是怎样的景和物？

爸爸病了。我不知道爸爸得了什么病，只是总看见妈妈偷偷掉眼泪，我非常担心。今天是星期天，我缠着妈妈一定要去医院看看爸爸，妈妈默默地点了点头。

——汽车在公路上飞驰，一路上，“我”看到不少的景和物，那是怎样的景和物？

看到的景和物，会随“心”而起伏、而欣喜、而叹息、而焦虑了，能捕捉自己内心里的感觉了，作文的天地就宽了、广了，文字也有生气了。

作者: 教师之友网 时间: 2011-5-12 18:23
第二节思考力

敏感的人，能写出内心的温度；思辨的人，能写出内心的深度。一个习惯思辨的人，会从事物的表面，深入事物的内部，发掘出新鲜的意味。大作家，写的也是些生活小事、琐事。李清照，不就写一次喝醉了酒，回家认不得路了，把鹭鸟吓坏了。辛弃疾的不就写一对老头老太，喝了点酒、晒晒太阳，说说三个儿子。

作家的本领在于，用小事、琐事，写出别人看不到的意味。

一个人写作文，有几个不会写的字，查一下字典罢了；有几个用错的标点，找人把一下关罢了。有一样东西，谁都无法替代，别人也无从帮助，即作者的情感和思想。情感，来于内心的敏感；思想，源自内心的思辨。你不思考，只能写出人云亦云的作业，绝对写不出与众不同的作文。思考力，作文教学绕不开的“坎”。

■你的思考“关机”了吗？

“有些文章，就故事来讲，写得并不生动、细腻。如《山谷中的谜底》，”拿学过不久的课文说事，是我常用的伎俩，“它的精彩，在于如下的思考。”

确实，弯曲不是倒下和毁灭，而是为了生存和更好地发展。

文中的故事，不只作家刘燕敏一个人看到，很多人看到了，只是没有刘燕敏那样新鲜的、有意思的思考。

有的同学一遇到不顺心的事，脱口而出两个字：倒霉。

（1）有个同学作业没做好，被老师留下来补作业，他说，今天真是倒霉。

（2）下雨天，有个同学摔了一跤，她说，好倒霉啊。

（3）昨天考试，有位同学没考好，她说，这次考试真倒霉。

（4）儿子回到家，一看妈妈不在，马上看起电视。看得正起劲，妈妈下班回来，逮个正着，批评了他一通，儿子埋怨，真倒霉。

不肯思考的人，所有的不如意，都叫“倒霉”。一个思考的人，会转到“倒霉”的背后去。上面的四个“倒霉”，背后究竟是什么？

一两分钟后，学生举手。

大甲说第一条：“老师留他下来，是对他负责，为他好，不是倒霉。再说，那倒霉也是他自找的。他想要不倒霉，以后一定要吸取教训，及时完成作业。”

戊中说第二条：“摔跤，我们都经历过。每次摔跤都有原因，自己不当心，东张西望不留心，摔跤了，那说明走路也要用心，不然，够你难堪的。”

“摔跤可能踩着了香蕉皮什么的，那说明扔的人不讲卫生，缺德。”大甲给戊中做了补充。

丁丁说第三条：“考试没考好的原因是什么？课上没有好好听讲，课后又没有好好复习，只有这样想了，以后注意了，才能考好，光埋怨倒霉，以后还要倒霉。”

“我也有过类似的经历。这是妈妈关心我。妈妈不这样，我会被电视迷得忘了写作业，到了学校，也整天人心惶惶的，生怕挨老师批评。”只剩下第四条了，小乙赶紧站起来发言。

阿丙给小乙补充：“我猜，那个儿子看电视看得作业也忘了。作为学生，要先完成作业，再看电视。我做完作业看电视，妈妈不批评我，有时还会帮我选择好看的节目，和我讨论节目里的内容。”

不错，想到“倒霉”的背后去了，这才叫思考。经常这样想，你会成为一个有思考力的人，巴尔扎克所说的“力量无边的人”。

英国有个叫科莱特的青年，考入美国哈佛大学。常和他坐在一起听课的青年，叫比尔盖茨。一天，比尔·盖茨和科莱特商议，一起退学，去开发32Bit财务软件。科莱特拒绝了，他认为开发BIT财务软件，不学完大学的全部课程那不可能。10年后，科莱特成为BIT方面的博士，比尔·盖茨进入《福布斯》杂志亿万富豪排行榜；又过了2年，科莱特成为博士后，比尔·盖茨成为美国第二富豪；又过了3年，科莱特认为自己能够开发32BIT财务软件了，比尔·盖茨却已经绕过BIT软件，开发出EIP财务软件，速度比BIT快1500倍，两周内占领全球市场，比尔·盖茨成为世界首富。

听了这个故事，你有什么思考？

“我觉得读书没什么用，关键要去实践。”大甲如实说了自己的想法。

小乙跟大甲想的不一样：“我认识到机会很重要，科莱特学好了知识，可是机会没有了。”

“你们的思考，不能说不对，不过，你看作家刘燕敏是怎样思考的。”随即，屏幕上出现了刘燕敏的话：

在这个世界上，似乎存在着这么一个真理：对一件事，如果等所有的条件都成熟才去行动，那么他也许得永远等下去。

作家的思考，叫“深思考”。我向大家推荐了刘燕敏的《熟悉的地方没有风景》《成功的门都是虚掩着的》《生命树》：

“你读她的书，你要读懂什么叫写作的思考，什么叫以思考取胜的写作。经常想到事情的背后去，慢慢的，你也能有她那样的深思考。”

作者: 教师之友网 时间: 2011-5-12 18:24
■思考“开机”的三种方式

一加一等于几？不是数学题，思考越独特越好，答案，越想不到越好。

小乙第一个抢答：“等于一。一杯水加一杯面粉，和起来，成为一团湿面粉。”

“等于三。爸爸和妈妈在一起，生了我，我们家有三个人。”戊中的回答引来一阵笑声。

“等于四。妈妈生了对双胞胎。”阿丙也难得风趣起来，教室里的笑声升温了。

笑声里，丁丁手举得端端正正，眼里写满了迫切，怕自己的答案，给别人说出：“‘1+1’等于‘王’，不信，你把‘1+1’竖起来看。”

“1分钟加上1分钟，等于120秒。”一个灵感激活了另一个灵感，大甲激活了戊中：“1公里加上1里，等于1.5公里，也就是1500米。”

做数学题，这样答，肯定错。写作文，这叫精彩。你的思考越开阔，你心里想的越多，你写下来的话，越多，哪用担心什么字数。我公布第一种让思考“开机”的方式：

摆脱标准答案，敢于“胡思乱想”，敢于将“胡思乱想”写下来。

一头猪、一只绵羊和一头奶牛，被牧人关在同一个畜栏里。有一天，牧人将猪从畜栏里捉了出去，只听猪大声号叫，强烈地反抗。绵羊和奶牛讨厌它的号叫，于是抱怨道：“我们经常被牧人捉去，都没像你这样大呼小叫的。”

猜，猪会说什么？小乙举手答道：“猪的嗓门大，绵羊和奶牛的嗓门没有它大。”

“猪要减肥。”阿丙的异想天开，使戊中想起了什么：“猪听了，说，捉你们和捉我完全是两回事，他捉你们，只是要你们的毛和乳汁；捉我，那是要我的命啊！”

大家笑了，笑过之后，又觉藏有深意，不笑了。

绵羊和奶牛嘲笑猪，那是它们没站在猪的角度想问题，没有换位思考。我给大家讲了另一个故事：两个好朋友坐车去游山，半途下山。后来，听说没过多久，车遇到塌方，车上的人全部丧生。

你是其中的一个幸运者，事后，会说什么？

“我很幸运，感谢命运对我那么好。”小乙还是站在自己的角度，我把大家的思维拨了个向：“要是站在那些受害者的角度呢？”

“他们很不幸。要是车开得快一点，或慢一点，就能躲过这场灾难了。”丁丁不无遗憾地说。

丁丁的话，加速了大甲的思考：“‘我们’不下车的话，说不定，车早开过了塌方的地方了。‘我’很内疚。”

换位思考，不只是一种思考方式，也是一种善良和宽容。换位思考，能使你的思考，多了一个、两个乃至好几个角度，你不只有了“绵羊”的角度，“奶牛”的角度，还有“猪”的角度，还可以有“牛”的角度，对不对。

我随手画了一张冰山图，冰山的下面是什么？大家说“更大的冰山”。

我们看不见下面的冰山,，然而我们知道，下面是更大的冰山。人的眼睛是有限的，我们所能看到的，只是外面的一部分，很多埋起来的部分，海底的、地下的，我们看不见。看不见，不表示不知道，人还有一双“思考”的眼，能“思考”到外在的眼所看不到的地方。

讨厌作业的同学，你只看到了浮在海面上的冰山，你要看到冰山后面的一部分：老师为什么布置了那么多作业呢？老师布置多了，批得也多，老师不是自讨苦吃吗？

“我知道，老师也是为我们好，希望我们将来能考上好的中学。”大甲率先发表看法。

“学生的成绩考不好，老师要被校长批评。老师也是没办法。”小乙站在老师的立场说。

“一些家长也希望老师多布置点，我在家里，除了老师的作业，妈妈还给我别的作业，他们觉得老师布置得少了。”阿丙站在家长的立场，提出自己的看法。

“学校的成绩不好，校长也会很没面子。所以校长允许老师多布置点作业。”戊中站在校长的立场，看这个事情。

“校长为什么要多布置作业呢？教育局要校长拿出好的成绩来。”丁丁想到更深的“冰山”去了，“听爸爸说，中学里考大学，都有指标。考得好，政府就奖励；考得不好，要挨批评。”

