。=============================== 举例集句式构结====许棫题嘉定花神庙联=== 【上联】海棠开后，燕子来时，良辰美景奈何天，芳草地，我醉欲眠，楝子风，尔且慢行 【下联】碧澥倾春，黄金买夜，寒食清明都过了，杜鹃道，不如归去，流莺说，少住为佳 ——此联平仄构结—— 平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄仄平平，仄仄/，仄仄平平，仄仄平，平平仄仄 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平平仄仄，平平/，平平仄仄，平平仄，仄仄平平 花神庙联当然要写花神。此联妙在把花神隐藏起来，专写暮春景色，从而营造“谁收春色将归去”（韩愈），“事如春梦了无痕”（苏轼）的意境。 【上联】“海棠开后，燕子来时”是暮春景色，用宋王诜《忆故人》句；“良辰美景奈何天”是明汤显祖《牡丹亭》名句，姹紫嫣红的春天即将消逝，无可奈何，依依不舍。 【下联】“碧澥倾春，黄金买夜”，用宋梁栋《念奴娇》（春梦）句；“寒食清明都过了”用宋吕渭老《极相思》句。春梦初醒，“不如归去”，还是“少住为佳”，留下一个悬念。 呵呵！好一句：“不如归去”， 还是“少住为佳”？。 就这一个悬念，使人读后有长句恨短，馀韵未尽之妙。 ：） 此联用词曲语言，写花神主题，曼语丽辞，令人心驰神往，可以作多种解读。 对联属于古典文学，当之无愧；视为解构古典文学，亦无不可。 写花神庙能写得如此美妙，原因在于：对联是古典文学的解构文本，其中缩微了古典文学的形式美与意境美。 在文学史上，句的重复，并列和对偶早就存在。在这一意义上，可以说楹联与诗词曲赋骈文同源。但不可否认，对联是在律诗和骈文的高起点上发展起来的。 由于摆脱了押韵和句数的束服，突出了对仗平仄的统一，文白兼容，雅俗共赏，在当今信息社会仍具有强大的生命力。 中国文学浩如烟海，从对联入手，可以与诗词曲赋骈文左右逢源。 ========================= 【对联结构是声律结构】 对联与其他文体的区别在于结构。对联结构不是语法结构，而是声律结构，即句内的平仄关系和联内的句脚安排。 诗有格律，词有谱，曲有调名。古人虽未制定联律，但律在联中。由于短联句式与律诗、骈文句式没有多大区别，长联结构又比较复杂，人们对联律的理解不尽相同。 研究对联结构是研究联律的基础。联律不是任何个人凭空创造的，而是历代（包括当代）联家在创作实践基础上，对各种对联结构经过比较和选择，简化和优化的结果。 【对联句式的生成】 对联句式是对联结构的基本单位。律诗句式已经达到十分完善的程度，但只有五、七言两种长度；对联句式应报含一言至七言七种长度。能不能根据合乎逻辑的原理和方法，模拟对联句式的生成，然后确定对联句式体系？回答是肯定的。因为诗的句式研究可供借鉴。 1、诗的节奏是“平平仄仄，仄仄平平” ===“汉语诗的节奏的基本形式” ===是平平仄仄，仄仄平平。这是四言诗的两句。 上句是两扬两抑格，下句是两抑两扬格。 平声长，所以是扬；仄声短，所以是抑。 上下两句抑扬相反，才能曲尽变化之妙。” (王力《龙虫并雕斋文集》第465页) 【最佳对联结构】① 最佳对联结构是采用规范句式按四言模式安排句脚的对联结构。 ==［每边一句］== 4 彭元瑞京邸春联 门心皆水 （平平仄仄） 物我同春 （仄仄平平） 6 集《兰亭序》字 静坐自然有得 （仄仄平平仄仄） 虚怀初若无能 （平平仄仄平平） 7 宋石曼卿对唐李贺句 天若有情天亦老 （仄仄平平平仄仄） 月如无恨月长圆 （平平仄仄仄平平） ==［每边二句］== 44 李兰卿集句题实学斋 刚日读经，柔日读史 （仄仄平平，平平仄仄） 十年树木，百年树人 （平平仄仄，仄仄平平） ==［每边三句］== 337 方地山北京寓舍春联 出有车，食有鱼，当代孟尝能客我 仄仄平，仄仄平，仄仄平平平仄仄 金未尽，衣未敝，今年季子不回家 平平仄，平平仄，平平仄仄仄平平 -------------------------------------------- 【最佳对联结构】② 世事如棋，一着争来千古业（仄仄平平，仄仄平平平仄仄） 柔情似水，几时流尽六朝春（平平仄仄，平平仄仄仄平平） ①此联每边两句，第一句是四言，第二句是七言。 ②其结构由一个四言句式和一个七言句式连接而成。 ③句式由规范化的平仄关系组成。句式之间用“，”断开。 ④在对应位置上，上联句式和下联句式的平仄关系是互反的。 ========大量使用重字 ========== 明顾宪成题东林书院联（《名联谈趣》275） 风声雨声读书声，声声入耳 （平平仄仄平平，平平仄仄） 家事国事天下事，事事关心 （仄仄平平仄仄，仄仄平平） ==此联特色为连用重字， 第一句是七言句式（平平仄仄仄平平/仄仄平平平仄仄） 上句（平平仄仄仄平平） 风声（平平）雨声（仄仄）读书声（仄平平） 下句（仄仄平平平仄仄） 家事（仄仄）国事（平平）天下事（平仄仄） 其中第二个“声/事”（平/仄）在节奏点上，与句式（仄/平）不同，因“声/事”为重字，可“覆盖”格式，并不违律。 ========对仗工整 ============ 对仗是楹联的基本特征，没有对仗就没有对联。 实际上对仗本身已把平仄相对包含在内。 把平仄从对仗中抽出来，是为了研究结构的需要。 因此，楹联创作必须在对仗上下功夫。 【律诗对仗限于上下两句之间，出句的字和对句的字不允许重复】。 【骈文对仗扩大到前两句和后两句之间，允许同位虚字相重】。 【楹联对仗的严格要求不亚于律诗】， 【现代楹联不允许上下联同位字相重】。 【楹联对仗与律诗对仗、骈文对仗的最大区别是自对形式的发展，把句中自对发展到同边自对】。 ============================== 从盛唐到清代，是诗体的解構过程。一方面，从乐府、律诗、绝句衍生出 “长短句”。 于是“詩”解構为“詞”。另一方面，从律诗和骈文剥离出“对仗句”，由律诗单对和骈文偶对，发展为既对又联的两行文学。 于是“诗”解構为“联”。 古典文学文本解構为对联的最好证据是集句联。 集句联不仅集詩句，而且集詞句，集經句，集名句，或兼而集之。 因此，对联是古典文学的解構文本。 ===================== 宋代盛行“四六”，采用骈文句式撰联，格律宽松，允许同位虚字相对。例如： ==朱熹题松溪县明伦堂== 学成君子，如麟凤之为祥，而龙虎之为变 平平仄仄，－仄仄－平平，－仄仄－仄仄 德在生民，如雨露之为泽，而雷霆之为威 仄仄平平，－仄仄－仄仄，－平平－平平 骈文句式在对联是常见的，不过同位虚字相重相对现象已逐步淘汰。 朱熹最大的贡献是将骈文句式和律诗句式结合起来，形成典型的对联结构。从此， 对联有了不同于律诗、骈文的结构，这是对联史上的重大发展。例如： 律诗句式在——↓ 五言联、七言联以及长联的五言、七言句中占绝对优势。 鸟识玄机，衔得春来花上弄 仄仄平平，仄仄平平平仄仄 鱼川地脉，挹将月向水边吞 平平仄仄，平平仄仄仄平平 =======集句联======= 勸君更尽一杯酒 （平平仄仄平平仄） 与尔同消萬古愁 （仄仄平平仄仄平） 上联王维《渭城曲》句，下联李白《将進酒》句。 梁章钜云：“可謂工绝”。 资料来自； 《对联与对联文学 陆震纶》 《集句联、最佳对联结构 陆震纶》 《巧对录 梁章钜》 《楹联丛话 梁章钜》 《名联谈趣》 《龙虫并雕斋文集 王力》 |
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