“为什么要这样你批评我，我批评你，你考我，我考你的呢？”大甲疑惑地问，“难道不这样，我们就不肯好好地学了？老师就不肯好好地教了？”

想到冰山的下面去，想到看不到的地方去。只写自己看到的东西，人人都会。作家的一项重要本领，想到了别人用眼睛看不见的内容。我们的思考，不一定完全正确。然而，写作文，不是做计算题，本质上没什么“对”和“错”。

每一个错的思考，你把它写出来，它一定充满了作文的价值。

作者: 教师之友网 时间: 2011-5-12 18:25
■作文，一种“深思考”

有个人看到邻居的小男孩横切苹果，苹果核居然像一颗五角星。故事出现在哪篇课文里？

“《苹果里的五角星》。”我的话音刚落，大家齐声回答。故事一点也不复杂。叫我惊奇的，不是故事本身，而是作者的思考——

我见过许多人切苹果，他们对切苹果都不生疏，总是循规蹈矩地按通常的切法，把它们一切两半，却从未见过还有另一种切法，更没想到苹果里还隐藏着“五角星”！

作者的思考还在继续——

第一次这样切苹果的，也许是出于无意，也许是出于好奇。使我深有感触的是，这鲜为人知的图案竟有那么大的魅力。这个秘密不知从什么地方传到那男孩的幼儿园，然后又由他传给我，现在我又传给你们大家。是的，如果你想知道什么叫创造力，往小处说，就是换一种切苹果的方法。

这叫“深思考”。写作文一般要有一个相对安静的地方，安静，人没有干扰，容易进入“深思考”。

有一家公司的老总，看到文件纸都只用一面，另一面空着，觉得浪费，下令：纸要正反两面用，既能节约用纸，还能节能环保。这事，好不好？

大家自然说“好”。

一段时间后，公司所有的用纸，都两面使用。负责印刷的工作人员说：已经用过一次的纸，上面有油墨，油墨会滚到滚筒上，导致卡纸，印刷的速度慢了，复印机、印刷机的寿命也会减少，维修的频率和费用也会增加。维修产生的垃圾多了，且是有害物质，影响环保。现在你认为，纸双面使用，值吗？

一时之间，大家难以取舍。

深思考后，你会发现，简单的问题复杂了。对作文来讲，事情越曲折、越复杂，越好写，写作文要有一种本领，一个简单的事情，你能想得很复杂。

一枚曲别针，要你写一篇作文，有难度吧？你想复杂了，写篇作文，小意思啦。

曲别针能夹纸张，除此之外，还有什么用途？

学生分成N组，每组想10种曲别针的用法。看哪一组想得快，想得别出心裁。不出声，用笔，不然被人家剽窃。

我玩了点小聪明，用笔，能留下思考的痕迹。

过了五分钟，大甲汇报他们的成果:（1）夹在书页当中做书签。（2）拉长后，当攻击人的武器。（3）用来做成一个胸针,做装饰品。（4）做成数字“0”。（5）做成数字“1”。

我插话：“数字类的，2、3、4、5之类的，就不算了。”

大家会心地笑了。大甲说，数字“1”不算，继续：（5）做成英语字母“L”。（6）做成汉字“口”。（7）可以导电。（8）做表的指针。（9）和别的东西进行化学反应，变成新的东西。（10）当发卡。

一根曲别针，能不能写成一篇作文？——大家说“能”。

要是没人和你讨论，是不是写不出来？

学生说“是的”。我否定，不和别人讨论，你可以在内心里，自己和自己讨论，自己和自己争辩，争辩出一大堆的话。

经常有人说，写作文，没有故事。不是的。根本在于，你没有思考。

芝麻大的事情，也能写成好文章、大文章，事情或许有限，对事情的思考，却没有局限。你觉得没话写，那不是你词汇枯乏，而是，你没有好好思考，你的内部的“话”，太少了。

作者: 教师之友网 时间: 2011-5-12 18:26
■睁大你的思考的眼

早上，我兴冲冲地走进教室，嚷：“昨天晚上，我刚从澳大利亚回来。”

学生“哇”地叫出了声。丁丁调皮地问：“老师，有没有给我们带礼物？”

“没有，我忙着呢，没时间。”我一本正经地说，“悉尼歌剧院，悉尼海港，悉尼港大桥，邦迪海滩，日光浴,冲浪。对了，我还去了凯恩斯，大堡礁，白色沙滩，哎，乘坐玻璃船，看海底的珊瑚和热带鱼，太棒了。”

一张张图片随着我的话语，呈现出来，大家看得入了谜。突然，大甲想明白似的，问：“管老师，上周五，你还在学校，昨晚又在家了，你来得及吗？”

“怎么来不及，我乘飞机的。”我理直气壮。

“去澳大利亚，飞机上要12个小时，来回24个小时，你不吃不喝，也来不及呀。”

“切，”我露出鄙夷的神色，“我不是还拍了很多风景照，它们都证明我去过。”

“不对。管老师，照片你从网上下载的，照片的左下角还有网址呢。”前排的阿丙，念出了图片上的网址。

我投降了。一切都是我编出来的。很多同学听得津津有味，没有想到，老师瞎讲。习惯了听别人讲，忘记了一边听，一边要用脑子来思考、判断。

由这件事，你有什么思考呢？

戊中明白了，我们要时刻用自己的大脑思考，不能只是“听”。

丁丁说，老师故意骗我们，心是好的，方法有点怪。“为表达我的歉意，给大家带来一张早已灭绝了的珍奇动物的图片。”我打开一个图片夹，说，“你觉得它像什么？”

小乙觉得它像一匹骆驼，又像一匹马。大甲觉得它像四不像，又不像“四不像”。丁丁问我，它到底叫什么。

“它叫什么，说实话，我也不知道。这是一种早已灭绝的动物，谁也没有见过。”

“老师，你又骗我们了。”又是大甲第一个觉醒，“既然早灭绝了，谁也没有见过，你怎么会有图片呢？”

其他同学也醒悟过来，发觉再次上当，忍不住埋怨起来。

为什么会再次上当？课上，一味依赖老师，以为老师讲的总是对的；家里，一味依赖家长，以为家长什么都懂；伙伴间，一味依赖伙伴，以为伙伴有水平。依赖别人惯了，遇到事情，总听别人的，忘了自己去思考和判断。

学生缺少一种思考：“验证性思维”。对于别人的观点、看法，不去验证，想当然地认为他们说得有道理。

请看一条短信：

哥哥，我出门在外，钱包被偷了，手机没电了，借同学的手机发的短信。请汇点钱到我的账号里面，账号为……

戊中嚷：“那是骗人的、骗人的。”

凭什么呀？

戊中说：“我是独生子女，没有弟弟、妹妹呀。”

要是收到短信的人，正好有个弟弟，或者是表弟、堂妹什么的呢。

“账号有名字的，要核对一下。”看来，大甲蛮有生活经验。

“回个电话过去，让弟弟或妹妹听一下，确认一下。”阿丙话不太多，却很稳，他的点子，赢得了大家的赞同。

有了“验证性思维”，生活中不会吃亏，写作文也会有很多的话。随后，学生就此事写作文。《不思考的代价》《要用自己的大脑》《不要总相信别人》《老师撒谎了》，我推荐给报刊社，发表了两篇呢。

作者: 教师之友网 时间: 2011-5-12 18:27
■亮出自己的观点

新学期开学，我问大家，自己选同桌，还是老师安排？

教室里炸了锅，大部分认为，自己选好；小部分认为，老师安排好。闹后，做一道选择题：支持自己选，支持老师安排。

阿丙问能不能中立。

不行，要有自己的立场。中立，往往没有自己的观点，不肯深一步思考，定夺。

很快，分成两派，进行辩论，看哪一方更有理。两方各选择三个代表，代表们整理大家的理由，辩论。

第一轮，讲述选择的理由。

A方，选择“自己选的好”，理由：（1）自己选，能和好伙伴一起坐，心情愉快，学习效率自然高。（2）自己选，能够培养我们的能力，学会当家做主人。（3）人都喜欢新鲜事物，尝试新鲜事物，自己选座位，就是。

B方，选择“老师排的好”，理由：（1）老师排，能考虑同学的互补，如，纪律好的和纪律差的，一起坐；成绩好的和不好的，一起坐。（2）老师排，能考虑到身高的搭配，不会乱。（3）老师比较有经验，不会出什么乱子，自己排肯定有问题，到时候，还得老师出马。

第二轮：辩驳对方的理由。

A方，认为“老师排座位”，有以下坏处：（1）坏人和好人在一起，不一定是坏人变好，也可能好人变坏。纪律好的和纪律不好的一起坐，不一定都变得遵守纪律，也可能变得都不遵守纪律。（2）身高配了，性格上不配，合不来，还会有问题。（3）班主任排的座位，主课上不乱，不是主课，还是乱。

B方，认为“学生自选同桌”，有以下坏处：（1）自己选，肯定选和自己关系好的，上课会说悄悄话，影响了学习。好朋友坐在一起，反而会出现矛盾，连好朋友都做不了。（2）尝试新鲜事物是好的，可不是所有的新鲜事物都要去尝试的。不好的新鲜事物，何必浪费时间和精力呢。（3）前三天做同桌，有新鲜感，时间一长，新鲜感就没了。

第三轮，后援团补充证据。

A方的后援团补充：自己选同桌，应该尝试；不尝试，你怎么知道好或坏？有问题，大家得到了教训，那也是收获。两个好朋友在一起，要真影响了学习、友谊，他们一定得到了深刻的教训。

B方的后援团补充：这些年，一直老师排座位，那说明老师排座位有成功的地方，要不然，全国都自己选座位了。老师排座位，也会征询同桌的意见，不适合的再换，里面也有“自己选”的成分。

末一步，从“嘴上谈兵”到“纸上谈兵”，写成作文，好的作文，发表在“班级作文周报”或“班级博客”，看谁的作文，最能引起大家的关注和讨论。

类似的“两难话题”，容易引发学生的思考，争辩中，学生的思维的广度、深度、慎密度都得到了锻炼。一次的锻炼自然不够，思维的锻炼和身体的锻炼一样，要长久，持久。这些年，我们开展的“两难话题”辩论有：

（1）流行歌曲进课堂好，还是不进好？（2）网络游戏，该不该玩？（3）压岁钱自己花，还是给父母？（4）和伙伴怄气，该不该先“低头”求和？（5）“严”老师好，还是“不严”老师好？（6）做“乖”乖学生好，做“鬼”学生？（7）你崇拜歌星吗？崇拜歌星好不好？（8）小学生该不该把手机带到校园？（9）好朋友做了错事，该不该报告老师？（10）兴趣广泛好，还是专一好？……

报上的一条新闻，引起了我的注意：

名牌大学的毕业生H，在某IT行业工作。一天晚上，回家路上，H捡到一个钱包，内有信用卡和身份证等。那天晚上，H看电视，节目里说，很多人将自己的信用卡的密码，设为自己的生日，那很危险。H心里一动，拿着那张信用卡和身份证去取款机，一试，果然成功。信用卡内有10万元钱。H分几次，将钱取了出来。忐忑不安的H，把事情告诉了父亲。父亲让他马上归还失主。H联系失主。失主是个年轻人，两人一见如故，聊得很开心。就在这时，警察到了，将H抓起来。原来，失主已经报案。

我问学生：H有没有罪？大甲、小乙、丁丁、戊中都认为“不应该”。我公布了答案：H被判有罪。

这不只是一次辩论，一次作文，也是一次法制教育。

每月，发一个“话题”到班级博客，一个月后，“班级作文周报”专门辟出一块，刊发学生的辩论记录。那也是一个很“潮”的做法。

作者: 教师之友网 时间: 2011-5-12 18:28
■思考力隐藏于批判力
写作文，不能只有大概的结论，“我不喜欢考试”“我不喜欢作文”“我不想去上学”“我不喜欢家长的管教”，“不喜欢”的背后是什么，不能不去想。

你喜欢考试吗？戊中很鄙视地看了我一眼，嘀咕道：“喜欢的是疯子。”

你能说出不喜欢考试的10个理由吗？戊中想来想去，似乎也只有“压力大”“怕考不好”。

我反驳戊中。第一点，压力大，才能动力大；有压力的学习效率，高于没有压力的学习。第二点，有后三名，也有前三名；有考不好，也有考好的。你光想到考不好、家长没好脸色，怎么没想到考好了、家长有求必行，给你买100多元的溜溜球呢？

学生继续思考“不喜欢考试”的理由，拿出的理由越多，越能使人心服口服：（1）考试多，作业自然也多，没时间锻炼身体，一天到晚做作业，身体不好，视力差了。（2）考试多，压力过大，不会成为动力，成了反动力，能躲一天是躲一天，家长那儿，能瞒一天就一天。（3）一次考好了，也不敢开心多少；下次考不好，人家会说你骄傲。（4）没时间看喜欢的书，没时间做喜欢的事。

我帮学生补充了几条：（1）考试导致死记硬背，那不是真正的学习，知识，只要上网百度一下就行了。花那么多时间去学“百度一下”的知识，不值得。（2）读书只是为了考试，分数就是命根。动手能力、实践能力没有了。而一个人最重要的，不是只是、不是考试，而是将来的实践能力。（3）考试的作用大了，导致作弊。从小考到中考到高考到公务员考试，到处都有作弊。考试使人不诚实、不诚信。（4）导致只看分数不看人。德才兼备，应该德在前、才在后。现在正好倒过来。这样衡量人，用人，危险。

对现实生活中的不好的现象，我们要批判，批判不能停留在“不好”上。我扫射了一下安静的教室，丁丁专注地看着我，等我往下说：“你的批判，要用一条条的理由来说明。一般来说，你想的前三个理由，大家都想得到，你往后想的第四、第五、第六个理由，那才是真正的批判力。”

班上有不少同学喜欢看流行小说，网络小说，读名著的，不多。我请学生写出不喜欢读名著的理由，至少5个，越多越好。绞尽脑汁地写，越后面的理由，越是别人想不到的，与众不同的。

大甲的5个理由：

（1）写的故事跟我们的生活几乎没有任何关系。（2）中国的四大古典名著都是古文，读不懂。鲁迅的、巴金的，也有些读不懂。（3）名著一般都很厚，看见了就头疼，没有了看的勇气。（4）老师说要考试的，跟考试挂了勾，我就不喜欢。（5）名著的用词造句，不像流行小说那样，和我们很近，三分钟就抓住我们的心。

有了5点理由，才真正有批判力，才让人刮目相看。

批判的作文，别人往往不接受，人家说，你说得倒轻巧，你说怎么办？你写的作文，没有解决问题，反闹出了矛盾，那不行。

光有批判，没有建设；光揭别人的短处，不帮人解决问题，不行。批判力的背后，还有一个“力”，建设力。

以“考试”为例。考试不可能取消，只能改善，你批判了考试的问题，要提出别人能够接受的改进意见。

大家讨论后，提出了3条改进意见：

（1）考试次数不能太多。一个月不能超过两次，最好只考一次。

（2）考试成绩可以有平均分，可以有排名，但要保密，只限于学生本人知道。

（3）考试后，对考得不好的同学，要帮助，而不只是批评。

至此，学生就考试写作文，一点也不觉得难。为什么不难？你有那么多内部的思考的“话”了。

利用“班级作文周报”，我经常性地，让学生争鸣，你说你的理，我说我的理。你说你的理的时候，会抓住对方的弱点；我说我的理的时候，也会抓住你的弱点。这就是批判力。

批判力，与正要进入逆反期的毕业生，心理特征上，最相匹配。抓住“批判力”，训练“思考力”，可行。

作者: 教师之友网 时间: 2011-5-12 18:28
第二章 “描写力”训练

第一节说话力

小学生写作文，第一苦恼叫“字数”，毕竟，对大多数学生来说，作文不只是一种表达，也是一份作业；字数，作业完成与否的显性标志。字数是温饱。连温饱都不能解决，谈什么审美。连字数都七拼八凑，谈什么好坏。轻松过了“字数关”，学生对作文的恐惧，能消减大半。

■原来“人”那么会说话

为“字数”苦恼的学生，你读他的作文，作文里的“人”几乎全是哑巴：

有一次，我在做暑假作业，他没劲，跑过来跟我讨论电脑游戏。我让他等会儿再说。他立刻抓起了我的作业本往楼上放。后来我上楼去找，没想到他藏东西的能力那么强，找了半天都没找到。过了一天，他才在奶奶的追问下把本子交了出来。我翻起来一看，被他撕破了一页，连忙用透明胶粘好。

“电脑游戏”怎么“讨论”的，“讨论”了什么，有多少话呀。“他立刻抓起了我的作业本往楼上放”,“他”总会说上一两句再上楼吧；“我”的作业本被“他”拿了，总不会眼睁睁地看着，不吭一声吧。

“后来我上楼去找，没想到他藏东西的能力那么强，找了半天都没找到”，作业本被藏，怎么也找不着，总要急吧；一急，总有埋怨的话吧。

“他才在奶奶的追问下把本子交了出来”，“奶奶”怎么追问的，“他”怎么回答的，又有很多话。“我翻起来一看，被他撕破了一页”，有点脾气的，会说上一通；好脾气的，也会嘀咕上一两句吧。

“我”“他”“奶奶”，明明说了很多的话，作者硬把他们的话，咽下肚去，“写”成哑巴。

有一次，我病了，妈妈正在上班，爸爸也在上班，只有爷爷在家。爷爷得知我发烧后，打电话给妈妈。爷爷带我去了医院，随后，妈妈也过来了，到了我的身边，我仿佛听到了她急促的呼吸声。

爷爷怎么“得知我发烧”的？“我”忍不住告诉爷爷的？爷爷发现我不对劲，问的？“告诉”也好，“问”也罢，都有话呀。爷爷打电话给妈妈，一定有话；孩子是妈的心头肉，妈妈一定会问个明白，电话里，有多少话呀。

“爷爷带我去了医院”，要去医院，爷爷总要和我说吧，不可能无声无息地上医院。“随后，妈妈也过来了，到了我的身边，我仿佛听到了她急促的呼吸声”，妈妈来了，除了“急促的呼吸声”，一定还有急切的询问声吧。

一些作文，不是“全哑”，也是“半哑”，不肯让“人”多说半句。

一个人一分钟，一般说120个字，你一天会说多少话，伙伴一天会说多少话，爸爸妈妈一天会说多少话，老师一节课会说多少话。

一节难忘的XX课，要写五百字，思来想去，难。有什么难的？一节课，老师会说多少话，同学会说多少话；老师开口说话，同学开口说话，哪用为“字数”愁？

大甲、小乙、丁丁们，一想，对啊，多少话呀，把话写下来，这就是作文啊。童话，不就是让动物开口说话嘛？

上课到现在，才几分钟，我播放了刚录下的音。播放，大家记录，吓一跳，全写下里，只怕你记得手酸，嘿嘿。

做晚饭时，妈妈发现没有盐了，叫我去买。我正在看电视，不肯去。妈妈非要让我去。我只好去。

多少“说的话”没有写出来？学生七七八八地说开了：妈妈怎么叫“我”的，没有说话。“我”不肯去，怎么拒绝妈妈的？妈妈非要让“我”去，会有好几个对话。“我”只好去了，心里不情愿，会有“话”。

同桌俩，一个演“妈妈”，一个演“我”，会有什么对话，会有什么动作、神态。大甲和小乙自告奋勇，演给大家看。我要求大家“三看”：一看对话是否符合人物的身份；二看对话“来回”多不多；三看对话的动作、表情，是否活灵活现。

“我觉得妈妈不太像，妈妈见‘我’不肯去，肯定很生气。”“妈妈正在做菜，发现没有盐，说话应该很急切的。”“妈妈非要‘我’去，至少设计三个来回的对话。”大家谈了各自的看法。

表演要到位，很难，那要有表演的天份。我们不是演员，我们只要写下来，把不到位的地方写到位就行。写后，我出示范文：

放学回家，我把书包往沙发上一扔，立即打开了电视。我一边看着《虹猫蓝兔七侠传》，一边大声喊着：“妈妈，我饿死了！饿死了！赶紧给我拿点吃的！”

“冰箱里有面包，你自己拿，先吃点，我正在做饭呢！”正在厨房里切菜的妈妈高声喊着。

我快速爬起，打开冰箱，拿起面包，立即回到电视前。清纯可爱的莎丽又遭马三娘陷害，毒药让她失去右手剑法，差点丧命。“这个坏三娘，气死我了！”我从沙发上跳起来，跑到电视跟前，指着马三娘说，“你敢再害莎丽，我就把你杀了！”

正在这时，妈妈从厨房里跑了出来，对我说：“我们家里没有盐了，赶紧到下面小商店买袋盐来。”

“我正在看《虹猫蓝兔七侠传》，我不去！”

“没盐不能做菜，你快去快回，回来再看。”

“不行，回来我就不知道莎丽怎样了！”

“你今天晚上要不要吃晚饭？”

“我就看电……”

“视”字还没有说出来，妈妈拿起遥控器，按下了红色键。我正看到紧要关头呢，情急之下，喊：“我就不去，就不去，你把电视打开。”

“你再跟我这样说话！”妈妈虎着脸，把遥控器扔到了沙发上，举起了巴掌，向我——

“好，好，我现在就去，我现在就去！”我见没妈妈真发脾气了，好汉不吃眼前亏，马上软了下来，接过妈妈手里的钱，飞向了楼下。

没有人说话，连标点在一起，不过36个字，哑巴开了口，近500字。“人”开口说了话，了不得。

一家人总有聊天，总有讨论吧，回家，录下来。专门制造“哑巴”的阿正，感叹道：原来，“人”那么会说话呀。

作者: 教师之友网 时间: 2011-5-12 18:29
■说话句的四种形式
不能光写人“说的话”。说话句，一般由“说的话”和“谁说的”组成。“谁说的”，又叫“提示语”，提示读的人，那话谁说的，怎么说的。两部分的组合，有三种形式：

第一种，提示语在前头，如：

已经到了门前，马小跳停下脚步：“我数一二三，我们一起冲进去！”

第二种，提示语在后头，如：

“还有多远？”没走几步，唐飞就吃不消了。

第三种，提示语在中间，如：

“我叫马小跳。”马小跳把唐飞、毛超和张达往巨人跟前推，“他是企鹅唐飞，他是猿猴毛超，他是河马张达。”

“提示语”和“说的话”，大都连在一起。也有“提示语”、“说的话”独立为一节的，这，又有两种情况。

第一种，“说的话”独立一节，在前；“提示语”独立一节，在后：

“杜真子，就算我求你了，你去吧！”

马小跳果然上当，在电话里死皮白脸地求杜真子。

第二种，“提示语”独立一节，在前；“说的话”独立一节，在后：

马小跳瞪了他一眼：

“你不能去！”

第二种，也有“提示语”后，不用“冒号”，改用“句号”的：

马小跳早就看唐飞不顺眼了。

“唐飞，我看你今天有点不正常。”

杜真子早就看马小跳不顺眼了。

“马小跳，我看你才不正常。人家唐飞、毛超和张达见到我都很高兴，就你不高兴，你什么意思呀？你是不是不愿意我去？”

认识了说话句的几种形式，马上找课文中的说话句。平时不注意，没留神的，都“跳”出来了。这个兴奋地举手，那个兴奋地嚷:“找到了、找到了。”

拿出课外书，课外书里找，更多，更新鲜。找了，再背，形式，借例子背下来，才记得牢。

叽叽喳喳背了一通。我做了个暂停的动作，说：“注意我的话，我的动作，等会儿，说一个完整的说话句。”

我指了指墙上的奖状，说道：“这张奖状，是拔河拔来的。那天，大家齐心协力，丁丁的手都发疼了，还没命地拉。”

小乙的“提示语”在前：

管老师指着墙上的奖状，说：“这张奖状，是拔河拔来的。那天，大家齐心协力，丁丁的手都发疼了，还没命地拉。”

大甲的“提示语”在后：

“这张奖状，是拔河拔来的。那天，大家齐心协力，丁丁的手都发疼了，还没命地拉。” 管老师指着墙上的奖状，说。

阿丙的“提示语”在中间：

“这张奖状，是拔河拔来的。”管老师指着墙上的奖状，说，“那天，大家齐心协力，丁丁的手都发疼了，还没命地拉。”

大甲随口说一句话，大家用不同的形式说“说话句”。

小乙随口说一句话，大家用不同的形式说“说话句”。

你“说话”，我“练句”，气氛很热烈。

有的时候，要省略提示语；大都发生在两个人的对话，前面已经交代是谁，读的人一看上文，能知道谁说的。如课文《第一朵杏花》中的：

是谁喊得这么急？他赶忙走出书房，一看，就是前院的那个孩子。

“什么事情啊？”

“竺爷爷，杏花开啦！”

“什么时候？”

“刚才。”

“是第一朵吗？”

“是。”

第一句是竺爷爷，第二句是孩子，两者交替。我又出示《变色龙》里的：

啊呀！”小李的叫声震惊了寂静的田野。大家以为他碰上了毒蛇，急忙赶了过去。

“什么事？”

“刚才我采豆荚时，手碰到冷冰冰的东西，一看是条‘怪蛇’，吓了一跳。”

“在哪里？”

大家在绿叶丛中找了一阵，没见到“怪蛇”，以为是小李在开玩笑。

“什么事”“在哪里”，谁说的？

阿丙认为，大家说的。

是“大家”里的一个人说的，还是“大家”一起说的？

一合计，可能是其中的一个人说的，也可能是某几个人一起说的。没有提示语，读了，又不知道究竟谁说的？这样写，可以吗？

学生答不上来。我说，没问题，这里的对话，谁说的，不重要。省略提示语，显得简洁、干净。

回家作业，读课外书，抄各种形式的说话句；有能力的，写一段对话，注意提示语的内容、位置。

作者: 教师之友网 时间: 2011-5-12 18:30
■精彩藏在“提示语”里

我板书“您好”，请小乙说。小乙说出了“您好”的原意。大甲写了下来：

小乙大声说道：“您好！”

“你们听我说，看听出了什么。”我用虚情假意的谄笑，说“您好”，“您好”的意思变味了。

我咬牙切齿地说“您好”。大家听出来了，“您好”里有太多的“您不好”。

我又说“我好害怕”，一种真的很害怕；一种搞笑的，大家听出了“我一点也不害怕，你尽管来”的意思。

同样是“您好”“我好害怕”，为什么听出了不一样的意思？

“管老师，你说话的语气、表情变了呀。”老喜欢躬着腰的大甲，挺了挺了背。

看来，写说话句，不能只注意说的话。说的话，最多把啰嗦、重复的话，去掉，其它，怎么说就怎么写。说话句最要花功夫的，是提示语，提示语的功夫，是真功夫。

我说：“我自己走回家。”

爸爸说：“你考得很好啊。”

不少同学的说话句，“我说”“他说”“爸爸说”“妈妈说”个没完。谁能改一下提示语，使句子有了新的意思。

戊中有了答案：

事到如今，我只能赌气道：“我自己走回家。”

——其实，我并不想自己走回家。”

小乙一脸的兴奋，她也有了不错的答案：

爸爸不无嘲讽地看了我一眼，看得我心里发毛：“你考得很好啊。”

——这是说我考得很不好。

写说话句，一定要注意提示语，精彩就藏在提示语里。表示“说”的意思的字、词有很多，讲、喊、答、叫、问、训，都是。还有吗？

众人拾柴火焰高，一个字又一个字，出现在黑板上：

呼、吟、读、斥、责、骂、吼、劝、告、评、议、赞、论、述、夸、辩、曰……

写说话句，要想，用哪个字来代替“说”。不要总用个“说”字。

两个字表示“说”的词，谈话、讲话、叙述、议论、商量，还有吗？

集体的智慧就是多，黑板上留下了一长串：

复述、声明、谈论、辩论、议论、畅谈、商讨、狂言、发言、婉言、谎言、直言、说服、评说、怒斥、驳斥、批驳、辱骂、诅咒、申诉、劝说、劝告、解说、讲解、分辩……

很多成语也表示“说”，振振有词、滔滔不绝、一语中的、窃窃私语。还有吗？

“侃侃而谈、夸夸其谈。”小乙喊道。

“快人快语、打开天窗说亮话、一语道破天机、妙语惊人。”戊中一口气报了四个。

以前学过的词，一一激活了：

明人不说暗话、妙语连珠、唇枪舌剑、巧舌如簧、能言善辩、能说会道、道听途说、强词夺理、信口雌黄、胡说八道、大放厥词、说三道四、花言巧语……

整整一黑板，全是表示“说”的。

读、背五分钟，记得越多越好。之后，我让丁丁挑一个不大用的词，考大家：谁能用它做提示语，说一个说话句。

第一个“振振有词”，大甲接招：

有些养狗人很不道德，狗拉屎拉在小区里，别人批评她，她还振振有词：“谁家的狗不拉屎，拉屎怎么啦！”

第二个“婉言”，小乙接招：

“我还有作业没有完成，不能和你一起去玩游戏了。”我婉言谢绝了伙伴的“邀请”。

一个接一个，练了一会儿，停，抄黑板上的词语，回家大声地读背10分钟。

作者: 教师之友网 时间: 2011-5-12 18:31
■不带“说”字的提示语

王老师火了：“作业到现在还没完成，你居然，还有心思打篮球！”

“你们怎么可以这样欺负人！”我狠狠地跺了一下脚，转身走了。

好的说话句，不只能“听”到声音，还能“看”到动作、表情、肢体上的“话”，有“立体感”。

人说话，多少会有肢体语言，平时不注意，肢体语言溜走了。我们说“不”，会“摇摇头”、“摆摆手”，活狠狠地看对方一眼；我们说“是”，会“点点头”、做个“OK指”；“赞扬”别人，会面带笑容，翘起大拇指；愤恨、生气，眉头皱紧，或握紧拳头。人紧张了，手足无措了，习惯摸鼻子、摸下巴、拽衣襟……

小乙笑着揭大甲的老底：“大甲紧张的时候，会使劲吸鼻涕。”

大甲羞了，也揭小乙的老底：“小乙紧张的时候，腿肚子会抽筋。”

阿丙报料，陈老师有个口头禅，一堂课不知道要说多少个“我们说，我们说”。

一想起陈老师的“我们说”，大家笑了起来。我把手食指放在嘴上，说：“嘘，别说话，安静。”

“用我刚才的话、动作，说一个说话句，注意，提示语不能有‘说’字。”

学生一时没回过神来，我再显了一遍，大家才恍然大悟。

丁丁说：

管老师伸出食指，往嘴上一搁：“嘘，别说话，安静。”

“有声音，有动作，有画面，充满立体感。”趁此，复习了几种形式的提示语，“谁能将提示语放后面？”

戊中说：

“嘘，别说话，安静。”管老师伸出食指，往嘴上一搁。

阿丙说：

“嘘，”管老师伸出食指，往嘴上一搁，“别说话，安静。”

“还有一种，提示语和说的话，都独立一节，”我在黑板上写道：

管老师伸出食指，往嘴上一搁：

“嘘，别说话，安静。”

人的表情很丰富。喜、怒、哀、乐、惊、吓，镇定、平静、慌张、无所谓，等等。

单单“喜”，有很多种“喜”；单单“哀”，有很多种“哀”。不同的人，有不同的“怒”；不同的人，有不同的“乐”；深藏不露的人的“怒”，脸上可能很淡，你看不大出来；胸无城府的人的“怒”，可能把脸都气歪了。

表情作提示语，也很精彩。

我拿起一个作业本，表演：“哎呀，不好了，你的作业本上有一个小洞。”

大甲答：

“哎呀，不好了，你的作业本上有一个小洞。”管老师一脸的大惊小怪。

我盯着小乙，表演：“上课，不要开小差，要好好听讲。”

小乙答：

“上课，不要开小差，要好好听讲。”管老师一脸严肃，死盯了我好一会儿。

大甲演，小乙说句子；小乙演，大甲说句子。戊中演，阿丙说句子；阿丙演，戊中说句子。一转眼，快下课了。

小学里的作文，大都写故事，写人的作文，也离不开写故事，要想使故事有声有色，你要让故事里的“人”开口说话；要想使说话句精彩，要思考，能不能不用“说”字，能不能用别的字，能不能用“人”的动作、表情、神态。这一想，你进步了，这一变，你有水平了。

几乎每一本童书，都以精彩的对话，赢得小读者的喜爱。读课外书，注意对话，更要注意提示语，下月的“班级读书推荐会”的主题：精彩的对话，精彩的提示语。

作者: 教师之友网 时间: 2011-5-12 18:32
■提示语形式的微妙

已经到了门前，马小跳停下脚步：“我数一二三，我们一起冲进去！”

提示语在前，一般地，它强调提示语里的话，强调“停下脚步”。

“我数一而三，我们一起冲进去！” 已经到了门前，马小跳停下脚步。

说的话在前，一般地，“话”给读者留下的印象深一些。

“我叫马小跳。”马小跳把唐飞、毛超和张达往巨人跟前推，“他是企鹅唐飞，他是猿猴毛超，他是河马张达。”

提示语在中间，一般地，突出前面的说话内容，也使得前后的意思，得到了区分。

我把第三句变化了一下：

“我叫马小跳。他是企鹅唐飞，他是猿猴毛超，他是河马张达。” 马小跳把唐飞、毛超和张达往巨人跟前推。

大甲答：说话的内容在前，强调了马小跳说的话。

我又变了一下：

马小跳把唐飞、毛超和张达往巨人跟前推：“我叫马小跳。他是企鹅唐飞，他是猿猴毛超，他是河马张达。”

小乙答：提示语在前面，突出马小跳怎么“说”的，“说”之前做了什么。

提示语有这些细微的变化，谁能把握住它的细微，谁就是高手。上次，看了《第一朵杏花》中的对话，省略了提示语。有个同学，给它加了提示语。我出示：

是谁喊得这么急？他赶忙走出书房，一看，就是前院的那个孩子。

“什么事情啊？”竺爷爷问道。

小女孩急忙说：“竺爷爷，杏花开啦！”

竺爷爷看着小女孩说：“什么时候？”

“刚才。”小女孩赶快回答。

“是第一朵吗？”竺爷爷笑眯眯地问。

小女孩爽快地回答：“是。”

一朗读，一对比，学生发现了，没有提示语，对话紧凑，不拖沓，显出“人”急切的心情。提示语，“用”还是“不用”，也有讲究。

“杜真子，就算我求你了，你去吧！”

马小跳果然上当，在电话里死皮白脸地求杜真子。

提示语和说话的内容，各自为一节的，句子短，段落短，读起来很轻松，既突出了说话的内容，也突出了提示语中的内容。

马小跳瞪了他一眼：

“你不能去！”

丁丁一点就通，发言：这个形式，既突出了马小跳的“瞪”，也突出了他说的“你不能去”’。提示语和说话的内容，都得到了强调。

五种不同位置的提示语，作用的细微变化如下：

第一种，提示语在前，一般强调提示语。

第二种，提示语在后，一般突出说的话。

第三种，提示语在中间，一般突出前后说的话，提示语既有语气上的停顿，也有意思上的停顿。

第四种，省略提示语，使得对话流畅，急切等。

第五种，提示语和说话内容各独立一节，既强调了提示语，也突出了说话的内容。

写作中，几种形式要交替使用，只有交替使用，才有灵活，灵动，读起来才“气顺”。我下发文章《军神》，学生重点感受其中的对话。

（1）他对诊所的主人——著名的外科医生沃克先生说：“我的眼睛被土匪打伤了，请您给治治。”

（2）沃克医生查看了他的伤势，冷冷地问：“你叫什么字？”

（3）“刘大川。”

（4）“干什么的？”

（5）“邮局职员。”

（6）“不，你是军人！”沃克医生有些不悦，“我当过军医，这么重的伤势，只有军人才能如此镇定。”

（1）句，提示语在前，强调诊所的主人是一位著名的外科医生，也含有尊重、尊敬之意。要是将提示语放后面，那就强调了被土匪打伤，急切地要求医生给自己看病。

（2）（3）（4）（5）句，没有提示语，简洁、干脆；好的医生应是干净、利索、果断的，军神刘伯承也是干净、利索、果断的。

（6）句，有人当面撒谎，一般会很不高兴，沃克医生只是“有些不悦”，必须要加以说明。中间有了提示语，稍作停顿，语气舒缓了，沃克医生的宽容，也传递得充分了。

此外，沃克医生的两处说话有提示，也表明了这里的主角是沃克医生。

提示语在前、在中间，没有提示语，三者交替使用，语气很顺，提示语用还是不用，用前还是用后、用中间，要考虑读起来是否“顺口”“顺气”，是否连贯，紧凑。

山水画里，总有“空白”；书法里，也总有“空白”。

“这叫‘计白当黑’。”阿丙跟小城里的书法老师，学了五年，自然明白。

绘画、书法、写作，都是艺术，艺术是相通的。作文里，对话多了，要想办法省略一些提示语，那省略，正是“计白当黑”之妙。

作者: 教师之友网 时间: 2011-5-12 18:33
■关于“说话的内容”

“说话的内容”也有讲究，要符合人物的年龄、身份、地位、品味、学识等等。

（1）“我好好喜欢哦！”

（2）“我超级喜欢的！”

（3）“我也喜欢。”

一般来说，7岁的孩子会说第一句。17岁的少年会说第二句。70岁的老人会说第三句。

（1）“哎呀，这球打得太好了，绝了，我还从没有看到这样的进球！神！”

（2）“漂亮！”

（3）“真他妈打得好！”

（4）“怎一个‘好’字了得！”

同一个意思，能说会道的人和沉默寡言的人，斯文的人和粗鲁的人，不一样。第一句，人，比较能说；第二句，说话人，比较节制、简练；第三句，比较粗鲁；第四句，比较斯文。

（1）“这年头，钱越来越难挣了。”

（2）“金融危机影响中国，很多行业受到冲击。”

上面，哪句农民说的，哪句经济学家说的？戊中一下辨了出来。凭什么？凭说话的内容要和人物的学识、身份相吻合。

说话句，我把训练的重点，放提示语上。

小学生作文，一般写自己身上的事。人的耳朵不是录音机，人的眼睛也不是摄像机，不可能将“人”说的话，照搬到作文中来；写的时候，要凭印象，将“人”说的话，做适当的调整、改动。然而，自己经历的事，文中的“人”真说过类似的话，只要你忠实于那“人”的原意，一般不会“人”“话”不吻。

平日说的话，有很多重复、不干净，写到作文里，最要注意“说话的简洁”。名模古晨上《快乐大本营》，里面她有一段话：

然后她就摔到了。然后她的裙子是这样子的，伞一样的，然后她被摔撅过去了，然后那个脚在天上，然后她的头在地上，还摆个造型，然后这个时候，她已经撅不过来了，然后那个，这时就出现了黑衣人，然后那个黑衣人呢，就是我们秀场，其实不是很常见……

人说话，容易不连贯，容易用“然后”“那么”“先、接着、最后”之类，以缓冲思维。写到作文里去，“然后”“那么”之类，要过滤掉。

童童，晚上六点到松陵饭店吃自助餐。什么，你不知道怎么去松陵饭店。永康路商业街你知道吧，那边的新华书店你知道吧，新华书店往东走，路口往南走一百米就是。我再说一遍，永康路商业街的新华书店，再往东走，路口右转，也就是往南，一百米就是。记住，六点到啊。

电话里，人说的话，会消失。为了让人记住，打电话要重复，重复说怎么走，重复说“六点”。要不是有什么特殊的需要，写下来，只要如此：

童童，晚上六点到松陵饭店吃自助餐。什么，你不知道怎么去松陵饭店。永康路商业街你知道吧，那边的新华书店你知道吧，新华书店往东走，路口往南走一百米就是。

不需要重复怎么走，重复“六点”，文字可以“重复”地读，“再说一遍”之类，啰嗦了。除非，你为了表现电话那头的人，是个啰嗦的人，或者对“童童”特关心，怕她一不留神，没记住。

把生活中、课堂上的话录下来，原封不动地写下来，再将啰嗦的、重复的话，变成干净的、简洁的文字。这个练习好操作，能经常操作，意义却不一般。

作者: 教师之友网 时间: 2011-5-12 18:34
■提示语与“文气”

说话句，难在“提示语”。提示语，难在哪里用，哪里不用；哪里放前面好，哪里放后面好，或放中间好。那是一种感觉，文气感。

我随手找了《蜡笔小新》片段，只播前一分钟：

小新见一小女孩买三轮车，也想买。妈妈不肯。小新威胁妈妈，不买，他跟小女孩的妈妈回家。妈妈只好给他买了。

动画里的对话，我都印好了，只有“说话的内容”，没有提示语：

我要买我要买我要买！我要买三轮车！

好好好，妈妈给你买，你要哪一辆？

我想看看。

走，回家。我告诉你，你跟我耍赖也没有用。我跟那些喜欢宠坏小孩的父母，可是不一样的！你懂了吗？小新，走，回家！

妈妈……

干什么？

我想看看它的图案是什么样的。

你想威胁我，是不是？！

家里有一辆车会很方便。

应该说对你很方便才对！

你要是不跟我买，我就跟她回家。

好，好，我给你买。

丁丁一下子猜中了我的鬼把戏——添提示语。

戊中拿起笔，要添。我说，不急，再看一遍，好的提示语，要写人的表情、动作、神态，以及事态的发展。

看了两遍，同桌合作，添提示语。阿丙忍不住问：“有些地方，能不添提示语吗？”

我说“全部添”。

添后，阿丙重申他的看法，有些地方不用添提示语，添了，反而不顺，很拗口。

大甲、小乙、丁丁、戊中也点头附和。

要的正是这效果，——试错，作文教学也需要。我出示：

“爸爸，”大孩子摇着他的腿，“你看那树多高！”

爸爸并没有从沉思中回过头来，倒是旁边的妹妹插嘴了：“不，那不是树，那是大伞。”

“哪有这么大的伞！”

“你看它多直！”妹妹分辩着。

“它是树，不是伞！”哥哥肯定地说。

小小的争论打断了爸爸的思路，他微笑着，慢慢地抚摸孩子们的头，说：“这不是伞，是白杨树。”

《白杨》的片段，以前没感觉，这次读，大家觉得真好，真顺，不拗口。奥妙在哪里？

第一句，提示语在中间；第二句，提示语在前；第三句，省略提示语；第四、五句，提示语在后，第六句，提示语在前。

丁丁领悟了其中的奥秘：提示语的前、后、中、无，交替使用。

夕阳西下，法布尔赶着鸭子，满载而归，心里甜滋滋的。

“你这可恶的小傻瓜！”法布尔一回到家，父亲就怒气冲冲地责骂他，“我叫你去放鸭子，你倒好，只顾自己玩，捡这些没用的玩意儿！快给我扔了！”

母亲在一旁厉声地责备：“捡石子干什么？撑破了裤兜！老是捉小虫子，不叫你的小手中毒才怪呢！”

《装满昆虫的衣袋》的片段，提示语，一个在中间，一个在前面，你能看出什么名堂来？

大甲看出来了：“父亲的话比较长，提示语放中间，一分为二，读起来就很轻松，也容易读明白。前面的话是结果，后面的话是为什么骂法布尔是个‘可恶的小傻瓜’。”

“父亲的责骂刚结束，母亲‘厉声地责备’跟上，读的人就能觉得法布尔被骂得很惨。提示语放在前面，突出了‘厉声地责备’。”阿丙有了自己的新发现。

提示语，“用”，“不用”，用前、用后、用中间，要琢磨，这叫用心，用心了，才能写一次有一次的进步。我指了指大家刚添加的提示语，把自己认为不需要的提示语，删掉，哪个地方，提示语放在中间，哪个地方，提示语放在前面或后面，好好琢磨其中的奥秘。

大甲和小乙改得不错，投影出来，供大家比照：

“我要买，我要买，我要买。”一位小女孩看中了那辆漂亮的三轮车，缠着妈妈买，生怕妈妈不同意，几乎要挤出眼泪来，哭着喊，“我要买三轮车。”

“好好好，妈妈给你买。”漂亮妈妈没办法了，一口连声答应，“你要哪一辆？”

“我想看看。”小女孩的哭声吸引了小新，小新也很喜欢那辆三轮车。

“走，回家。”小新正看得出神，妈妈大声叫他。

“小新，我告诉你：你跟我耍赖也没有用，我跟那些喜欢宠坏小孩的父母，可是不一样的，你懂了吗？”妈妈果然厉害，先发制人，“ 小新，走，回家。”

“妈妈。”

“干什么？”

“我想看看它的图案是什么样的？”

“你想威胁我？”妈妈一下看穿了小新的把戏，“是不是？”

“家里有一辆车会很方便。”

“应该说对你很方便才对。”妈妈不理小新的装可怜。

“你要是不跟我买，”小新看了那位漂亮的阿姨一眼，横下一条心，“我就跟她回家。”

“好，好。”妈妈彻底败下阵来，“我给你买。”

作者: 教师之友网 时间: 2011-5-12 18:35
■“直述”和“转述”

课文《金蝉脱壳》第一节：

我最爱捉蝉。有一天，我无意中捡到了几个透明发亮的壳。叔叔们说，那是蝉虫脱的壳。夜幕降临，蝉虫就从土里钻出来，偷偷地爬到树干上，脱掉它身上的旧衣，换上华丽的新装。

叔叔们说了什么话？

大甲猜：叔叔们大概说了“夜幕降临，蝉虫就从土里钻出来，偷偷地爬到树干上，脱掉它身上的旧衣，换上华丽的新装……”

改成带双引号的怎么写

大甲改：

叔叔们说：“夜幕降临蝉虫就从土里钻出来，偷偷地爬到树干上，脱掉它身上的旧衣，换上华丽的新装。”

带不带双引号，意思一样，这里为什么不用双引号？

大家被问倒了。

我讲解，带双引号，显得隆重，重要。课文主要写金蝉怎样脱壳的，以及脱壳后的变化，重点不在这里，不需要带双引号的写法。

课文《变色龙》的结尾：

朋加沙告诉我们，变色龙数量不多，难得碰到。于是我们将它放回了原始森林。

朋加沙大概说了什么话？改成带双引号的，怎么写？

小乙改：

朋加沙告诉大家：“变色龙数量不错，难得碰到。”

带不带双引号，意思一样，这里为什么不用双引号？

戊中说：课文主要写变色龙的外形、捕食和变色。朋加沙的话，不是重点，不需要那么隆重，不需要带双引号。

——这种不带双引号的说话句，叫转述句。带双引号的，叫直叙句。

课文《穷人》的结尾：

渔夫皱起眉，他的脸色变得严肃，忧虑。“嗯，是个问题,”他搔搔后脑勺说,“嗯，你看怎么办？得把他们抱来，同死人呆在一起怎么行？哦，我们，我们总能熬过去的，快去，别等他们醒来。”

但桑娜坐着一动不动。

“你怎么啦，不愿意吗？你怎么啦，桑娜？”

“你瞧，他们在这里啦。”桑娜拉开了帐子。

这里也是结尾，为什么还要用双引号的说话句？

丁丁忽闪着眼睛，闪出道儿来了：“桑娜的这句话，很重要，直到这时，渔夫和读者才知道结果。”对，一般而言，结尾还用直接的说话句，这话一定很重要，意味深长。

“而且，这个结尾，好像没有完，还有话。”阿丙补充的，也很有分量。

我让大家《爱之链》的结尾，它的结尾也是带双引号的说话句，与《穷人》，有异曲同工之妙：

她关上店门，走进里屋，发现丈夫不知什么时候已经倒在床上睡着了。她不忍心叫醒他。他为了找工作，已经快急疯了。她轻轻地亲吻着丈夫那粗糙的脸额，喃喃地说：“一切都会好起来的，亲爱的，乔依……”

我和大甲一粒一粒地吃，这样吃太慢了，我提出来，一把一把地吃，大甲说：“好的。”

小乙的《搞笑吃石榴》，大甲的话，要不要双引号。

大甲是当事人，她发言，这里不用带双引号。作文主要写怎么“吃”石榴，这个“好吧”，不重要。可以改为，大甲说好吧。

这是最省力的一种。有其他改法吗？

小乙改为：大甲答应了。

丁丁改为：大甲点了点头。

也不知道戊中和其他同学说了些什么，突然转过来对大家说，他能吃下一支粉笔，我们哈哈大笑起来。“真的，”一旁帮忙的小乙逗他，“吃一个让我们看看吧。”只见戊中慢慢地拿起一支深蓝色的粉笔，做了一个要吃的动作。

阿丙的《“吃”粉笔》，戊中跟大家说的话，要不要用双引号？

大甲认为“要”。那是“吃”粉笔的重要起因，不能轻飘飘地过去。没有双引号，感觉不出重要。

怎么改？

小乙改为：

也不知道戊中和其他同学说了些什么，突然转过来对大家说：“我能吃下一支粉笔。”我们哈哈大笑起来。

大甲改为：

也不知道戊中和其他同学说了些什么，突然，他转过来一本正经地对大家说：“我能吃下一支粉笔，真的！”我们哈哈大笑起来。

阿丙也改了：

也不知道戊中和其他同学说了些什么，突然，他眼珠子一转，不好，出什么鬼点子了，果然，你听：“我能吃下一支粉笔，真的！”这话，把我们逗得哈哈大笑起来。

苏教版五年级有篇课文《暖流》，第二节有这么一段话：

江主席走到王辉身边，和蔼地问：“你在看什么书呀？”王辉说：“《中国古代文学史》。”江主席拍着王辉的肩让他坐下，对他说，中国有许多优秀文学作品，唐诗、宋词、元曲都非常好。江主席问王辉：“《唐诗三百首》和《古文观止》都读过吗？”

“江主席拍着王辉的肩让他坐下，对他说，中国有许多优秀文学作品，唐诗、宋词、元曲都非常好。”，改为直接说话句：

江主席拍着王辉的肩让他坐下，对他说：“中国有许多优秀文学作品，唐诗、宋词、元曲都非常好。”

“这篇课文突出的是江主席，为什么江主席的话，不用直接的说话句，以显示重要呢？”我把眼睛转向大甲和丁丁，她们的眼神告诉我：不知道。

只好我揭晓谜底了：这一段话，江主席说了三次，王辉说了一次，四次说话句，连接在一起，太多，太紧了，这里“转述”一下，给太密的说话句，一个“空白”。看起来舒服，读起来页舒服，尽管意思一样。

读课文、课外书，注意哪里是转述句，哪里是直接的说话句，经常注意，猜能成为“说话句”的高手。

作者: 教师之友网 时间: 2011-5-12 18:37
■丢掉“笼统性”动作

我出示：猪八戒到河边喝水。

“太笼统了，猪八戒怎么跑的呢？”“太笼统了，猪八戒怎么喝的呢？”

大家都当一回猪八戒，跑到“河边”，“喝水”。教室里热闹极了，来回做了两三遍，找到感觉了，丁丁来了一句：

猪八戒急急忙忙跑到河边，也不管水脏不脏，趴下身子，撅起屁股，张开大嘴，“咕噜咕噜”喝了起来。

这一改，多有意思。写作文，不能用笼统的话，要用一个又一个的小动作，形成一连串“动”的画面，这才是本领。

我拿起讲台上的一本书，翻到某个地方，看了起来。

刚才，我做了什么动作？

“管老师拿了本书，翻到自己爱看的地方，看了起来。”阿丙的回答，又落到“简单”里去了。丁丁跑出来“救”阿丙：“管老师，你刚才翻书的动作很有趣，是这样的……”

丁丁一时说不上来，拿起书，学着我的样子，做了起来。

写作的难，难就难在，明知道是这个样子，却无法用文字表达出来。先看学兄们的片段：

管老师伸出右手，拇指和食指轻轻一夹，夹住书的右上角，拎了过来，左手掌托住书，左手的大拇指扣住封面；右手拇指在上，其它四指在下：底下的手指轻轻一拱，拇指在书的边缘轻轻一撇，书哗哗地滑动着，又渐渐慢了下来，慢镜头似的，一张，一张地晃过去。到某一页，右手拇指往里一挑，一按，左手拇指熟练地卡在中间，聚精会神地看了起来。

翻书的动作，连标点，学兄写了156个字。大家念了一遍，我再念一遍，学生听写，再对照原文，补上遗漏的地方。

有一次，托尔斯泰娅听到爸爸的书房里有狗叫声，跑过去一看，爸爸正像狗一样爬着，边爬边叫。原来，小说里要写到一条狗，父亲一时找不到“狗”的感觉，学着狗爬啊，叫啊叫，寻找感觉。

托尔斯泰娅的父亲，就是世界级的大作家，列夫·托尔斯泰，《战争与和平》《安娜卡列尼娜》《复活》，都是他写的。

底下，忙着学“狗叫”的戊中、小乙，安静了。

一个大作家，为了把“狗”的动作写好，居然学着狗的样子爬、叫。哪天你写作文，写到某个动作，写不下去，写不细致，有法宝，像列夫·托尔斯泰那样。

我请戊中玩“yo-yo”之“核子震荡”，不过五六秒。大家说没看清楚，戊中又玩了一遍。

丁丁还是觉得没清楚。

生活中的动作，都是一次性的，不可能给你第二次，第三次。你写到那个动作，那动作早消失了，一般，也不可能把那个人找来，给你单独表演。怎么办？列入·托尔斯泰的法子，派用场了。

全体起立，学做“核子震荡”。

“我没带yo-yo呀。”小乙没领会我的意思。

不是真学。真学，三天五天也不一定能像戊中那么玩得溜。空手，学着戊中的样子做。戊中在上面做，大家在下面空手学。跟着一做，很多细节出来了。空手的“核子震荡”，做了三次，心里有底了，有数了：

“线要把线套在右手的食指上。”

“右手握住yo-yo球，往后扬一下，再往前投出去。”

“左手的食指插过去，同时，右手向前一推。”

“这根线，正好卡在yo-yo球的凹槽里。”

你说、我说，几秒钟的动作，隐藏着那么多的小动作。请看大甲写的：

戊中从容地把线绕好，套在右手食指上，握紧悠悠球，手向上微微一扬，再用力往下掷去。伴随着“嘶嘶”声，悠悠球横在了空中。恰在这时，戊中左手食指迅速插到线的后面，向前一推，触及线的一刹那，飞快往上挑抛，右手随之往下划着弧线，归回原处，线竟然神奇地镶到了悠悠球的凹槽里。

戊中的每一个动作都小心翼翼，仿佛他面对的是一个炸弹，稍微不留神，它就会“啪”地一声爆炸。仿佛魔术师般，进行着一场你追我赶的“接力赛”，右手替换到左手，当右手成功抵达，左手再次“奔”下去，我都看呆了。

速度越来越快，戊中的表情也越来越严肃，我们也随着他的神情而越来越紧张。又见，悠悠球位于两根线之间的中上方。戊中轻轻一抖，悠悠球便听话地在两线之间来回摆动，一会儿从这根线荡到那根线，一会儿又从那根线蹦到这根线。

大甲写了三百多字，她的作文丢掉了“笼统性”的动作，细腻起来。大家一个一个地找片段里的“动作”，那一个一个容易忽略的“动作”，大甲的笔，一一将它们揪出来了。

我请大甲读第二节，其他同学判断：一，是不是写yo-yo球的；二，是不是动作。大甲读后，大家一致认为，那是写yo-yo球的，有很多句子不是写动作的，而是写自己的感受。

我说，这一段特别好。写动作，不可能离不开“内心的感受”。一个一个的动作，好比齿轮，齿轮转起来，需要轮滑油。感受，好比轮滑油。没有感受，纯粹的动作，“齿轮”转不起来，会烧掉的。

作者: 教师之友网 时间: 2011-5-12 18:40
■选准“动作点”

“人的情感，能用语言来表达，”我转向梳着可爱小辫的丁丁，说，“我喜欢你。”

大家都笑了。

“人的感情，也能用表情来表达，”我冲戊中微笑，“你从老师的微笑里，听到了什么话？”

“我觉得老师很和蔼，也很喜欢我们。”

“人的感情，也能用动作来表达，”我走到阿丙身边，摸了摸他的头，问大甲，“你从我的动作里，听到了什么话？”

“老师很亲切，很喜欢阿丙。”

动作，不只是“动一下”，动作里有感情。写作文，你要清楚，整篇作文，你要传递什么感情。跟“这份”感情有关的动作，要用力写，细致写；跟“这份”感情，没什么关系的动作，可以一笔带过，可以省略不写。

课文《三顾茅庐》里，有这么一段话：

离诸葛亮的住处还有半里多路，刘备就下马步行。到了诸葛亮的家，刘备上前轻轻敲门。出来开门的童子告诉刘备，诸葛先生正在草堂午睡。刘备让童子不要惊醒先生，吩咐关羽、张飞在门口休息，自己轻轻地走进去，恭恭敬敬地站在草堂的台阶下等候。等了半晌工夫，诸葛亮翻了一个身，又朝里睡着了。又等了一个时辰，诸葛亮才悠然醒来。刘备快步走进草堂，同诸葛亮见面。

“轻轻敲门”“不要惊醒”“轻轻走进去”“恭恭敬敬等候”“快步走进草堂”等短语，我加了红线。

大家很快想起来，这些动作，写出了刘备对诸葛亮的尊敬，对人才的渴望。与整篇文章的“中心”，一致。

我对阿丙使了个眼色：

阿丙不舒服，趴在桌上。我走过去，摸了摸他的手心，又摸了摸他的额头，再将自己的额头贴在他的额头上。

这一串动作里，传递的是什么感情？

大甲说，老师对阿丙的关心。

就这一细节来说，跟“关心”有关的，要细致写、用力写，才能把动作里的情感，淋漓尽致地表达出来，才能感染读者，才是好作文。

学生安静地写。写不下去的动作，在位子上，学列夫·若尔斯泰，模拟刚才的一幕。

丁丁写好了：

阿丙趴在桌上，萎靡不振。管老师见了，快步走过去，伸出左手，轻轻托起阿丙的右手;又伸出右手，贴着阿丙的左手，贴了一会儿，拿开，不放心地将手放在了阿丙的额头上。阿丙可能真的发烧了，你看，管老师居然将自己的额头贴在了他的额头上，完了，阿丙发大烧了，上帝保佑。

要是下次，我发烧了，管老师也这么“贴”一下，我一定好了一大半。阿丙，你是不是呢？

离下课还有几分钟，我讲了个小故事：

2002年1月，澳大利亚网球公开赛，法国选手雷德拉和桑托罗正与另一对选手布特和克莱芒，紧张地进行着男双半决赛。忽然，球场的上空飞进一只小鸟，不偏不倚，正好被雷德拉的一记势回球击中。

这时，令全球亿万观众感动的一幕出现了：准备接球的布特看到小鸟落地，马上扔掉球拍，迅速跑到小鸟坠落的地方，眼见小鸟命己归西，他双膝跪下，手划十字，送上祷告。

要你将这一幕，写成一篇作文，你要写好哪个动作？

“写好布特的‘跪’和‘祷告’。”大甲一言中的，选得很准。写动作，第一，要能选准“动作点”。

两个动作，或许只有十来秒钟，然而，写的文字，要读上几十秒，乃至一两分钟。这就是“细节”。写不出，没关系，用列夫·托尔斯泰的法子，学着跪一跪，祷告一下，一定能写。

人，一天到晚的动作，实在太多，写作文要有一种本领，抓住“动作点”，着力写能传递“情感”的动作。

作者: 教师之友网 时间: 2011-5-12 18:41
■戴了放大镜“看”动作

英国某个医学院里，一位教授正在上课。“瓶里装的是糖尿病人的尿，有时候，光靠机器的分析是不够的，需要我们亲自去尝一尝。”说罢，教授用手指蘸了蘸糖尿病人的尿，并把手指放到嘴里。教授要求所有的男女学生都这样做。学生们愁眉苦脸，他们知道，这样做，不仅不卫生，还很容易传染上糖尿病。几个学生勉强照办了，并一致报告“尿”有甜味。

教授笑着问大家：“我这样要求你们是为什么?”学生们齐声回答：“为了让我们知道糖尿病人的尿是甜的。”教授大笑起来：“不对。我这样做的目的，是为了教育你们要观察细节。你们如果细心的话，应该看到，我伸进‘尿’里的是中指，舔的却是食指，而你们谁都没有看出来。”

教授说，幸好那不是“尿”，而是“糖水”，要不然，你们岂不要被传染上糖尿病了？

同学们听得嘘唏不已。

关注细节，才能做得比别人出色。有一本商业管理的畅销书，叫《细节决定成败》。你想要成功，一定要关注细节。写作文也如此，细节决定作文的成败。你的细节写得好，你的作文肯定棒。

我拿出一根针，穿起线来。

我把线头放到嘴里咬了一下，散了的线头并在了一起，对准针眼穿过去。线穿得不顺利，总偏。线头又散了，再放到嘴里咬。如此几次，终于穿过去了。

请学生说看到了什么“细节”。

大甲看到了我对准针眼，手有点抖动；小乙看到了我咬线头，嘴唇抿得很紧；阿丙看到我拇指和食指捏线头，很轻；丁丁看到我将针和线移得离眼睛远一点，好像太近了，眼都酸了……

动作上的“细”，表面来说，是眼睛看出来的，其实不是，靠你的心。没有一颗“细心”，你戴上天文望远镜，照样看不到细节，照样只有一句“管老师穿针线，穿了几次，终于穿进去了”。

细节，不靠“放大镜”，靠你一颗“心”，细心的“心”。你的视力好，不一定能看到细节。关键，你把的“心”放进去，才有细节，才有细节的感受，才有作文的精彩。

大家都分到了一段线，没有针。学生用一根线，模仿我的动作。

写前，我提醒大家，穿针线里，有许多的小动作，不要全写，只要选几个；太多，会拖沓、啰嗦。

请看大甲的片段：

管老师的大拇指和食指，捏住线头，把线头塞到嘴里，嘴唇轻轻抿了一下，取出来一看，线头还有点分叉，又塞到嘴里。这次，他的嘴唇使劲抿了几次，似乎不把那分叉的线头抿到一块，誓不罢休。终于，线头并到了一起，头上的线，尖尖的，细细的，一定能穿过针眼。管老师左手拿针，右手捏线，对准针眼，左手轻微地晃了一下，深深地吸了一口气，静下心来，啊，穿过去了，穿过去了。管老师的右手放下线头，准备去接穿过针眼的那一头的线，谁知，拿针的左手一抖，线掉了下来，哈哈，管老师白干了……

要你来教这位小朋友，怎么教他改作文？我出示：

下午，我和哥哥到了乡下，姨妈问：“你吃不吃苹果？”我说不吃。姨妈又问哥哥吃不吃，哥哥说不吃。姨妈说：“你们不吃我只好自己吃掉了！”

爸爸说：“你们两个来个吃苹果比赛吧?”

我三口就把苹果吃完了，哥哥这么大的人，还没有我吃的快呢？我觉得吃苹果这个比赛很好玩。

“‘我’的三口，要一口一口地写，这三口写细致了，读的人才觉得好。”大甲抓住了核心的“动作点”。

“哥哥的‘吃相’和我的‘吃相’不一样，哥哥比我慢，比我斯文，要写出两个人不一样的‘吃’。”戊中从“人”的个性，谈“人”的动作。

“起先，‘我’不想吃苹果，比赛了，吃得那么快，‘我’心里的想法的改变，也要好好地写。”丁丁不局限于“动作”了。作文，不大可能专门写一个动作，动作、说话、表情、内心的想法，常常混合在一起。

人有遗忘的本能。动作上的“细节”，我们会遗忘，一句有意思的话，一个有意思的表情，当时记得清楚，回家却怎么也想不起来，怎么办？列夫·托尔斯泰有一个记住细节的好经验：

身边永远带着铅笔和笔记本，读书和谈话的时候碰到的一切美妙的地方和话语，都把它记下来。

身边带着笔和纸，随时记录，这，几乎是任何一位想写好作文、走向作家的必由之路。

欢迎光临教师之友网 (http://www.jszywz.com/)